从家具角度看唐代绘画艺术.pdf

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1、装饰装修天地从家具角度看唐代绘画艺术张中华南京林业大学江苏省210000摘要：唐代是我国古代绘画艺术发展上的一段辉煌时期，从家现藏于美国波士顿博物馆中的《捣练图》，描写的是宫廷妇女具的角度看待唐代绘画可以更好的研究唐代绘画艺术，总结唐代的生产生活场景。全图共有12人，内容分为三段。依次为捣练、搓绘画艺术特征，了解唐代家具，探索唐代社会风貌。文中通过对丝缝修、熨烫三部分，各部分之间过渡自然，构图大气，色彩前后呼《萧翼赚兰亭图》家具形制的分析，将《萧翼赚兰亭图》的断代定为应，富丽典雅。画中家具有月牙凳和席（如图3），说明在宫廷贵族宋代。中高坐家具已普及，低坐家具也在使用。月牙凳位于画

2、面正中心，关键词：唐代绘画；唐代家具一位丰满端庄的宫廷妇女坐于其上进行缝练，旁边另一位妇女坐于席上倒线，二者一位缝练一位倒线，相对于其他两组的捣练和熨唐代是我国封建社会最为辉煌的时期，唐代文化博大精深，包烫给人以静态之感，这种静态之感正是由于月牙凳和席子的使用罗万象，绚丽多彩。由于唐代统治者的开明政治和兼收并蓄的社而产生。从色彩上看，月牙凳在整幅画面中颜色最重，接近黑色，会文化氛围，使唐代绘画艺术得到长足发展，产生了如阎立本、杨给整幅画的色彩增加稳定感，同时与坐于其上的妇女所穿淡色衣契丹、尉迟乙僧、张萱、周昉、边鸾等影响后世的唐代画家。另外，服产生对比。月牙凳的坐面为浅绿色，与席

3、子的颜色相似，整幅画由于年代久远，木制的唐代家具极少保存至今，所以对于唐代家具中只有这两件家具为浅绿色，说明作者刻意为之，突出家具的形的研究不得不依靠唐代绘画中的家具图像。本文通过从唐代绘画态，凸显家具的使用功能。从构图角度来看，两位坐姿妇女与另外中的家具入手对唐代绘画进行分析，探索唐代社会风貌。两组相比整体偏下，高低错落，使画面具有动态感。单独看缝练和唐代绘画是在继承魏晋南北朝成就的基础上，吸取外来文化倒线的两位妇女与家具的摆放位置及其形状，构成一个直角三角的精华，经过碰撞、沟融丰富发展自己的风格。开拓进取，呈现出形的结构，使得画面中央具有稳压画面中心的气势。从月牙凳的古代绘画

4、艺术发展上的一段辉煌时期，各种画科在不同程度上都造型来看，凳面宽大，四腿用料厚重，与宫廷妇女丰腴肥硕的体态有发展[1]。人物画融合南北艺术之长，进入一段新的发展时期。鞍相一致，符合唐代以胖为美的审美观。壸门造型与画中妇女的精马画的兴盛与成就，可谓前无古人，后无来者。山水、花鸟画也逐美发型相一致。渐成熟且已经形成独立的画科。唐代绘画的形制较多，有绢画、纸画、麻、葛、棉布以及壁画等。唐代的绘画作品中有大量描绘人物形象和生活的场景，在这些绘画中可以清晰地看到家具的形象。现存于上海博物馆中孙位的《竹林七贤图》（又称《高逸图》），描绘的是魏晋时期的七位著名文人隐士，画中有山涛、王戎、刘伶、

5、阮籍四人，其他三人遗失。画中的人物皆盘腿坐于颜色绚丽装饰精美图案的方形茵席之上，茵席四角放置四个席镇，防止卷跷不平，茵席收纳方便，随用随设。画中的山涛（如图1）背后设几，做凭依之用，造型稳重，几面雕刻精美装饰图案，与隐囊结合使用增加舒适度。人物旁均有小童侍候，但体量较小，通过比例关系可以突出绘画主体。从该画中家具可看出唐代仍然具有席地而坐的起居习惯，也看出唐代绘画艺术的图3《捣练图》高深水平，该画中线条精准到位，刻画人物形象传神，神态各异，个性鲜明。图1《竹林七贤图》中的山涛关于竹林七贤的绘画题材早在魏晋时期就有所描绘，现今保存较为完整的是在南京西善桥宫山北麓下南朝古墓出土的砖画

6、《竹林七贤和荣启期》（如图2）。该砖画中七贤均坐于皮褥之上，坐姿各异，形象洒脱。其中也出现了几的形象，有四足，矩形几面，放图4《二人抬箱图》置于腋下做凭依只用。无装饰图案，结构简单。人物之间以树隔现藏于陕西历史博物馆中苏思勖墓壁画中的《二人抬箱图》开，分别进行描绘，比例均匀，姿态自然，衣褶刻画细致，笔法有（如图4）中描绘的是两位侍从抬着一个盝顶箱，箱子下有高足，应力。画中植物线条整齐典雅，具有韵律感。两件不同时期的绘画是参照墓主人生前远行时情景绘制。箱子一词汉代才有，但其形作品题材相同，但绘画手法不同。唐代绘画中通过人物、景物的比制与春秋时已出现的柜子大致相同，到了唐代，箱子已经

7、是居家必例关系突出主体，注重描绘细节，笔法自然流畅，注重把握和塑造备的用具。画中线条具有粗细变化，流畅简洁，刻画人物体态丰人物内在神韵、风骨。魏晋时期注重线条的表现和运用，刚柔相满，大腹便便，身材壮硕，步履矫健，具有动态感。显示出盛唐时济、韵律典雅，比例统一。期，国力强盛，高官贵族的富足生活。图5《侍女图》陕西历史博物馆中永泰公主李仙蕙墓壁画人物形象众多,其中《侍女图》描绘9位人物（如图5）。为首的是一个叉手缓步前行的侍女，身后的侍女手托一盘，回头顾盼。身后六位侍女分成两列，分图