“好故事”为什么没有“好配乐”.doc

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1、“好故事”为什么没有“好配乐”-音乐论文“好故事”为什么没有“好配乐”国产影视剧曾经少有系统、专门的配乐，一般的做法是根据主题歌、片尾曲的旋律进行变奏，穿插在剧情中；港台电视剧则更多借用现成的音乐，比如95版《神雕侠侣》中，借用了日本音乐人横山菁儿为日本动画《三国志》所作的配乐《英雄的黎明》，作为伤感情节的背景音乐；近年来，国产电视剧也有仿效之意，《汉武大帝》曾借用韩国电影《我的野蛮女友》中的一段钢琴独奏；有的古装剧，则不问青红皂白地借用网络游戏音乐作为配乐……其实，国产影视剧借用日本、韩国影视剧配乐和动漫音乐，借用美国大片配乐，以及班得瑞、神秘园等纯音乐作品的现象，已经被大家广为发掘和诟

2、病，国产影视作品配乐借用、滥用现象的确时有发生。而有的影视剧制作团队，虽然注重配乐的打造，却常以宣传“外援”为卖点。比如《花样年华》《2046》的配乐均为日本音乐人梅林茂创作，《赤壁》的配乐是日本音乐人岩代太郎，两部《画皮》的配乐人分别是日本音乐人藤原育郎和石田胜范。举例来说，在《画皮》的电影音乐中，我们可以隐约感受到日本音乐人所传递的凄厉、枯寒之美，但我们不禁要问，日本音乐人能准确理解聊斋故事中的艺术精神吗？如果能，那我们自己的音乐人呢？如果不能，这还是和中国故事相匹配的音乐吗？我们其实不乏优秀的本土配乐人，比如谭盾之于《卧虎藏龙》，三宝之于《我的父亲母亲》，王立平之于《红楼梦》，刘欢之

3、于《甄嬛传》……而我们为什么却一直使用“外援”呢？国产影视作品配乐借用、滥用现象时有发生，为什么我们不能创作配合故事的音乐呢？我们在这里暂不讨论这些音乐的使用是否经过了授权，难道配乐之于影视剧的意义和价值真的就可以随心所欲吗？七嘴八舌影视剧作为视听艺术，“视”自然是指影视画面、视觉效果，而“听”，不仅包括人物台词，配乐也是重要组成部分。人们听到《好人一生平安》就忆起慧芳的朴实善良，听到“浪奔、浪流”可想见小马哥的倜傥。好的配乐可以使一部影视剧给人留下更深刻的印象，这种听觉记忆，比起视觉记忆的琐碎和具体，是一种浑然天成的整体感知，能让共鸣长久地沉淀于人们心中，尽管岁月流逝，也随时能被召回和唤

4、醒。———珊婷影视配乐是影视作品的灵魂，在烘托主题、渲染气氛、表达主题上的作用不容小觑。而我们的电视剧这一块，从某种程度上，借用熟悉的经典名曲来做配乐，或根据主题歌进行变奏比较省钱又讨巧。但是一部好的电视剧，为了不至于落入粗造滥制的诟病，还是应该注重配乐的作用，这不仅提高着一部电视剧的水准，而且也促进了国产电视剧配乐的发展。相比而言，国产影片的配乐屡屡在国际上获奖，只是这奖杯有多少是被国际的音乐人拿走了，这是我们应该思考的地方，我们不需要“外援”，需要有我们自己的“顶梁柱”，当然这条路还很难，我们不能解决演员高片酬，宣传费用大等诸多问题，一部影视作品投放在配乐上的资金始终是微乎其微的。——

5、—付争光配乐是影视剧的重要组成部分，而我们的制作人过多重视剧本和场景，缺乏对影视剧配乐的重视。既然配乐与剧情是相辅相成的，影视剧的制作团队就应当把配乐当成一个有开端、发展、高潮、结局的听觉体系，精心打磨，用心制作，而不是零敲碎打、东拼西凑，让配乐和剧情成为自说自话的或貌合神离的两张皮，这不是成熟的影视剧生产应有的做法。重视影视剧的配乐，才能将影视剧更好地呈现在观众面前，借用、滥用只能让人更加生厌。———孙行