李斯特与他的三首夜曲《爱之梦》.pdf

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1、李斯特与他的三首夜曲《爱之梦》王欢欢(湖南师范大学湖南长沙410000)中图分类号：106文献标识码：A文章编号：1673—0992(2011)01—0282—01“钢琴之王”弗朗茨·李斯特于1811年10月12日出生于匈牙利肖品具有向前的推动力引出整首作品的高潮，高潮部分李斯特采用了柱式普朗附近的莱丁，卒于1886年。他是十九世纪浪漫主义时期杰出的作曲和弦来补充主题的发展从而加强整首作品的音响效果，高音声部则演奏家之一，他和法国作曲家柏辽兹同为欧洲“标题音乐”的倡导者和创立出动人的短歌，让人意味深长。者。在他的一生中，努力探索并发展了浪漫主义音乐，把浪漫主义音乐提A’段再现时

2、李斯特又再次让人们注意到了B段高音声部的那段旋到了一个崭新的高度。李斯特在音乐创作在风格上具有极大的突破性，律，只是这次让旋律出现在了低声部中，而且从小调转为了大调，以此来他打破传统的形式，大胆创造新的音乐形式和风格，尤其是他在钢琴演奏突出和声。技术上的探索与追求，他偏向于运用交响乐的构思方法来创作钢琴音乐，第三首：降A调，4／4拍，曲式结构：带再现的单三部曲式A+B+A’。他的作品具有丰富的、富有诗意的想象力和哲理思想，在精神上则象贝多第三首根据德国诗人弗莱利格拉特的诗《爱之梦》而作，李斯特把这芬，豪迈而富有创造力。他的钢琴作品是指向未来的，在他手中发展成熟首歌改编为钢琴曲后

3、，在谱子上题了诗人弗莱利格拉特的另一首诗《只要的动机变形的手法，逐渐成为了后来构建浪漫主义宏伟大厦的标准之一，能爱就去爱吧》。改编后的钢琴曲比歌曲更加自由了，感情的高潮也更加对后人影响很大，特别是一代音乐巨匠瓦格纳。可以说李斯特为现代钢充分了。琴演奏技术奠定了基础，开辟了现代钢琴演奏的道路。A段主题一开始，作者沿用了与第一首夜曲相同的手法将旋律和伴《爱之梦》创作于李斯特在魏玛的时期，虽然这一时期管弦乐队震撼奏声部精妙地交织在一起。主题以较低的音区出现，被镶嵌在轻柔流动人心的威力占据了李斯特的心，但他仍然写了许多的钢琴作品，而且由于的分解和弦中，似乎象征男性的形象，正用他那温暖，

4、厚实而富有磁性的他思想上的转变，这些钢琴曲的风格比以往深刻得多。与同一时期肖邦嗓音向他心爱的人表达着浓烈的爱意，并且一次比一次更热烈，而最终他所创作的夜曲相比较，李斯特则更注重表现对艺术和历史的回顾和追思。的倾诉得到了回应。作者为了加强整段的动力性，将左手由单音逐步的这些作品体现了他丰富的、富有诗意的想象力和哲理思想。三首夜曲是加强为八度和旋，而在A段结束时采用了两小节典型的李斯特式即兴风李斯特用自己的歌曲改编而成的钢琴作品，三首夜曲都是由诗歌为灵感格的华彩段落作为连接，巧妙的将由低音区转变为高音区引入B段。的创作。B段由前半部分由降A大调转为了升G大调。主题在高音区出现与A段

5、形成强烈的对比，宛如由男性的形象转变成为一位清纯柔美的女性第一首：富有表情的小行板(Andantinoespressivo)，降A大调，4／4形象，她以轻柔的言语来回应情人炽热表白。然而，积聚的感情就像火山拍，曲式结构：A—B—A’一结尾。一样终究会爆发。在第二大段后半部分起，音乐终于进入了这爱的高潮歌词是德国诗人乌兰德的短诗《崇高的爱》，这是一首宗教色彩颇浓之中，李斯特采用了色彩性的转调(a小调一E大调一降A大调)增强了的诗作，这也突出了李斯特在后期的作品带有很深宗教色彩的特点。这情感起伏的力度。来表达爱的热烈，右手的八度和弦加上左手快速流动首夜曲采用了单三部曲式结构，采用单

6、主题发展的方式。A部分将旋律阶梯式的琶音，不断地推动着音乐的向前，增添了音乐的艳丽色彩。仿佛和伴奏声部精妙地交织在一起，主题有一种摇曳和飘荡之感，高声部旋律情人们在不顾一切地享受爱的甘甜，体验爱的欢乐，爱情的火焰在他们身甜美，委婉，散发着青春浪漫的气息，左右手的伴奏声部丰富的和声不断上熊熊燃烧。再现之前的华彩段落，李斯特是使用了一连串的繁丽茂密地填充着优美的主题，低声部中持续的固定低音如同远方传来的钟声，更的华彩音型，犹如湍急的飞瀑溅起晶莹水珠，在阳光照射下散发出五颜六加凸显出这首夜曲的宗教色彩。李斯特通过不断地转调来加强第一部分色的光芒，似乎把那爱情的美妙融入了自然之中。夜曲

7、的动力，由降A调一B调一降e调一A调一降A调。左右手的伴奏进入到再现部，音乐逐渐安静下来。仿佛是一颗被爱情扰乱了的心声部由同时进行渐渐转变成波浪式的交替进行，从而将作品推向高潮。得到了抚慰。主题旋律高八度贯穿着这一段，使情感流露更为真切。左B部李斯特采用的是展开的写作手法进行发展，音乐上和A段形成手在高音区交叉演奏的和弦音型，有着晶莹剔透的效果，为音乐增添了一了鲜明的对比，此段李斯特采用了三连音，将主题放置在了左手的低音份梦幻的意境。最后，音乐出现了双手反向和弦进行与休止符交替出现，声部形成