移情草木——花鸟画.ppt

《移情草木——花鸟画.ppt》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。

1、移情草木——花鸟画中国花鸟画就是以花和鸟为表现对象的中国画。花鸟画的题材不仅仅只局限于花和鸟，鱼、虫、禽、兽、瓜果、蔬菜等都可以成为花鸟画表现的题材。中国古代花鸟画的特点1），注重“写生”——从实际生活中撷取对象，并加以艺术表现的优良传统。2），花鸟“拟人化”——把花鸟的自然属性与人的品德相类比。3)，“借物喻人，托物言志”的精神内涵。4），“象征寓意，遣兴抒怀”的功能。工笔写意吕纪《桂菊山禽图》吕纪《残荷鹰鹭图》宋文同《墨竹图》清郑燮《墨竹图》金王庭筠《幽竹枯槎图》元李衎《双勾竹图》宋文同《墨竹图》金王庭筠《幽竹枯槎图》元李衎《双勾竹图

2、》清郑燮《墨竹图》宋文同《墨竹图》清郑燮《墨竹图》金王庭筠《幽竹枯槎图》元李衎《双勾竹图》早期：见于器皿及墓室壁画上。唐代：独立成科。五代：徐黄异体。两宋：繁荣时期。元代：文人画。明清：水墨写意。徐熙野逸“黄家富贵”南北朝画像砖《牧马图》西汉《辛追墓“T”形帛画》局部韩幹《牧马图》韩滉《五牛图》黄筌（约903—965），字要叔，四川成都人。少年入宫，一生接触的花鸟，多以宫中的珍禽瑞鸟，奇花异石为主。《写生珍禽图》徐熙（975年以前）南唐江宁人，号称“江南布衣”，所画的题材多取自田野，江湖间的花木、草虫、禽鱼、蔬果、水鸟。《雪竹图》宋徽宗赵

3、佶（1082—1135），历史上的亡国之君，政治上无所作为，但在书画方面颇有才华。他的花鸟画以极其严谨的创作态度即从形象上充分掌握了对象的生长规律，且从特有的笔调活灵活现地传达出对象的精神特质，达到高度成熟的艺术化境。《芙蓉锦鸡图》《寒雀图》崔白（1068年前后），字子西濠梁人。左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态中间四雀，作为本幅重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。右侧二雀，乍来迟到，处于动态李迪吴炳法常《老松八哥图》《风雨归牧图》《竹雀图》《秀石疏林图》赵孟頫（1254—1322年），字子昂，号松雪道人。他主张“古意”和

4、“书画同法”。笔墨风趣和艺术趣味管道昇（1262—1319）字仲姬，古代最有名的女画家之一。《竹石图》王渊（生卒年不祥），字若水，号轩，钱塘人，擅画人物、山水、花鸟。《山桃锦鸡图》陈琳《溪凫图》钱选《秋瓜图》王冕《墨梅图》林良（1426—1495），字以善，广东南海人。花鸟画史上具有转折意义的重要人物。后人称其为写意花鸟画的开拓者。其绘画的特色表现为笔法豪放简括，水墨苍劲浓重，挥洒随意而不失法度。《灌木集禽图》局部徐渭（1521—1593），字文长，号天池山人，浙江山阴人。笔法激情奔放，墨气淋漓。有所谓的“无法中有法”、“乱而不乱”等写意

5、画特点。《墨葡萄图》《榴实图》《河蟹图》半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。朱耷（1626—约1705）字雪个，号八大山人，江西南昌人。其作品特点：在造型、笔墨、章法、画境上的巧思妙构。汪士慎金农黄慎高翔李鱓李方膺罗聘郑燮《春风三友图》《梅花图（之一）》《双猫图》《梅花图》《鳜鱼图》《墨梅图（之二）》《花卉图》李嵩《花篮图》卡拉瓦乔《水果篮》林椿《果熟来禽图》《蓝色花瓶里的花束》崔白《双喜图》夏尔丹西方静物画善于通过色彩、光影、质感、空间的表现手法对景物作深入的描绘，把客观之真和理想之美结合起来。中国花鸟画不以

6、模仿景物的外在形象为目的，而是借花鸟形象和笔墨情趣，表达自己内心的诗意情怀。