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1、浅析《虢国夫人游春图》的形式美艺浅析《虢国夫人游春图》的形式美梁九明(陕西师范大学美术学院,陕西西安710062)摘要:本文以形式美的角度作为切入点,对盛唐着名人物画家张萱的代表作《虢国夫人游春图》作进一步的解读,在联系作品的主题,内容,画家的审美观点及其艺术特色的基础上,对作品流入出的盛唐审美风貌,独特的表现手法与艺术语言的多样化进行比较与分析,进而探讨其艺术价值与审美内涵.关键词:《虢国夫人游春图》;张萱;形式美中图分类号:J2O5文献标识码:A文章编号:1673—21l1(2011)09—0168—02唐代人物画家张萱所作的一幅描绘皇亲国戚虢国夫人春日出游的壮观场面的传世名作《虢
2、国夫人游春图》.现存的虽为北宋人的摹本,但体格风姿悉是张萱,下真迹一等,亦足可观.Ⅲ在画面中无论从各个人物的造型安排上,以及绘画技巧上还是空间的布局上等都呈现出极其高妙的绘画特色,形式与内容在作品中达到了高度的统一.从而在此作品中流人盛唐时代皇宫贵妇女的人物形象,服饰及其生活等问题为学者们研究我国历史提供了重要的鉴证.我从以下三方面对《虢国夫人游春图》的时代特征,传达形式和艺术语言进行探讨,试图通过对《虢国夫人游春图》的形式美的破解,探究出这件作品在整个绘画发展中所呈现的历史意义和审美内涵.1作品产生的时代背景张萱(生卒年不详),长安人,主要艺术活动在8世纪上半期.开元(713～741
3、)年间在宫中任"画直",是他创作的旺盛期.《虢国夫人游春图》所处的时代正是我国艺术发展史上处于繁荣兴旺的时代,即盛唐时期唐太宗李世民的统治下.[21唐太宗在文艺上也有自己的识见,积极利用书画来配合政治统治.所以唐代在人物画的发展,是和统治者在文化政策上的措施与倡导密不可分的.贞观十七年他下诏;"自古皇王,褒崇勋德,既勒名于钟鼎,又图形于丹青.是以甘露良佐,麟阁着其关;建武功臣,云台纪其迹."张萱明确提出用绘画表彰功勋的要求.因此,唐代美术首先在题材上明显得透露出时代特征,反映和歌颂政治统一和国家强盛.表彰功德勋臣.131另一个方面.社会的繁荣和政权的稳固,是统治者对精神生活有了更高的要
4、求,从而文学艺术得到了以后多方面的发展.杜(甫)诗,颜(真卿)字,韩(愈)文,吴(道子)画,从四个不同的艺术领域共同焕发出盛唐得到时代特征和精神气象.绘画成为"世之所重"的行当.帝王,贵戚,宦官,庶福之家,不惜重金购藏名画"聚畜宝玩"."天子神圣而多才,士人精博尔好艺.购求圣宝,归之如云.或有进献,以获官爵;或有搜访,以获赐."(《历代名画记》)在宫廷中,还专门设有"搜访图画使"和"采访书画使"一类的官职.有些私人收藏家,"自号图书府"以为荣.花苑人才济济,诚如张彦远所云;"奇艺者骈罗,耳目相接,开元天宝,其人最多.""或人物,或屋宇,或山水,或鞍马,或鬼神,或花鸟,各有所长."画科竞
5、立,题材多样的局面业已形成.Hl政治的统一和经济的高度发展.使绘画风格在原有崇高法度的基础上,呈现出新的转变.一种新的艺术思潮和艺术形式在逐步成熟.显示出时代本色,绘画题材更近于世俗生活化.在这以艺术流变的过程涌现出了许多重要的画家和作品,在众多描绘世俗生活中景象的人物画作品中,《虢国夫人游春图》显示了更为贴切时代本色的特征.它所代表的那个时代所具有丰颊硕体的唐人仕女图于汉魏六朝时被热烈歌颂的秀骨清象的"烈女"图有截然不同的区别,汉魏六朝是封建道德观念的图解,而唐却是有血有肉的现实生活中的妇女的画像,表现出当时生活的理想与信念.与之前的绘画相比较,更有贴近现实生活.这无疑是真实和鲜明的
6、,在一定程度E更为活脱2表现手法的独特性《虢国夫人游春图》作为这个时期绘画风格和艺术样式的典型代表,有着它独特的传达形式吸引着我们.2.1艺术形象的诗意化形象化处理张萱所作的《虢国夫人游春图》以生动的情节和画中妇女不同的性格及阶级身份的不同来感染每个观者,这充分显示了他对现实生活有着深刻的观察和体悟.盛唐由于各种艺术风格的成熟,特别是诗歌的高度成熟,使整个时代的美学风格都呈现出诗的意韵,并充分的表达在绘画当中,深刻的反映了盛唐时期的艺术趣味.《虢国夫人游春图》整幅画卷就像是一首有形象,有色彩,有韵律的诗.它真实地再现了天宝年间,盛唐豪fq杨氏姊妹三月三日长安城外游春的情景,与诗人杜甫的
7、《丽人行》异曲同工,交相辉映.诗中写道:"三月三日天气新.长安水边多丽人态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀.绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟.头上何所有?翠微口叶垂鬓唇.背后何所见?珠压腰极稳称身.就中云幕椒房亲.赐名大国虢与秦.紫驼之峰出翠釜.水精之盘行素鳞.犀暑厌饫久未下,鸾刀缕切空纷纶.黄门飞鞋不动尘,御厨络绎送八珍.箫鼓哀吟感鬼神.宾从杂遇实要津.后来鞍马何逡巡,当轩下马入锦茵.杨花雪落覆白蓣.青鸟飞去衔红巾.炙手可热势绝伦,慎莫近前丞相嗔.
