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时间:2020-03-24
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1、第10章繁缛富丽--清代的设计艺术清朝:1636年---1912年中国封建社会的最后一个朝代,有满族所建清朝是中国历史上第二个由少数民族建立的统一政权,也是中国最后一个封建帝制国家,对中国历史产生了深远影响。历经康雍乾三朝,发展到鼎峰,这一时期统一多民族国家得到巩固,基本上奠定了中国版图,同时君主专制发展到顶峰。1840年后相继陷入鸦片战争、第二次鸦片战争、甲午战争、太平天国运动、辛亥革命,1911年为中华民国所取代。清朝疆域图第一节染织服饰一、清代纺织、印染、刺绣工艺与设计纺织、印染、刺绣的工艺与设计,直接关系到整个民族的日常衣着,在此基础上建立起来的织、染、绣等行
2、业,有着蓬勃的生命力。江南三织造:江宁、苏州、杭州四川、广东等地区的织染业也很兴盛清代丝织的著名品种有:南京的云锦、苏州的宋式锦和四川的蜀锦,他们在设计和织造上都有自己的特色。南京云锦南京云锦是我国汉族优秀传统文化的杰出代表,因其绚丽多姿,美如天上云霞而得名,浓缩了中国丝织技艺的精华,有“寸锦寸金”之誉。宋式锦苏州宋锦是在唐代织锦的基础上发展起来的,织锦到了宋代,主要是宋高宗南渡以后,为了满足当时宫廷服饰和书画装帧的需要,得到了极大的发展,并形成了独特的风格,以至于后世谈到锦,必称宋。宋锦色泽华丽,图案精致,被赋予中国“锦绣之冠”,有“锦上添花”之称。。蜀锦蜀锦,又称
3、蜀江锦,是指起源于战国时期中国四川省成都市所出产的锦类丝织品,有两千年的历史,大多以经线彩色起彩,彩条添花,经纬起花,先彩条后锦群,方形、条形、几何骨架添花,对称纹样,四方连续,色调鲜艳,对比性强,是一种具有汉民族特色和地方风格的多彩织锦。苏绣粤绣蜀绣湘绣京绣蜀绣湘绣二、吉祥图案的设计与运用吉祥图案与人们的生活、习俗以及文化背景有着极为密切的关联。源于人们趋吉避凶的传统心态,可以追溯到原始社会的部落图腾以及当时一些器皿上的装饰性图案。吉祥图案在长期发展过程中,形成了多样的艺术表现手法,主要有:⑴、寓意⑵、谐音⑶、比拟⑷、表号⑸、文字等。吉祥图案大部分反映了人们对幸福美
4、好生活的热爱和追求,给人们带来希望和幸福,因而具有较强的生命力和深厚的群众基础;吉祥图案的多种艺术表现手法,具有代表性,在现代设计中也可以加以继承和运用;也有少部分宣扬封建统治阶级伦理道德、忠孝节义、升官发财以及迷信思想。三、清代服饰设计从中国古代服装发展的历史来看,清代服装制度发生了重大的改变。清朝延续历代服饰中森严的等级制度,但由于是少数民族统治者入主中原,在吸收汉族传统服饰制度长处的同时,更注意居于统治地位的本民族服饰特色的保存。为加强对民众的威慑与征服,清朝统治者一开始就用残暴的政治手段强令汉人按照满俗“剃发易服”。1、官服清代官服繁杂程度超出以往历代,以服饰
5、“分尊卑、别贵贱、严内外、辩亲疏”的作用更加突出。“顶戴花翎”是清代官服的特色之一,也是区分人物等级地位的重要标志。清朝高级官员帽顶后面还拖着一束孔雀翎毛,称为花翎。皇帝服饰皇帝朝服皇帝吉服(龙袍)皇帝服饰皇帝常服(便服)皇帝行服官员服饰蟒袍补服2、一般男子服饰:长袍马褂清代一般男服有袍、褂、袄、衫、裤等。袍可以做成单、夹、皮、棉,以适应不同气候。清代男子不分长幼,一年四季都要戴帽,可能与满族习俗有关。分礼帽和便帽。3、女子服饰:旗装与裙衫清代女子服装,分贵妇服饰与一般女子服饰。贵妇服饰:指皇后、皇太后以及皇族贵妇、品官命妇等的服饰。皇后凤袍贵族女衫刺绣云肩氅chan
6、g衣一字头法式花盆底鞋第二节陶瓷设计我国的制瓷工艺发展到清代,特别是早期的康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是达到了历史的最高水平,无论质量、数量都是前代不可比拟的。整个清代景德镇始终保持着在中国的瓷都地位,代表中国瓷器水平的理所当然的是景德镇的官窑器。而清代的民窑器则最为丰富多彩。一、陶瓷造型设计康、雍、乾三朝的器型最为丰富,即有仿古又有创新:1、模仿历代瓷器的造型,特别是明代已有的工艺和品种2、模仿古代铜器的造型3、模仿古代不同材料、不同工艺器物的造型对这种传统设计的模仿有时不是纯粹的模仿,而是稍作局部变化以符合时代的审美趣味。古铜彩双耳三足炉陶瓷粉彩人物图套杯画珐琅牡丹
7、纹壶五彩描金花蝶纹攒盘陶瓷仿剔红雕漆盘陶瓷仿竹刻夔纹笔筒陶瓷青釉鱼篓尊此时陶器中宜兴紫砂在器物造型及装饰设计方面有突出成就,其中杨彭年、杨凤年制作、陈曼生设计的“曼生壶”在当时最受赞誉,是文人与艺人合作使壶艺达到最高水平的代表。二、陶瓷的装饰设计清代陶瓷器在装饰设计上的突出特点是:彩绘技术的发达使瓷器色彩丰富多样;陶瓷器的纹样设计在传统基础上收到了西方的影响。康熙朝又创新了珐琅彩、粉彩和釉下三彩等新品种。珐琅彩粉彩纹样设计方面,在海外市场的刺激下,中国瓷器上的纹饰较前更为丰富。同时,外销瓷器的增多也影响到了中国瓷器的纹样设计。外销瓷不仅规格与国内用瓷
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