产品设计手绘技法之二.pdf

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1、第三章形态的表达与处理第三章形态的表达与处理•几何形—圆柱体如图是圆柱体的切割、组合、造型过程。1.先画一个有透视变化的圆柱体。2.采用断面辅助线的方法改变圆柱体的顶面圆形睦曲度使其成为球面。3.沿圆柱体横向位置画一条分形线．在与其保持一定间距的情况下画另一条与之相平行的直线。4.然后在圆柱体被切割后的柱身处理凹形，并用断面辅助线来说明它们之间的相互关系。注意：通过以上步骤，一个圆柱体就改变了它最初的形态。造型的关键是在有了变幻的想法之后，考虑用怎样的手法实现形态的变化。•几何形—长方体1.先画一个有成角透视感，具有厚度的长方体。2.将断面辅助线标出，注意断面辅助

2、线的透视感。3.再根据比例关系，分割功能区域。4.最后处理光影效果。•几何形—组合1.先画出有透视关系的基本形状，找准相互间的合适位置。2.有次序地将形态间的相互关系用断面辅助线标注出来，再切出形的变化。3.关系摆正后，深入探讨形面的组织关系和结构关系，使形与形之间的凹凸、穿插关系协调一致，再通过明暗处理，加强其体量感和立体感。•大变角、大曲面的处理1.先轻轻画出一个与设想中的产品形态相对应的立方体，在立方体内合适的位置上一笔画出上部曲度，然后从纵深方向画出一条断面辅助线，以表达它的另一曲度。由此两笔决定将来形态整体的曲度关系。2.将各部位形态之间的具体位置表现到

3、位。3.沿形面曲度，绘制具体细节。•仿生形态以明快生动的笔法对海洋生物的感受巧妙地移植到产品设计当中，细节上不断深入。•形态、光影与质感（一）亮光件光亮件在光线的作用下往往会呈观出外部环境自身化的光影效果．通过观察我们会发现在形态曲面较大的情况下，其表面表现出明暗色彩对比强烈的分离效果，随着形态曲面变化还会呈现出斑马条纹。在处理这类质感效果时我们要注意受光面与背光面的明暗对比变化、色彩冷暖对比变化以及马克笔和色粉所要表现的具体部位，特别是要注意留白。另外在麦克笔的行笔走向上要保持与物体形态趋势的吻合与协调感。高光技法是光亮件表达的特色。一般来讲，高光较耀眼的位置常

4、常处在曲面的最高点或曲面的最低点．而把高光点处理在曲面最高点还是最低点要根据光线的照射角度定．除此之外，高光的反射点往住成竖直线排列。玻璃与镜面都属质感光亮的材料，随着形面的转折和光线的照射，其明暗往往呈现出强烈的反差，亮处耀眼、暗处色深而透明。如手表的深色位置往往在一种雾状感观下透出表针和刻度的半透明效果，在用麦克笔表现这种效果时，要注意强调这种感觉。（二）亚光件亚光件表面的固有色成分很高反光较弱。在表现这类材质时，要充分考虑其固有色的表达效果。使用麦克笔表现时要注意色阶的处理，用笔可从淡到深逐步进行。在自然环境中，任何物体只要被光照都会呈现出阴阳面，而阴阳面所

5、反映的效果又和自身质感发生关系。如越是光亮的物体反光越强烈，越是粗糙的物体反光越弱。•高光的处理方法高光的处理与光照的角度有较大的关系。从图中可以看到，几处高光呈竖直状排列在形态有凹凸变化的R角上。高光呈斜线排列，表明了光线照射的角度。第四章马克笔、色粉的运用•马克笔的运用（一）尖锐角面的处理•在用麦克笔画面的时候切忌将画画得过死，要学会留白，要用笔触的交错画出透明而生动的面。•在画的时候要灵活运用麦克笔笔头的各个形面。•马克笔的运用（二）R角面的处理•首先应明确光线的来源，然后用较浅的麦克笔在R角的半弧处偏右一点的位置扭转落笔，手法要直率肯定，手感要稳健，下笔要

6、准确。从图中我们不难发现形态的厚度和R角的转折关系。•马克笔的运用（三）弧曲面的处理•画带弧曲面的形体时，同样要先考虑光线的来源，然后根据曲度变化、明暗变化及转折关系，用简练、准确的手法先将暗面迅速地画出。用叠加的笔法表现物体的厚重感，关键是要把用笔的次序掌握好。要用先轻后重的处理方法，使笔触与笔触之间相互配合。落笔要牢牢地卡在形面的结构转折上，在既强调形的同时也创造出妙不可言的曲面效果。•色粉的运用•观察、分析物体表面的光影变化规律如下：1.越光滑的物体反射性越强，固有色越少，环境色越多。2.双曲面上的被反射物体自身化。3.明暗对比越强烈，高光越耀眼，其色度反差

7、也越大。•汽车效果图绘制步骤•1.取一支灰色较淡的麦克笔，沿着明暗交界的地万画出转折形面的相互关系。注意画的时候笔触要讲究，一般是根据形面的走向而定。•2.用较淡的麦克笔画一遍之后，取一支比上一支颜色深一点的麦克笔，进一步加强形面。这时要特别注意的是车身前、后、左、右的虚实变化。经过两遍处理车身的形面已基本定型，但仍感觉分量不足。•3.再取出一支颜色更深的麦克笔进一步强调，主要加强车头部分，因为从视觉上看这部分离我们最近。•4.取一支深黑色的麦克笔在较暗的地方进一步强调，要峙剐注意车轮的结构、明暗和转折变化。•对马克笔的运用到此全部结束。•5.色粉所表现得部分一般

8、是受天光影