解读边疆诗人樊忠慰.doc

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1、解读边疆诗人樊忠慰樊忠慰是云南昭通盐津县人，是一个精神病患者。也是一位诗人。尽管他的名字鲜为人知，作品出产也不多（1991年至今出版两部诗集），但他的诗却如同一颗“绿太阳”（樊忠慰第一部诗集的名字《绿太阳》）在祖国边陲发出奇异而璀璨的光。樊忠慰的诗是在想象力的鬼斧神工下，形成的绝妙风景。奇异诡谲的想象力使得樊忠慰在意象的提炼和比喻的选择上有着超常的魅力。“寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”，诗人充分展现了神思之妙，充沛丰厚的想象力为诗歌注入了源源不绝的活力。樊忠慰的诗充满了自由，恣意和欢乐，有着边城人独有的自然

2、和纯真。他既有李贺的诡谲大胆，又有顾城干净纯粹的诗心。樊忠慰是我最喜欢的中国诗人之一，樊忠慰诗首要特点是意象组合的跳跃性。意象借助巧妙的比喻,主要是曲喻，使得看似毫无逻辑的意象，组合出独特美感。他如三岁稚子，游戏于积木堆前，每一块积木都是一个独立的意象，被诗人堆砌成一座造型奇异的城堡。诗人在城堡里面看世界，而我们在城堡外看诗人。我们也许永远看不清诗人在想什么，但止步于城堡之前就好，眼前的风光足以让你惊叹。“两条相交的河流，像把弹弓，我使劲儿拉，鱼射向江海，鸟射向天空。我握住的河流，不是时间的河流，是江海与天空的疼痛，

3、和上帝的一些想法。”（《河流》）当我们为第一句“化大为小”的比喻惊叹时，又为诗人接下来的想法捏了一把汗。从河流到弹弓，弹弓再到江海和天空，诗人在大景和小物之间游刃有余。仿佛他不是个普通人，而是宇宙的孩子，自然的一切都任他玩乐。后四句则笔意一转，猜不透诗人真正想表达什么，但你会因他的豪言壮语而折服。“凝神的沙漠，我是哪一粒沙，压在海的蓝玻璃下。　　峡谷挤瘦的灵魂，牵来一线钓鱼的天空，　　吹散流水悠悠的诗行。”（《随感》节选）《随感》记录了诗人偶然所得的想法，天马行空的比喻里：海变成了蓝玻璃，流水化成了诗行，诗人也变成了

4、一粒沙。他曾说过：“每一粒沙都是渴死的水”。也许读樊忠慰的诗，你不需要可以体会诗真正想表达什么，而是止于语言就好。第三代诗人于坚曾说：因为樊忠慰，我在云南不再寂寞。此外，诗人在意象的择取上也颇具匠心。用常人不敢用的意象：血、乞丐、荒冢、悬棺、死人……用别人不屑用的意象：盐巴、茶叶、谷子，玉米，烛花，苦菜，狮子，针芒……这些意象来自诗人热爱的盐津，热爱的大自然和亲人。总结起来，这些意象体现了诗人真实对待生活的态度：他敢于爱，敢于恨，敢于直面生活中最黑暗、痛苦的部分（如：死亡），也敢于歌颂美、歌颂爱、歌颂真实。他写啃“包

5、谷”（“玉米”的云南方言），用的是“我用一生的牙咬碎你的牙”。他笔下的村野是这样的：“一溜蚂蚁乔迁新居，三颗雨滴打湿故乡。少女乳房，春天的坟，埋下短命的痴情郎。”蚂蚁、雨滴、坟，最超常也是最贴切的搭配；他眼中的母亲是这样的：“水一样的母亲，我是你的鱼儿，游得你满面皱纹。”他对心上人说：“你的手是糖，粘住我的手；我的嘴是绳．捆紧我对你的思念。”诗人傅天琳有一首《红草莓》，樊忠慰也有一首风格迥然的《红草莓》：“喊我的草莓五颜六色，我喜爱微笑着奔跑的红草莓，还有背着露水的红草莓，羞红了身子的红草莓。这么多的红草莓是一颗红草

6、莓，那么多的我是一个我。谁忍心用爱伤害爱，用纯洁伤害纯洁。大风吹落晚霞，吹落血，吹不落我的红草莓。”（《红草莓》节选）草莓、晚霞和血，三个看似毫无联系的意象，在细想之下，竟是因红色串联在一起的。仿佛跌入了诗人宛如梦中呓语般的吟唱里，红草莓仿佛不再是红草莓，而是一位在诗人梦中闪现的脸颊绯红的姑娘；物象也不再仅仅是物象，而是爱和纯洁的化身。诗人是这样写他的奶奶的：“倚门的奶奶，看不见远去的青春。三寸金莲，也追不上它。我却把奶奶的美，想象成一朵朵，微笑的烛花。奶奶命薄如一窝苦菜，勤劳似一匹母马。奶奶临终前，一顿比一顿少吃，

7、是怕谷子咬她。”（节选《奶奶》）“三寸金莲”的意象有“比”的效果：委婉讽喻封建制度对女子的束缚，它牢牢缠住了“奶奶”的青春时光。烛花、苦菜和母马，是农村最常见的东西，却成为奶奶温柔、勤劳却又悲苦一生的写照。“怕谷子咬她”，暗指奶奶节俭粮食，在行将就木时宁可少吃。除了意象和比喻上的特点外，樊忠慰的诗还很注意炼字：“几捆干柴，半筐猪草，一把弯镰割痛了少年的夏天……大风刮过多情的山冈，狗吠瘦了红豆的家园。”（《家园》）字词的选择也是与他的想象力密不可分的，通过想象力的牵引，普通的词语也会变得熠熠生辉。樊忠慰在诗歌构建上是极

8、少讲究句法的，也不重视押韵。因此更依赖于意象和比喻的填充，增加诗美。诗人的诗读起来不似韵诗充满音乐美，但是也不佶屈聱牙。因为他的诗是从胸臆中倾吐出来的，自然而发，口语般的内心独白，有时亲近如邻人语、家常话，有时朦胧得又像呢喃梦语。“在心为志，发言为诗，情动于中而形于言”。正是内心不息的热情和爱，才使得樊忠慰的诗富有张力和独特的艺术感染力。这是一