中日韩都市摄影创新比较.pdf

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1、中日韩都市摄影创新比较中文摘要：摄影是都市的一面镜子，它以其瞬间性、历史性、真实性将都市的时代变化以及都市人的内心状态和生活样式细致、全面、精确地保留下来，照出都市的过去，现在和未来。摄影艺术传入东亚文化圈中三个国家——中国、日本、韩国并各自发展的过程恰恰与他们都市发展的步伐是同步的，地理上相邻、文化上相通的东亚三国在趔立堡墅鎏仝裁琳4躯同发挥与创造，又形成了怎样的摄影语言体系与表达空间?本文以都市摄影作为一个切入点，从发展历程、个案分析、表达方式、画面风格、相互影响以及未来走向预测等方面进行考察，探讨和分析都市摄影在三个国家、三种文化背景和社会形态下所形成的独特风格和空间。本文分别从三个国家

2、中选择五位最具代表性和国际影响力的都市摄影家并附其佳作，通过摄影家的视线体会都市人的内心世界，通过作品捕捉弥漫于都市空间中的情绪和气息，通过作者与作品的交叉叠加领悟其背后折射的气质灵魂与民族文化。关键词：都市摄影东亚文化摄影评论中日韩都市摄影史第五章结语中日韩都市摄影所折射的文化现象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．49一、中国：政治导向下的文化断层⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯49二、日本：文化传承下的人性之美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯50三、韩国：文化交叠下的游离多变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯S1四、中同韩都市摄影相互之间的文化影响及未来走向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯51上海师范大学

3、硕士学位论文绪论第一章绪论一、都市与摄影都市是沉淀历史与文化的空间与容器，摄影具备的真实性是其他任何一种文学艺术形式无法替代的。文字、绘画、雕像等等文学形式固然可以记录和反应都市历史，历史都是由人来书写和创作的，这种情感与立场并不是其主观所能控制的，它包含着作者身处的历史时代和人文环境以及所受的政治熏陶和文化教育，是基于其他可查阅的各种资料之上所做的再加工，就算是对其亲眼目睹的现实的描绘也是以其个人的视角所做的解释，因此相对来讲，它们都欠缺客观性。唯有照片，才能最大程度地还原一个都市所经历的那段真实的历史。正如苏珊·桑塔格在《论摄影》中所说：“摄影影像提供了人们了解过去的面貌和现在的情况的大部

4、分知识。对一个人或一次事件的描写，无非是一种解释，手工的视觉作品例如绘画也是如此。摄影影像似乎并不是用于表现世界的作品，而是世界本身的片断，它们是现实的缩影。”摄影，作为一种最为直接且相对而言最忠于真实的视觉记录和表现媒介，可以说在伴随和见证都市发展整个历程中承担了书写其视觉成长日记的任务。自1839年摄影术发明，就有无数人探索和尝试着用各种摄影手段对都市的发展进行全方位、多视角的记录和存档，大到城市变迁、战争灾难、时代面貌、重大事件，小到百姓的生产生活、婚丧嫁娶、衣着服饰、喜怒哀乐，都被定格下来，告诉我们那些曾经的岁月是如此这般地真实存在过。二、都市摄影产生发展历程摄影最初是以取代绘画的使命

5、而出现的——尽管这是一个如此自相情愿和白不量力的愿望，它除了如绘画般重现人物肖像外，最主要的用途便是记录风景。面对都市这一题材，法国政府可说是最早认识到摄影可以作为一种记录文化遗址和展开文化调查的工具，他们于摄影术发明仅十几年后的1851年便组织成立了“历史纪念物委员会”，委托夏尔勒·马维尔、爱德华．丹尼斯·巴尔多斯、古斯塔夫·勒·卡雷等五位摄影家为委员会工作，目的是将巴黎的古老街道、公园古迹、新旧建筑的更替等系统地、如实地记录下来(见图1)。其实，他们并不是真正意义上的都市摄影，而更应该归为纪实摄影的范畴，但是他们作为最早以都市作为其记录背景的实验者而理所当然地成为都市摄影雏形的探路人。中日

6、韩都市摄影回顾上海师范大学硕士学位论文第二章中日韩都市摄影回顾中国都市摄影发展历程1、萌芽阶段摄影自从19世纪40年代进入中国以后，除了西方人对于中国人物肖像及社会图景的各种记录和猎奇，中国人也尝试着学习和运用这种快速留影的机器和技术为自己造相，这些人多是照相馆中的摄影师傅，他们从最初的仅在室内拍摄人物肖像慢慢将镜头移向室外，开始关注家庭、社会、生活等各种题材，内容包括人们的起居生活、重要社会事件和活动、戏园娱乐及名伶留影等等，并逐渐涉及到市井、街道、建筑、民俗等图景的记录拍摄。这其中最早的、可考察的可能就是广东人赖阿芳，他于19世纪末所拍摄的广州和香港的城市街景照片，在当时作为工艺纪念品出售

7、给当地市民和来自各国的旅游观光者，从这一角度来讲，他也可视作中国都市摄影的最早探索者之一，当然，那时的都市并不是真正意义上的都市，同时，这些摄影作品也并不是有意识地系统地对都市的关注。而后，中国的绝大多数摄影师将镜头对准山水风光，以营造出一种与中国绘画相似的气氛和情调，强调和突出诗情画意的意境美和陶冶情操的唯美感。20世纪初所出现的“美术摄影”便是这种风格的产物，其中最具代表性的摄影家有郎静山、陈