从《虢国夫人游春图》看唐代绘画的风格特点

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1、从《虢国夫人游春图》看唐代绘画的风格特点　　摘要：《虢国夫人游春图》是中国绘画艺术的传世名作，其学术价值与艺术价值日益受到学术界的重视，对这一作品的个案研究迅速成为美术史学界的热点问题之一。本文针对此图的绘画风格加以深入解读，从中追寻唐代雍容、自信、乐观的绘画风貌。　　关键词：《虢国夫人游春图》唐代绘画风格特点　　《虢国夫人游春图》是唐代画家张萱的代表作品，此图绢本设色，画面记录的是公元752年，唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的场景。画面描绘了一个在行进中的队列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为

2、秦国夫人与虢国夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。4　　张萱，生卒年不详，京兆（今陕西西安）人，唐代开元天宝间享有盛名的杰出画家。公元723年（玄宗开元十一年），与杨畀、杨宁同任史馆画直。工画人物，擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，与周?不相上下。所画妇女，惯用朱色晕染耳根，为其特色；又善以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物。传世作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》。盛唐是唐朝人物画

3、的高潮期，宫廷和京、洛两地的画家、壁画家和民间艺匠等尽显其才并相互影响。张萱的绘画题材以表现宫廷生活为主，这是由他的宫廷生活所决定的，其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄《唐朝名画录》称他“尝画贵公子、鞍马、屏幛、宫苑、仕女，名冠一时”。他的人物画题材虽囿于宫廷生活，但能展现出较大的生活场景，这必然会促使张萱掌握多种画科的造型手法和表现技巧，因此，他“善起草，点簇景物，位置亭台，树木花鸟，皆穷其妙”。在当时“唐尚新题”风气的影响下，画家选取现实生活中有典型意义的题材，创作出主题如此突出的杰作，与大诗人杜甫的《丽人行》史诗交相辉映，有其深远历史意义。　　作品重人物内心刻画，

4、通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。题为“游春”而不画春的环境，这是作者在艺术处理上的高明之处。张萱是用“绣罗衣裳照暮春”的手法表现画的主题的。试看画面人物所穿的都是轻薄鲜丽的春衫，线条勾勒得挺劲流畅。色彩桃红嫩绿相互辉映，加上人物轻松的动态，马蹄的轻举缓步，使人自然地感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息，突出了杨家姊妹的奢华骄纵。这种表现手法，具有耐人寻味的艺术效果。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具

5、有装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。作品以唐代贵族的日常生活为题材，反映了当时贵族审美趣味成为社会审美的主要取向。《宣和画谱》有“张萱虢国夫人游春图”4画目。此图为宋摹本，原作已失，摹本犹存盛唐风貌。此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。前隔水有金章宗完颜?的瘦金书题签“天水摹虢国夫人游春图”，天水为赵姓郡望，此处指赵佶。（经古画鉴定家徐邦达考鉴，摹者应是北宋翰林画院的高手，而不是宋徽宗。）卷末有明末清初书法家王铎的题跋。“明昌”诸印玺俱

6、全，又有宋官、私印记“合州房屋当库记”、“绍勋”、“封”字印等。见《大观录》、《庚子销夏录》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》诸书著录。为流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。　　中国朝代众多，民族众多，这就体现出形式各异的具有民族特色的文化形式，每一种文化形式都有其独特的特点，比如唐代绘画的时代风格就极具历史和时代的烙印，唐代国体强大社会稳定，经济、文化繁荣昌盛，对外交流日益频繁，体现一片升平向上、蓬勃发展的和谐气氛，在继承汉魏优秀文化成果的根基之上，唐代文化获得了前所未有的发展。各民族文化相互融合，异域文化也从不同的领域影响着唐王朝并被接纳，文化与文化之间得到了广泛的交

7、流与融合。思想文化领域的儒、释、道“三教”4并立与合流是这一时代的一大特征和总的发展趋势。这就使当时的文化体现出了崇实尚文、现实主义与浪漫主义有机结合，在时代赋予的丰厚土壤之上，唐代美术获得了空前的发展。为了能够体现出这种时代的精神，更好地适应上层统治阶级的审美趣味和爱好，绘画方面按照题材分科已开始具体化了，人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟、这种专题分科在古代绘画发展上是题材扩大和技术进步的象征。时代风格有别于个人风格，是体现一个历史时期，一个时代精神文化的一面镜子，是艺术文化在特定时期的产物，它受到政治、经济、民族文化等多方面的影响，可以说是文化