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时间:2020-03-02
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1、赋是如何写成的(上)作者:明珠 赋是韵文中的一种,它有一个最基本的写作原则就是必须押韵。但历代所用的韵书都不太一样,那么以什么韵书为标准呢?据笔者研究发现,非常奇怪,赋的押韵方式可大致用《词韵简编》来归纳。而且骈文体的赋的对仗方式也跟宋词类似,因此可见,赋跟宋词存在着一定的关联。赋的押韵方式可句句押韵,也可隔一句或隔两句押韵;隔三句以上押韵的赋就比较少见,因为这样读起来也不好听。我们在给古人写的赋标句逗时,也可根据这一原则来判断。历史上最短的赋,据说是西晋时期大文学家傅玄写的〈鹰兔赋〉:▲兔谓鹰曰:汝害于物,有益于世(韵,去声八霁)。
2、华髦被札,彤管以制(韵,去声八霁)。根据中国古代赋的写作形式,赋还可分为散文体的赋和骈文体的赋两种。散文体的赋比较著名的有:〈洛神赋〉、〈阿房宫赋〉、〈秋声赋〉、〈赤壁赋〉等。当然这些文章中都或多或少含有一些骈文形式的对仗句子。以曹植写的〈洛神赋〉为例。〈洛神赋〉讲述的是曹植从洛阳回东藩的路上沿洛水而行时看到神女的显现,由于曹植开了天眼,所以他看得到神女,并能跟神女沟通;而他的随从却看不到,就问曹植神女是什么样子的。那么曹植就用尽人类最美的语言来描述他看到的神女的样子。自古以来,对神女的描写很少有人能超过曹植。笔者选其中几句来讲解赋的押韵
3、:▲余告之曰:其形也,翩若惊鸿[一东韵,一东二冬通用],婉若游龙[韵,二冬]。荣曜秋菊,华茂春松[韵,二冬]。仿佛兮若轻云之蔽月[换六月韵,六月九屑通用],飘飖兮若流风之回雪[韵,九屑]。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。秾纤得中,修短合度[换七遇韵,上声六语七麌去声六御七遇通用]。肩若削成,腰如束素[韵]。延颈秀项,皓质呈露[韵]。芳泽无加,铅华弗御[韵]。云髻峨峨,修眉连娟[换韵]。丹唇外朗,皓齿内鲜[韵]。明眸善睐,靥辅承权[韵]。瑰姿艳逸,仪静体闲[韵]。柔情绰态,媚于语言[韵]。奇服旷世,骨像应图[换七虞韵,六
4、鱼七虞通用]。披罗衣文璀灿兮,珥瑶碧之华琚[韵,六鱼]。文中的“远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”是骈文中常见的对仗句子,她有个特点就是跟宋词的对仗方式类似,允许有重复的字,而且只要词性对上就行,平仄可以不必相对。我们可以看出,这个句子没有押韵。当然,也有人认为它是押在“之”这个字上了(这种起句押韵的方式比较少见)。赋是允许同个字重复押韵的,比如杜牧的〈阿房宫赋〉:▲明星荧荧,开妆镜也;绿云扰扰,梳晓鬟也。渭流涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚椒兰也。雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听,杳不知其所之也。从上面这几句中我们可以发现,
5、用同字押韵时,它一般是出现在对仗的句子比较多。这是骈文中常见的隔句对。我们可以大声的再读一次上面的句子,感受一下中华传统文化的韵味,实在是太美了。有关赋的押韵,笔者再举一些例子说明,如〈阿房宫赋〉:▲六王毕[韵],四海一[韵]。蜀山兀,阿房出[换韵,四质]。覆压三百余里,隔离天日[韵,四质]。骊山北构而西折,直走咸阳[换韵]。二川溶溶,流入宫墙[韵]。五步一楼,十步一阁[换十药韵部,三觉十药通用]。廊腰缦回,檐牙高啄[韵,三觉]。各抱地势,钩心斗角[韵,三觉]。从以上所举的事例中可以看出,赋的押韵是比较灵活的,可句句押韵,如:“六王毕[韵
6、],四海一[韵]”;也可隔句押韵;可经常换韵,既能押平声韵,也能押仄声韵。根据作者写文章遣词造句的需要灵活掌握。另外,赋某一段落的起句,或文中的过渡句子可以不押韵。如上述〈洛神赋〉中的句子“远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”我们可以认为这个隔句对子它没有押韵。因为它在这个段落中起的作用是衔接和过渡(承上启下);也就是这个句子的前面文字,描写的是“远而望之”神女的形态;这个句子后面文字,描写的是“迫而察之(近看)”神女的形态。这样写就使文章的层次分明,立体感特别强。这是一种非常高超的写作技巧。请再看苏轼的〈前赤壁赋〉:▲
7、于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂桌兮兰桨,击空明兮溯流光[韵,七阳]。渺渺兮予怀,望美人兮天一方[韵,七阳]。”客有吹洞箫者,倚歌而和之。其声呜呜然,如怨,如慕[七遇韵,七麌七遇通用];如泣,如诉[韵,七遇];余音嫋嫋,不绝如缕[韵,七麌]。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇[韵,七遇]。在这一段落中,“于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。”是起句;而“客有吹洞箫者,倚歌而和之。”是过渡衔接句,因此它们都没有押韵。以上是简单介绍散文体赋的写作特点。赋的最高境界是骈文体的赋。这种赋除了一些起句或一些过渡句子以外,通篇都是采用对仗句子写成的。历代都有人写,
8、但是写得好的不多;因过分的追求文字的华丽、对仗,又要押韵,就有可能使文章的内容显得空洞。比较著名的有江淹的〈别赋〉,笔者选摘其中的两段来讲解:▲黯然销魂者,唯别而已矣[四纸韵部]。况秦吴兮绝国
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