造型基础 素描色彩 教学课件 作者 盛英淼 刘晓宏 主编第12章.ppt

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1、第十二章静物写生盛莫淼主编静物写生一、小色稿练习提倡画小色稿主要针对那些学了一段绘画，基础不是太扎实的初学者而言的，与其是在大稿上反来复去地改，还不如先画一张或两张小色稿，待经过几次试画后便会从总体上加强对物象整体色彩的把握，从而增加成功的系数。所画小色稿不宜过大，纸以32开左右为宜。画幅大，就会占去较多时间，一般以画一个半小时为宜。画小色稿要扼要概括，把主要物体画出明暗的色彩关系即可。主要凭开始作画时全新的色彩感觉，迅速地抓住主要表现物。背景、衬布、台面的大的色彩关系画出来，要画得明确、整体，不能含含糊糊，更不能面面俱到。静物写生二、水粉静物绘

2、画步骤1.构图起稿（图12-1）确定好作画角度以后，首先要进行构图。构图时应将表现主题、主要物象在画面中位置安排适中。如画一组砂锅、青萝卜、土豆与红辣椒组合的静物，应将表面粗糙的砂锅放在画面视觉感受中心，用那些色彩鲜艳或不鲜艳的蔬菜类使其在造型上与之陪衬，色彩上与之呼应，组成一幅有层次、有变化的构图。不应将主题塞满画面，产生拥挤感。主题也不宜画得过小，造成画面的空旷感。静物写生在画较为复杂一点的静物时，在构图安排上要疏密有变化，画面的形状、色彩要有均衡感，不能堆砌，也不要使画面过于对称呆板。有经验的画家在画复杂的静物时，能适当根据画面需要作些添减

3、，以形成期待的色彩效果。起稿时可用铅笔或单色，先在形体转折的部位标出几点，定一下物象的上下左右位置，然后找出形体轮廓大的转折，用直线勾画出大形。起稿时力求位置画准确，但不必画得太细，为了求其形体轮廓的准确，要像画素描那样，利用垂直线、水平线为参照，检查画面主要物体同次要物体的位置关系、比例关系、透视关系静物写生图12-1静物写生2.铺大色调（图12-2）第一遍色彩是画大关系，也叫铺大色调。铺大色调时应把重点放在紧紧地抓住对象的大色彩关系上，使物体的色彩在色相、明度、纯度的关系上准确概括。铺大色调就是放弃局部和细节的描绘，根据第一印象及对色彩关系的

4、理解，从画面整体的大色块比较着眼，衡量几个主要色块所组成的色彩感觉，把主要物体和主要色块迅速地表现出来。静物写生铺大色调宜用大号画笔，颜色也可以调得稍多一点，最好从物体的暗部画起，也可以从物体的背景画起，第一遍色不要或少调白粉。水粉画第一遍色一般会被纸吸收一部分色彩，调着白粉画后更显得纯度降低而不饱和，铺大色调虽是画大块颜色，但不等于平涂，要用笔生动，色彩含蓄而有一定的变化，衔接过渡自然，能给人一种整体、轻松、概括、生动的感觉。铺大色调要多从感觉出发，形体轮廓可以暂时放松一点，第一遍色彩不必太厚，为下一步深入留有余地。静物写生图12-2静物写生3

5、. 深入刻画（图12-3）在大的色调铺完并作好相应的调整之后，便着手进行深入的刻画。用色彩塑造形体，表现空间关系是具象绘画对色彩起码的要求。没有一定程度的深入刻画，没有对物象的精心塑造和细节处理，写生仅仅是表现了一种浅层的色彩关系。用色彩塑造形体，可以从画面上的主体形象入手，有的习惯从背景部分深入描绘，也有的喜欢从暗部开始，关键是要时常与整体色调作相互的联系、比较，头脑中时刻要有一个整体观念。静物写生深入刻画，在用色彩塑造形体的同时，也是在充实和丰富一些色彩关系。铺大色调时，只能画出大块的色彩对比，深入就要依据形体的转折，结构的起伏，画出细微的颜

6、色变化，使亮部、暗部色彩层次分明。能依据不同的质地详细地画出各种金属、瓷器的反光，陶、木、竹类的粗糙与朴实。静物写生深入刻画不是简单地“加重色”、“提亮色”、“增加几个过渡色”，应按造型规律有实有虚地描绘那些生动的细节，包括高光都不能简单地点上一点白颜色，要找出高光的形，并使高光与周围的颜色自然地衔接。对陪衬物与衬布要处理得当，实际上这部分对画面的视觉效果起着重要作用，要画得虚而不空，概括而不平。包括衬布的柔软与褶皱也要画得自然流畅而不喧宾夺主。静物写生图12-3