意在象外 情在画中——浅谈中国山水画.doc

《意在象外 情在画中——浅谈中国山水画.doc》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、意在象外情在画中——浅谈中国山水画郑天欣中国山水画寓意抒情、追求天人合一的感人境界中国山水画不是也不要求是客观自然景观的再现，它是画家情感和理智跟自然景观撞击而产生的火花，它比自然景观更绚丽、更诱人，吏具震撼力。中国山水画创作者极注求象外之意，要求作品既含情又寓理，给人以画外联想。唐代画家张璨主张“外师造化，中得心源”，宋代郭若虚说：'‘画乃心印”，“发之于情思，契之于绡楮”。证明历代山水画家都是以抒发自我情怀为目的，在艺术表现上强调借物咏志，倾泄胸屮逸气的主观情绪。作品屮的景物实际是浸满画家情思而臆造的“意象”，有人把它称中国人的一种

2、“意术”很有道理。即是在中国画山水写生中，也不以忠实于自然景物的形似为目的，而是要求在师造化中目识心悟抒发感受。中国山水画追求天人合一的境界，就是在认识过程中，将物质世界的自然属性蒂神化，将自然世界消融于自身的精神天地之中，将自然景观烂熟于心，将宇宙装在胸中，变成自身精神世界的组成。所以，自然景观就成了带有生命光辉,赋予了一种内在精神力量的意象。因此，中国山水画追求的形神兼备，不仅指自然景观木身的形神，更主要的是指画家得到客观景观感染而寓意抒情，求象外Z意的“意象”Z形神。意象妙得是指在意象的形成中，景是基础，情是升华，这里所说的景，不

3、仅是指宜•接唤起感情的具体景色，而且包括与这些景物相联系的整个生活,画家对自然景物的观察把握之后，因景生情、因情生意、因意立法，意法融而意象生的整个形成过程。画家在对千山力水的观察写生过程中神与物游，心物交融，经过酝酿、加工，使客观形象变成“不了之形”，"不全之象”，通过意和情再造后的新的艺术景观跃然纸上。这景观实质上是画家的思想感情、处境、地位、才能、阅历、主张、学识和对整个世界、人生及宇宙万物的认识，以及画家对美学观念的认识，探索和对艺术规律的追求。因而，中国山水画的水平不仅是画家心灵的写照，反过來又验证着画家对美的理解程度和审美观

4、念的层次。如，古代逸士的山水画，多以表达"出尘"之意的清高；他们不止歌颂山水之美，重要的还在于以意象的景物之貌表达"不染红尘”的逸人雅士心境，是以景寄意，以毫写心的。每一幅山水画，都是作者综合审美观念的体现。中国山水画追求气韵生动的艺术境界荆浩在《笔法记》中说：“画者，画也，度物象而取其真——苟似可也，图真不可也。”“似者，得其形遗苴气；真者，气质俱盛。”这里的“真”是画面所要表达的内在气质风韵,一个画家对自然景物在巒神气貌上的把握，乘在内含气质而不在外表形象。在国画山水中，所谓气韵是指组成画面的诸多因索，如笔墨、结构、符号化的造型语言

5、及画家的心灵体验等；它也是指精神物化为作品的过程，这个过程充满了力、气和神，力、气和神的和谐产生气韵。气韵生动是画家把观察、体验引向了更高层次，即从“形而下”引向了“形而上”。使为“精神”所渗透、所服务的意象性形象洋溢着水墨淋漓Z气，显示出自然造化蓬蓬勃勃的生命活力，它是情景融合和画家的审美感受、审美体验渗透客观景物之中而又最终超越客观景物之外的艺术境界的表现。中国山水画的形式语言垠丰富，表现力垠强，理论研究般深入完美，也垠强调气韵和神韵。画家心灵与自然力象的交融，构建了“大象无形、大音希声”气韵生动的景象景观。感情迹化的山水画笔墨形式

6、中国山水画，是中国人对自然力物充满智慧和创造性的阐释，是一种独特的追求审美价值的情感活动。这种情感活动屮留下的痕迹就是笔墨。山水画在创造性地表现自然时，凭借独特笔墨结构语言而立意为象。所以笔墨结构形式的探索和研究是山水画创作的觅要内容。荆浩在《笔法记》屮提出“气韵思景笔墨”六要，告诉我们笔墨的要领其意义远远超出了笔墨结构木身。因为笔墨在表现自然的同时更是抒发悄感、意念、耕神的载体。笔墨结构的形成、发展都是特定历史文化积累的体现。不同的时代，不同的文化环境和地域，造就画家不同的表现手法和风格，产生经过反复研究、探索建立起來的笔墨规范。因此

7、笔墨是学习研究屮国山水画创作的朿要一环。纵观屮国山水画发展史，我们不难看出每当一个画派取得辉煌成就并成为时代的主流时，也恰恰是它走向衰落的开始，取而代之的将是另一画派和绘画群体的兴起。刘、李、马、夏就是在荆、关、董、巨之后创建“水墨苍劲”一格，给这一时期的山水画笔墨注入了新的活力。后來米氏父子又将泼墨、积墨、破墨、宿墨等并用于画面，形成“米氏云烟”，神奇莫测，把笔墨技巧和笔墨境界提高到另一个新水平。我们还可以从这些变化屮发现毎一次变化，都主要体现在笔墨上。谢赫提出“骨法用笔”的氐则后，《古画品录》中又有“用笔骨坝，动笔新奇”之谈，后來还

8、有了“善笔者多骨，不善者多肉”等说法。从王维的“夫画到，水墨最为上”到黄公望的“山水中用笔法，谓之筋骨相连，有笔有墨之分，用描处糊涂其笔，谓之有墨，水笔不用描法，谓之有笔”，直至石涛的“一画”之说，都说明了