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时间:2020-03-27
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1、魏晋南北朝书法(二)“小圣”—王献之王献之《洛神赋》楷书代表—《洛神赋》行书名作—《鸭头丸帖》《鸭头丸帖》王献之的“一笔书”王献之在书法上的最大成就体现在草书方面,他既学王羲之,也学张芝,创制了“一笔书”,所谓“一笔书”是指“字之体势,一笔而成,偶有不连而血脉不断”,也就是一种上下相连的草书,它代表了王献之草书的特色,代表作品有《中秋帖》、《十二月帖》等。盛唐以后,张旭、怀素在王献之草书的基础之上,发扬光大,形成最能宣泄人们激烈情感的一种草书—狂草。《中秋帖》《中秋帖》—草书名作《十二月帖》“一笔书”—《十二月帖》《伯远帖》王珣与《伯远帖
2、》南北朝书法东晋灭亡以后,出现了南北割据的政治局面,长期的分裂,使南北不同民族的文化心理和审美观念得到加强,书法艺术也随之分为南北两大派,两派书风各有特点,南方书风清朗俊逸,平和秀美,北方书风雄奇爽朗,方整峻利。南方继承了西晋的禁碑之风,书迹以尺牍为主,碑志为辅;北方没有禁碑,所以书迹以碑志、造像群、写经为多,尺牍见少。虽然南北书风不同,但异中有同,都反映出由古法向新体发展演变的过程,随之南北文化的交流,北方书风逐渐向南方书风靠拢,最后被南方书风统一。南朝书法南朝书坛继承了“二王”的书风,书风婉丽清逸,其中王献之对南朝书法的影响尤为显著。
3、主要书法家有羊欣、王僧虔、萧子云、智永和尚等,其中以智永和尚书名最盛,南朝传世墨迹主要有王僧虔的《太子舍人帖》和智永和尚的《真草千字文》等,南朝虽然未开碑禁,但也存有少量名碑,最著名的碑刻有《爨(音同“窜”)龙颜碑》、《瘗(音同“易”)鹤铭》、《刘岱墓志》、《萧融墓志》、《萧秀碑》等。《太子舍人帖》王僧虔妙答皇帝在南朝时,当朝皇帝曾与当时的书法家王僧虔一起研习书法。有一次,高帝突然问王僧虔说:“你和我谁的字更好?”这问题比较难回答,说高帝的字比自己的好,是违心之言;说高帝的字不如自己,又会使高帝的面子搁不住,弄不好还会将君臣之间的关系弄得
4、很糟糕。王僧虔的回答很巧妙:“我的字臣中最好,您的字君中最好。”皇帝就那么几个,而臣子却不计其数,王僧虔机智圆滑的回答令皇帝满心欢喜。王僧虔敢将自己与当朝皇帝相提并论,同时列为“第一”,皇帝不但没有怪罪他,反而引以为荣,沾沾自喜,足以说明他的书法在当时确实很有名望。智永和尚的“退笔冢”和“铁门槛”智永是南北朝时期永欣寺的一个和尚,也是著名书法家,他是王羲之的第七世孙。他从小就受到书法艺术的熏陶,立志发扬光大祖先开创的书法,他独得王羲之父子的名作真迹,据说他曾住在永欣寺楼上,刻苦学书三十年不下楼,他身边备有几个大竹篓,将写秃的毛笔扔进竹篓里
5、,整整装满了五篓,他舍不得把这些笔头扔掉,后来他还特别把这些秃笔埋起来,取名:“退笔冢”,并为之写下墓志铭,以寄托他不成书法家誓不罢休的志向。随着日积月累的苦练,智永逐渐掌握了王羲之父子书法的精髓,他的作品越来越受到世人关注,名气也越来越大,终于成为当时最著名的书法家,成名之后,每天来求他写字的人络绎不绝,把他家的门槛儿都给踏穿了,于是智永在门槛上包了层铁片,被人称为“铁门槛”。《爨龙颜碑》南朝碑刻《瘗鹤铭》《瘗鹤铭》北朝的刻石书法北魏王朝的建立,使遭到严重破坏的北方经济开始得到了恢复和发展,随之也出现了文化繁荣。北魏的书法艺术就在这样的
6、背景下得到巨大的发展,这时期南北碑版书风已逐渐趋向统一,这说明书法作为一门艺术,它的发展与政治、经济、文化艺术的全面发展相联系的,这充分说明了北朝碑版书法的发展有着深刻的社会历史根源。北魏,来自北方的游牧民族,以骠猛的铁骑自豪,他们可以从无垠的草原上突然出现,挥舞这刀剑,向着目标进攻,他们的文化就是尚武精神,所以北魏的书法艺术是一派独立的面目,北魏的书法主要以刻石书法为主,故称为“魏碑”,它有两个特点:一是充满刚健雄猛的气势,与南方士大夫们在书斋里所追求的精致的艺术迥异;二是没有对前代书艺的直接继承与衔接,而是寻找自己的方式去表达美感,许
7、多早已固定的书艺观念在这里消失了,魏碑书法给人一种全新而自由的感觉。造像记魏碑的主要形式碑版墓志铭摩崖石刻《始平公造像记》“龙门四品”《孙秋生造像记》《杨大眼造像记》《魏灵藏造像记》《始平公造像记》《孙秋生造像记》《杨大眼造像记》《魏灵藏造像记》《张猛龙碑》碑版佳作—《张猛龙碑》《始平公造像记》《泰山经石峪金刚经》北朝的摩崖石刻分为两类:一类是以《石门铭》、《郑文公碑》为代表的歌功颂德的作品;一类是以《泰山经石峪金刚经》为代表的佛经。北朝的摩崖石刻,多为大字刻石,气势雄伟,与壮丽的自然山水像辉映,显示出与天地同寿,与日月争辉的豪情。《石门
8、铭》《郑文公碑》大字鼻祖—泰山经石峪金刚经《泰山经石峪金刚经》魏晋南北朝是我国书法史上的第一次艺术高峰,形成了以钟繇、王羲之为代表的魏晋传统书风,成为我国书法发展的一脉正统,钟王的书法,被历代
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