关于自然和环境摄影考察报告

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1、关于自然和环境摄影考察报告　　王石提交的作品由单幅和组照构成，计2组组照、18幅单幅作品，共20幅（组），符合“中外摄影家摄影大PK”（以下简称“大PK”）的规则要求。他的作品主题是关于自然与环境的观察印象。以往具体言及“大PK”选手的作品，通常面对的是一些数字影像文件，我们也经常用照片这个名词来称谓这些作品。因为，不管是作者亲为还是主办方协助，这些数字文件都经过了数字影像处理。换言之，尽管打印环节会损失细节或影像阶调，但是经过数字影像处理的电子文件与最终的打印照片仍然可以视为近似等同。52011年四位玛格南图片社成员参加“大PK”活动时，他们强调

2、自己的作品要由自己做数字影像处理。在此前的活动中，也有中国选手提出或坚持自己做数字影像处理的情况出现。然而，真正让“大PK”活动修改规则的则是来自玛格南的选手。从特定角度上说，玛格南选手的主张具有里程碑意义。因为这个主张与倡导摄影家在各项技能及综合素质方面全面发展的“大PK”活动宗旨契合。这次“大PK”要求的也是中外选手自己做数字影像处理。顺带提及，对于“大PK”活动，玛格南选手贡献过好的主张，也有不见得恰当的主意。他们不赞成选手为作品撰写一篇阐述文章。理由多多，此不枚举。其实这不为怪，玛格南成员各个都是独行侠，因此我们需要更为审慎地阅读中外选手的

3、作品。仅从作品样式上通观比较王石和吉奥夫·斯蒂芬的作品，文化与心理意象的差异还是明显的。5王石在华山拍摄的作品都是纪录性的。两组组照《环境与自然》、《环境与人》，从主题看都是以华山的景观环境、自然生态环境为关注点。《环境与自然》由20幅照片组成，其中大中景别的照片有10幅，近景、特写的有10幅。面对画面，猛一看，每一处奇峰峻岭都被挂在铁链上那成千上万的“富贵平安锁”和“吉祥如意”红布条幅围拦着、缠绕着、遮蔽着。历朝历代延续，原本为保护游客安全而在观景台外沿、悬崖边、山路旁设立的铁链反倒成了这些大煞风景物件的驻地与展墙。它们层层叠叠，密不透风，充斥于

4、视野，阻拦着视线。就算孙悟空驾到也别想凭火眼金睛穿透铁锁围墙一窥华山胜景，况寻常游人乎？王石说：他第一次来华山是16岁，这次来他感觉到华山的变化很大，首当其冲的就是视觉污染。“以前的华山是原生态的，现在的华山，缠满了红布条、锁链很刺眼。”（见2013年5月31日，华商报，记者陈思）这组照片拍摄得画面简明，镜头语言直白，评价现象之意毋庸置疑。虽说是面对视觉污染引发了作者内心的律动，然而画面并不喧嚣与夸张，却显得相对冷静。组照《环境与人》，镜头中表现的是不该出现在游览路径中的种种事物，有太阳能组件、输水管、有喂猫的游人在随手丢弃塑料包装，还有缺乏艺术审

5、美的雕塑、突兀矗立于胜景面前的题词与碑刻。作者镜头中有一物件，那是一块中国地图样子的奇石，然而却被围栏圈起，用水泥生硬地砌在天然花岗岩石山体上。组照中的每幅照片都在言说着作者的忧心。阅读中，总有一种令人虽说暂且看过，却还被问着“作何感想”的意味。照片是能够显露文体的，因此这种排列画式的叙述风格表现，也是摄影考察纪实的样貌。这种表现在两组组照中同样呈现着。两组组照的不足是缺少一段简明的引言或概述，即使可以省略，那么至少要给每幅照片配写上简单的说明。目前，均告阙如。5作者使用全画幅的数码相机，配35mm定焦镜头，还使用了手机拍摄，镜头焦距4.13mm，

6、相当于35mm相机的33mm镜头。因此镜头中事物的透视语言表达是相对平和的。这是我们说他的画面并不喧嚣与夸张的因素之一。《环境与自然》组照中，用数码相机拍摄了6幅，用手机拍摄了14幅；《环境与人》组照中，用数码相机拍摄了5幅，用手机拍摄了11幅。由于镜头焦距接近，拍摄条件相似，所以两部机器的出片在画面的透视感上比较协调。这里且不讨论两者的画质差异。两种拍摄工具都可以离开眼部进行操控，给予了作者扩展取景视点和灵活把握观察视角的便利。摄影器材的发展给摄影带来某些变化，其便利正所谓“如人使臂，如臂使指”。我们了解到王石此次在华山拍摄了近1800幅照片，按

7、一分钟拍一幅折算，是28个小时的工作量，其勤勉自不待言。另外，据陪同向导介绍，他可能是走到的地方最多的一位选手，他两次徒步登山，边走边拍，也难怪拍摄的数量之大。王石交了作业后就匆匆离去，未对数字文件进行还原照片意义上的影像处理，在图片的效果上留下了些遗憾。以下试举两例，指明不足。说明：（1）图1a为原图，欠曝光约2级；图2a为原图，欠曝光约4级。（2）使用jpg文件做的处理。（3）图1b、图2b，影像处理后的效果。最后，需要指出的是，王石镜头中摄取的场景，不独为华山所专有。仅丢弃生活垃圾一事就令众多旅游景区苦不堪言，管理者的辛苦也有目共睹。有的景区

8、比这里的“视觉污染”还要严重。人们也要知道，这里垂挂的镀金铁锁和飘荡的红布带大都寄托着平民百姓的善良愿望。更需要明了的是，