莫扎特歌剧《仁慈的蒂托王》中咏叹调《啊！就在此刻》的艺术风格及其演唱实践研究.pdf

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4、,perquestoistantesolo)在演出中也成为了最受欢迎的曲目。这一作品的最大魅力，在于对其戏剧人物形象和角色内心刻画的准确、细腻，而又不失莫扎特“孩童式”音乐思维的音乐特征。且作品的音域、对气息的要求、作品长度以及对歌唱体能的要求等，也非常适合于女中音或者次女高音在硕士研究生阶段的声乐学习，其音乐的戏剧对比效果也很适合选入独唱音乐会舞台实践中，锻炼和提升学习者的演唱能力。由于单独研究这首咏叹调的课题和文献较少，本文特依据自己平日课堂与舞台实践中的总结，从歌剧故事背景、人物、音乐、歌词、古典主义时期音乐艺术特征等方面，专门对《啊

5、！就在此刻》(Deh,perquestoistantesolo)这一咏叹调的艺术风格特征进行了学习、实践、分析和研究，并且通过讲述课堂与舞台实践感悟来对这一作品学习的理论内容进行一定的扩充。一方面便于提高自身在学习同类声乐作品时，对其知识与技能规律的掌握，另一方面，也希望能够为学习和喜欢莫扎特声乐作品的广大爱好者们提供一些学习时的借鉴和帮助。关键词：莫扎特仁慈的蒂托王咏叹调啊！就在此刻艺术风格I云南艺术学院硕士学位论文AbstractOperaTheClemencyofTitus（LaClemenzadiTito）isthelastoneo

6、peraseriaofEuropeanmusichistory,It'scomposedbyagreatAustriancomposerWolfgangAmadeusMozartandithasre-popularonstageshowrecently.Thearia"Deh,perquestoistantesolo"(Ah,forjustthismoment)alsobecamethemostpopularariaofthisopera.Thegreatestcharmofthisworksonthedelicateofthecharac

7、tersinthedramaticandportrayaltherole'scharacters,usinginthemelodyofMozart's"children-mind"musicstyle.Andthisaria'slengthoftheworkonthephysicalrequirementsisalsoverysuitableforAltoorMezzoSopranointhegraduatestudentsofvocalmusiclearning,thesubsectionofdramaticcontrastisalsov

8、erysuitableforselectedgraduationsolomusicstagepracticeexerciseandenhancethelearningofsing