中华文学知识点 诗律漫谈

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1、诗律漫谈诗的格律包括三个方面，平仄、押韵、对仗。诗歌诗歌，诗与歌一开始是同穿一条裤子的。也就是说，诗和歌一样，是通过口头来表达的。既然是着重于口头表达，那么对音调就有讲究了。怎样才能把一句话说得跟唱的那样动听？这就需要我们合理安排句子中声调的变化。没有变化自然不行，但单纯变化也不见得就好。就如同一个人不会打鼓，胡捶乱敲一通，你只会觉得烦躁，这就是音乐和噪音的区别。变而有序方为律，这是我的观点。何为有序？春夏秋冬，昼夜交替，是为序。我们讲话当然没有歌曲那么丰富的音调变化。一直以来，汉语就只有四个音调，妈麻马骂。合理安排好这四个调的出现频率，话就自然张弛有度，扬抑顿挫，富有乐感

2、了。和音乐攀上了亲，诗句就要求体现出节奏来。这四个声调只有有序地变化，才会有节奏。汉语四个声调，可以分成两类，平声和仄声。平，声调平和，不高不低，始终如一。仄，不平的意思，声调或高或低，拉长后会变调。举个例，上面四个字，妈～～～～，无论你拉多长，还是妈，声调没有变化;麻～～～～，也没有变化;马～，拉不下去了，气没有了;骂～～，也拉不上去，气也漏了。同样是ma，四个声调有高有低，有长有短，平声平而悠长，仄声高低而短，这就是平和仄归类的依据。现代普通话中，具体为，一二声为平，三四声为仄。双声一节，这是诗的节奏，也就是平平、仄仄两种音节。音节是诗的最小单位(而不是字)。音节，只是

3、一个声音的长度单位，代表声音的高低长短，如同歌曲中的乐谱，并无具体含义。两种不同的音节交替延续，就成了诗句的节奏:平平仄仄平平仄仄平平仄仄…或仄仄平平仄仄平平仄仄平平…这种排列是不是有点眼熟？没错，上午下午上夜下夜……从上面的流水线上切下一段作句子，诗句就出来了。五言，两个半音节(为好区分，每个音节特别隔开):平平仄仄平12345仄仄平平仄12345七言，三个半音节:平平仄仄平平仄1234567仄仄平平仄仄平1234567五言中的第五字，本来56组成一个音节的，因为才取五个字一句，所以5是独立的半音节。七言中的第七字也同样的原因。以上两句，就是诗句的基本句式(七言就是比五言

4、多一个音节)。为什么只取五、七两种句长，大家不妨打一下拍子，拍四下、六下，自然否？这是前人经过长期的摸索而定下来的最佳句长。综上，双声一节，交替延续，就成了诗句的节奏。只要句子在声调上呈现出上面的节奏，措辞上就成功了。诗就是由两句基本句式变化、连接而成的(五言句首加上括号内的音节就变成七言。九言也是如此操作，往前面加码。为什么不是后加，因为有中心音节在，这是后话了):(仄仄)＋(平平)＋仄仄平平仄(平平)＋(仄仄)＋平平仄仄平诗句的节奏基本就是这样。但是诗是活的，灵动的，它不是火车走铁轨，只会一路吭哧吭哧到底。出于对仗及押韵等方面的考虑，句尾可能会不时作一些变动。具体是句尾

5、的那个半音节前移一个位置:平平仄仄平→平平平仄仄12345→12534仄仄平平仄→仄仄仄平平12345→12534这种句尾的音节变动，并不会因为5的前移而把节奏打乱，只会使节奏富于变化。原因是5只是个半音节。上面的四句就是诗的标准句式，诗就是由这四句不断地组合而成的。由于四句中，有两句是派生而来的，所以我才说两句(基本句)包打天下。这种派生，也是我的个人观点，传统上及现在的其他方家也没有论及。但它贵在很明确地指出四句标准句内在的勾稽关系，化繁就简，便于运用。现在说一下格律诗的一些特点。格律诗是中国诗歌成熟的标志。它对节奏、篇幅、押韵、对仗都有明确的要求。首先，篇幅是固定的，

6、绝句两联(四句)一首，律诗四联(八句)一首。五联(十句)以上为长律，又称排律。其次，押韵也是固定的，一联一押韵(首句不限，可押可不押)，一般押平声韵，而且一韵到底，不转韵。这就形成了，同一联内，上句仄声尾，下句平声尾。这么安排，既是为了押韵，更是为了对仗。最后，律诗除了头尾两联，中间各联都要对仗。绝句则不作要求。上面说了句式。如果句子是一粒粒的珍珠，那么，怎么把它们串起来，做成一条珍珠链子呢？第一步，先把两句合成一联，这种手法叫“对”。第二步，把各联串起来，这种手法叫“粘”。第三步，没有第三步了。一联内，第一句称上句，第二句称下句。上下句要求在相同的位置上平仄音节相反。这种

7、音节相反的句式结合，类似于男婚女嫁，阴阳结合，形成和谐的互补关系。如，用仄仄平平仄起句，那么，它的下句就是:平平仄仄平:仄仄平平仄12345平平仄仄平12345对应非常明显，你用仄音节的地方，我就用平音节，它体现了中国朴素的哲学思想，和而不同。这两句正是两句基本句式的自然组合。如果我用平平仄仄平打头，又该怎么对应呢？上面说过，首句也可押韵的。还是老办法，联内两句，平仄音节对立。平平仄仄平12345仄仄平平仄12345该反的全反上了，貌似ok啦。其实还没完，联内下句要押韵，还要以平声结尾。还记得么，句尾是可以动的。最