陶艺介入空间的思考.doc

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1、陶艺介入空间的思考维普资讯////o>.南京工业大学学报社会科学版陶艺介入空间的思考？杨玳南京工业大学艺术设计学院，江苏南京摘要:本文以屮国传统文化屮对“空间”的理解为基础，并结合半今“知觉空间论”，通过对陶艺介入二维、三维室内外空间的研究,从各方面阐述了陶艺介入空间的多种思考，并引发出陶艺介入现代二维空间的思考。关键词:现代陶艺;空间;介入;天人合一；以人为本;知觉空间论：”？【屮图分类号】【文献标识码】【文章编号】？？？出“知觉空间”的理论，将空间与人联系起来，考虑我国传统陶瓷艺术博大精深，

2、在世界陶瓷领域有一席之地。而现代陶艺却因经济、政治、教育等到人对空间感受的复杂性和具体性。“知觉空间”多方原因，与半今发达国家相比存在着差异。正如包含着不同类型的感官经验的成分??视觉的、触觉的、听觉的、以及动觉的成分。陶艺作品以位美国陶艺教育家在景徳镇的国际交流会屮所陈列、装置或建筑构件的形式直接介入环境空间。说：“小国现代陶艺一直处于核心部位发展，而美国人们一旦走进这样的空间，就会用全身的器官?？却努力往边缘发展，并尽可能走得更远这句话加深了作者对现代陶艺未来之路的深思。因此，本文眼、耳、鼻

3、及身体去感知置身其屮的空间氛围，通过通过对现实屮陶艺介入空间的多方位思考，将大量眼睛的视觉、鼻子的嗅觉、耳朵的听觉及身体的触的创作实践上升为具有指导意义的系统理论，并以觉去整体感知这个多维的环境空间。举一实例，韩国汉城麦粒别馆的音乐厅和美术馆，室内外的现代此为基础，引发出具有一定前瞻性的陶艺介入现代陶艺壁画装饰，由陶艺家朱乐耕先牛创作及制作。二维空间的理论与实践性思考。H的是:希望现代音乐厅内墙体的整体装饰，采用陶艺壁画为建筑构陶艺创作者在创作设计屮，能拓宽当代陶艺的创作Z路。创作者们能站在“陶

4、艺介入空间”的系统理件,实现了以陶瓷为主材的装饰功能与使用功能；论研究基础上，突破传统创作屮的“固有观念”，在从多角度，让人实现多维的感受，如视觉的、听觉的设计理念、设计思维和设计技法上多与其他设计学和触觉的,达到音乐厅内声、光、色、形的最佳匹配科相交融;并能在秉承屮华民族传统文化的基础效果,创造出理想的室内环境。上，融人屮华传统美学，创作出更加具有民族性、地本文将从光、色、质、嗅、声等方面，阐述陶艺介域性和现代性的浓厚屮国味的现代陶艺作品。入环境空间的途径。、陶艺介入空间的途径•光光的布置成为

5、所有室内外设计的重要因索。美国建筑师查尔斯?穆尔在《建筑度量论》小提【【收作稿者口简期介】】杨玳??-,女，江苏扬州人，南京工业大学艺术设计学院教帅，硕士，主要研究方向:环境陶艺与生活陶艺。维普资讯////.陶艺介入空间的思考合理用光，无论是自然光还是人工光，不仅起到渲《生命之光》图，作品通过外光源不同角度的精心定位，在壁面上产生不同的阴影效果，部分强化、染和营造环境空间主题气氛，而且能显示或改变环境空间屮陶艺作品的生动轮廓，并加强陶艺作品特部分平淡了壁面起伏的艺术性，充满了生命的躁动,作品用泥

6、巴的固有色，使作詁可随着不同的季有的表现力与造型。另外,使陶艺作晶富有雕塑节或人们在心理和生理上对不同建筑环境空间的感。需求，打上不同的有色光，使作詁充分地融人建筑光是结构和统一的手段，由于光的渗透性，光环境空间，营造出不同环境的空间氛围。与影成为环境空间屮无处不在的元素，从而一正一负，一阴一阳，构成了物体形貌的动力学，并赋予环•色境空间以整体感。•在光环境的空间屮，存在回顾历史，不同吋代的社会给环境空间留下不同的颜色印记，并强烈地反映在建筑空间屮。着“实”空间和“虚”空间。“实”空间，是作为发

7、光体色彩对室内外空间意境的形成起着重要的作的陶艺作品，也可以是建筑环境屮起着强化或平淡用，它服务于室内外空间的主题，能使空间获得情作用的建筑附件的视觉物质，它是视觉化与可触性感。色彩带给人的感受是极强的，不同的色彩和色的有形形式;而“虚”空间，则是由“实”空间延伸出彩组合会给人带来不同的感受。如红色调的热烈、的心理状态。由“实”空间，如陶艺灯的形态和光，蓝色调的宁静、灰色调的质朴、白色调的单纯、紫色所散发出的光形成的“虚”空间气氛,影响着整个环调的神秘、黑色调的凝重等,它们分别带给人们生境空间的

8、氛围，带给人们不同的心理和生理感受。因此，有形为假，是真的依托;无形为真，是可被感理和心理上的不同感受。知的真实。在环境空间屮，光的强弱、颜色及出光方式对环境空间的营造及陶艺作品在空间屮的作用，有着特定的要求。光的强化作用具体表现在:有n的、有选择地提高陶艺作品某些局部的照明亮度，突出刻画对象的个性特征，便于读者欣赏观察对象的整体及细部结构、态势、质地、颜料和纹理等。另外，光能形成色彩空间。有了光，色彩不再凝固在环境空间屮的具体物体上，光与色浑然一体地弥漫在环境空间屮，它不仅可改变物体的尚有色，