造型基础 素描色彩 教学课件 作者 盛英淼 刘晓宏 主编第11章.ppt

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1、第十一章色彩绘画中的常见问题盛莫淼主编色彩绘画中的常见问题1.平看到某物体只是单一的用固有色来表现，即使在强烈光线下明暗反差，也只是一味的加深或者是减淡，亮部过多的依靠白粉或者是加水稀释来提高亮度，暗部则是求助于加黑色，这样的画色彩单调，缺乏变化，没有任何色彩吸引力，最多只是一幅单色素描而已。解决的办法是要多观察物体的环境色和光源色，因为环境色和物体色是相互制约和相互影响的，经常使用环境色可以有效的克服色彩单一的缺点。色彩绘画中的常见问题2.灰画面“灰”，部分原因是对色彩色相的认识问题，如过分强调画面色彩关系的统一与和谐，具体绘画中把颜色调得去接近所谓“固有色”，追求一种孤立

2、的“真实”色。另一层原因是调色不当所致。水粉画由于本身特有的性质，不宜调和太多，调得太多、太死，这样色彩本身所具有的纯度和色相就会在调和中被削弱和缓解，放在画面上就显得灰、暗、闷。色彩绘画中的常见问题画面“灰”的特征是色彩关系弱。色彩纯度及色彩鲜度不够就使人感到苍白无力，如有些初学者的风景写生阴天是灰调子，阳光灿烂也画得灰兮兮的，这属色彩的直觉力差造成的画面“灰”；另一特征是画面上黑白灰关系不准确，明度关系混乱，该浓重的地方重不下去，需要亮的地方亮不起来；第三个特征是造型力度不够，虚的太多，实的不够，画得太圆，形体轮廓模糊不清，色彩上模棱两可。色彩绘画中的常见问题解决的办法是

3、重新审视所画物体，首先注目形体转析、明暗对比强烈的地方，这也是画面的主要表现对象，找出色彩纯度较高、色彩面貌明确的部分，以此比较色彩较灰较弱的部分，形成色彩关系主次分明的表现层次，在复色的比较中，强调各自的倾向和纯度。避免画面“灰”还须注意用笔，尽量用各类笔触塑造形体，使色彩与形体紧密结合，不要平涂平抹，不要使用含水较多的颜色覆盖原先的底色，不要用互补色调和，各种互补色调和后就会越发灰暗，使色相纯度降低。色彩绘画中的常见问题3.粉画面色彩感觉“粉”，是许多初学水粉画者易犯的通病，其原因是在组成画面的颜色中，调入的白粉过多，使色彩的纯度降低，色彩的强度引不起视觉刺激，显得苍白乏

4、力，“粉”气有余。“粉”虽主要是调色不当所致，恐怕与作画者追求“亮”色调也有一定关系，提高画面色彩的响亮程度应当是在表现正确的明度关系的基础上，而不是依赖加白粉来提高其响亮度。亮部、暗部甚至转折处都加白粉调色，这非但不能提高色彩亮度，反而会因加白粉过多使色彩纯度降底而影响整个画面效果。见（图11-1）色彩绘画中的常见问题图11-1色彩绘画中的常见问题4.脏画面色彩感觉“脏”的具体表现是形色结合不当，色彩冷暖对比失度，把色相不明确的灰色画到色彩鲜明的部分，把本来需画得透明的部分用混浊色来描绘。造成画面色彩感觉“脏”的首要原因是对色彩冷暖、纯度对比认识混乱，从而导致用色不当，造成

5、色彩关系的不准确；另一个原因是调色技术掌握不当，调色时心中无数，东调西蘸，笔端的色就会杂乱，放到画面上就成了混浊色，不透明，不饱和；再就是用过多的互补色的颜料调和，如大红和中绿，桔黄和紫，所形成的颜色灰而浊，和画面的色彩拧不到一块儿，同物象的结构起伏没有联系。色彩绘画中的常见问题解决画面色彩“脏”的方法，首先是理顺画面的色彩关系。画面上主要物象色彩明确的部分不要用混浊色去画，如画一组铜火锅与白菜为主体的静物，大白菜的受光部与暗部都不宜用混浊色去画。用灰绿画暗部，就无法使暗部透明。亮部的色彩丰富鲜嫩，若用混浊色去画就无法表现出大白菜的水灵鲜活；另一方法是慎用黑颜色。黑色为中性色

6、，初学者用它调配颜色会因使用不当造成画面色彩倾向弱，黑点、黑线阻碍了色彩关系的和谐。色彩绘画中的常见问题5.火画面色彩感觉“火”，是作画者怕“灰”、怕“粉”，在用色上走向另一个极端的结果。“火”就是画面色彩生硬过头，互为补色的色块对比失衡，明度上变化孤立，高纯度的色和原色使用过度，在物体的形象塑造上也缺乏强弱变化，画面上到处都是鲜艳的颜色，缺少细腻柔润的色彩过渡、层次对比和虚实变化。色彩绘画中的常见问题画面色彩感觉“火”、“燥”，一般是初学者常碰到的问题，既有对色彩的认识偏颇，也有调色用笔技法表现方面的问题。碰到这种情况，首先从色彩的纯度和明度的关系找起，理解色彩因明暗和空间

7、所引起的变化，适度“灰”化某些色彩，使过纯的色彩变成准确的复色，表现出色彩关系的微妙差别，增加色彩的“润”味。另外，就是在形体塑造时增加过渡色，使明暗变化层次丰富。