莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调的演唱分析

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1、全日制研究生√编号：类教育硕士别同等学力硕士学位论文题目：莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调的演唱分析所在院系：音乐学院专业名称：音乐学指导教师：田军研究生：韩静完成时间：2013年5月沈阳师范大学研究生处制学位论文独创性声明本人所呈交的学位论文是在导师的指导下取得的研究成果。据我所知，除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示了谢意。作者签名：日期：学位论文使用授权声明本人授权沈阳师范大学研究生处，将本人硕士学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索；有权保留学位论文并向国家主管部

2、门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版，允许论文被查阅和借阅；有权可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。保密的学位论文在解密后适用本规定。作者签名：日期：莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调的演唱分析摘要沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特（WolfgangAmadeusMozart,1756～1791），奥地利伟大的作曲家，在其短暂的生命历程里创作了大量优秀的音乐作品，尤为体现在歌剧的创作领域。莫扎特一生共创作歌剧22部，这位欧洲维也纳古典乐派的音乐巨匠，被誉为欧洲歌剧史上的四大巨子之一，他卓越的歌剧成就在维也纳古典乐派居于榜首。他曾在信中写到“对于我，第一是歌剧”。由此可见，

3、他在音乐创作中对歌剧的偏爱。莫扎特的歌剧一直都倍受青睐，他强调音乐在歌剧中的主体地位，强调音乐对于塑造人物形象和反映角色心理活动的作用。本论文将试图通过文献研究法、总结概述法，个案研究法和分类研究法，以莫扎特所创作的、至今仍在各大剧院久演不衰的《费加罗的婚礼》、《唐璜》和《魔笛》三部歌剧为出发点，从中选取四个具有代表性的女高音角色——苏珊娜、伯爵夫人、采琳娜和夜后，分别进行人物分析和相应咏叹调的唱段分析。通过细致的分析领悟到正确把握歌剧人物、细致演绎人物角色的重要性。谈谈笔者在演唱莫扎特歌剧中女高音咏叹调所获得的个人体会。本论文共分为四个章节，第一章是引言。通过收集有关莫扎特歌剧

4、的相关书籍、期刊、论文和影像资料，了解本课题的研究历史、现状以及研究成果，进而阐述本论文选题的依据与意义、研究的历史与现状、研究的目的与主要内容。第二章是莫扎特和他的歌剧艺术。本章首先对莫扎特及其歌剧的创作历程进行简要概述，其次对莫扎特歌剧的风格特点从戏剧性、民族性和思想性等三个方面加以梗概。第三章是莫扎特歌剧中女高音角色的刻画与演绎。笔者分别对《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》的剧情加以梗概，同时从这三部歌剧中选取女高音苏珊娜和伯爵夫人、采琳娜、夜后等角色进行人物分析及其相应的两个咏叹调进行演唱分析。第四章是对女高音的整体认识及个人演唱体会。本章首先对女高音声部的划分进行简要

5、概述，总结出不同女高音的声音特点及演唱风格，谈谈在演唱莫扎特歌剧中女高音咏叹调后的个人体会。关键词：莫扎特，歌剧，咏叹调，演唱IMozartthethreeoperasSopranoariaAnalysisofsingingAbstractWolfgangAmadeusMozart,1756～1791.Austriacomposer,isararegeniusmusicianinEuropeanmusichistory,oneofthemainrepresentativesoftheViennaclassicalmusic,playsagreatroleinpromotingth

6、edevelopmentofEuropeanmusic.OperaisthemostimportantinthefieldofMozartmusic,hecomposed22operas,Heoncewrotethat"forme,thefirstopera".Thus,inhismusiccreationofoperapreference.Mozart'soperahasalwaysbeenfavored,hestressedthatmusicmainbodystatusintheopera,stressedthatmusicforcreatingcharactersandre

7、flecttheroleofpsychologicalactivity.Thispaperwilltrytothroughtheresearchliterature,summarizesmethod,casestudymethodandclassificationmethod,onMozart'screationof"themarriageofFigaro","DonJuan"and"theMagicFlute"inthethreeoperasselectsfourreprese