“好故事”为什么没有“好配乐”.doc

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1、“好故事”为什么没有“好配乐”-音乐论文“好故事”为什么没有“好配乐”国产影视剧曾经少有系统、专门的配乐,一般的做法是根据主题歌、片尾曲的旋律进行变奏,穿插在剧情中;港台电视剧则更多借用现成的音乐,比如95版《神雕侠侣》中,借用了日本音乐人横山菁儿为日本动画《三国志》所作的配乐《英雄的黎明》,作为伤感情节的背景音乐;近年来,国产电视剧也有仿效之意,《汉武大帝》曾借用韩国电影《我的野蛮女友》中的一段钢琴独奏;有的古装剧,则不问青红皂白地借用网络游戏音乐作为配乐……其实,国产影视剧借用日本、韩国影视剧配乐和动漫音乐,借用美国大片配乐,以及班得瑞、神秘园等纯音乐作品的现象,已经被大家广为发掘和诟

2、病,国产影视作品配乐借用、滥用现象的确时有发生。而有的影视剧制作团队,虽然注重配乐的打造,却常以宣传“外援”为卖点。比如《花样年华》《2046》的配乐均为日本音乐人梅林茂创作,《赤壁》的配乐是日本音乐人岩代太郎,两部《画皮》的配乐人分别是日本音乐人藤原育郎和石田胜范。举例来说,在《画皮》的电影音乐中,我们可以隐约感受到日本音乐人所传递的凄厉、枯寒之美,但我们不禁要问,日本音乐人能准确理解聊斋故事中的艺术精神吗?如果能,那我们自己的音乐人呢?如果不能,这还是和中国故事相匹配的音乐吗?我们其实不乏优秀的本土配乐人,比如谭盾之于《卧虎藏龙》,三宝之于《我的父亲母亲》,王立平之于《红楼梦》,刘欢之

3、于《甄嬛传》……而我们为什么却一直使用“外援”呢?国产影视作品配乐借用、滥用现象时有发生,为什么我们不能创作配合故事的音乐呢?我们在这里暂不讨论这些音乐的使用是否经过了授权,难道配乐之于影视剧的意义和价值真的就可以随心所欲吗?七嘴八舌影视剧作为视听艺术,“视”自然是指影视画面、视觉效果,而“听”,不仅包括人物台词,配乐也是重要组成部分。人们听到《好人一生平安》就忆起慧芳的朴实善良,听到“浪奔、浪流”可想见小马哥的倜傥。好的配乐可以使一部影视剧给人留下更深刻的印象,这种听觉记忆,比起视觉记忆的琐碎和具体,是一种浑然天成的整体感知,能让共鸣长久地沉淀于人们心中,尽管岁月流逝,也随时能被召回和唤

4、醒。———珊婷影视配乐是影视作品的灵魂,在烘托主题、渲染气氛、表达主题上的作用不容小觑。而我们的电视剧这一块,从某种程度上,借用熟悉的经典名曲来做配乐,或根据主题歌进行变奏比较省钱又讨巧。但是一部好的电视剧,为了不至于落入粗造滥制的诟病,还是应该注重配乐的作用,这不仅提高着一部电视剧的水准,而且也促进了国产电视剧配乐的发展。相比而言,国产影片的配乐屡屡在国际上获奖,只是这奖杯有多少是被国际的音乐人拿走了,这是我们应该思考的地方,我们不需要“外援”,需要有我们自己的“顶梁柱”,当然这条路还很难,我们不能解决演员高片酬,宣传费用大等诸多问题,一部影视作品投放在配乐上的资金始终是微乎其微的。——

5、—付争光配乐是影视剧的重要组成部分,而我们的制作人过多重视剧本和场景,缺乏对影视剧配乐的重视。既然配乐与剧情是相辅相成的,影视剧的制作团队就应当把配乐当成一个有开端、发展、高潮、结局的听觉体系,精心打磨,用心制作,而不是零敲碎打、东拼西凑,让配乐和剧情成为自说自话的或貌合神离的两张皮,这不是成熟的影视剧生产应有的做法。重视影视剧的配乐,才能将影视剧更好地呈现在观众面前,借用、滥用只能让人更加生厌。———孙行

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