诗律浅说（三）

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1、诗律浅说（三）诗律浅说（三）诗律浅说（三）诗律浅说（三）诗律浅说（三）诗律浅说（三）　　　　我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？　　近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句　　称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。　　对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：　　仄仄平平仄　　下句就是：　　平平仄仄平　　同理，如果上句是：　　平平平仄仄　　下句就是：　　仄仄仄平平　　除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，

2、只有这两种形式。七言的与此相似。　　第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：　　平起：平平仄仄平　　仄仄仄平平　　仄起：仄仄仄平平　　平平仄仄平　　再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：　　仄仄平平仄　　平平仄仄平　　下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：　　平平平仄仄　　仄仄仄平平　　为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相

3、对，邻句也相对，就成了：　　仄仄平平仄　　平平仄仄平　　仄仄平平仄　　平平仄仄平　　第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。　　根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：　　仄仄平平仄　　平平仄仄平　　平平平仄仄　　仄仄仄平平　　仄仄仄平平　　平平仄仄平　　平平平仄仄　　仄仄仄平平　　平平平仄仄　　仄仄仄平平　　仄仄平平仄　　平平仄仄平　　平平仄仄平　　仄仄仄平平　　仄仄平平仄　　平平仄仄平　　五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而

4、已。比如仄起首句押韵的五言律诗是：　　仄仄仄平平　　平平仄仄平　　平平平仄仄　　仄仄仄平平　　仄仄平平仄　　平平仄仄平　　平平平仄仄　　仄仄仄平平　　根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。　　粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。　　如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。　　相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首：　　摇落

5、深知宋玉悲，　　风流儒雅亦吾师。　　怅望千秋一洒泪，　　萧条异代不同时。　　江山故宅空文藻，　　云雨荒台岂梦思。　　最是楚宫俱泯灭，　　舟人指点到今疑。　　第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。　　对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：　　将军胆气雄，　　臂悬两角弓。　　缠结青骢马，　　出入锦城中。　　时危未授钺，　　势屈难为功。　　宾客满堂上，　　何人高义同。　　第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。　　还有一种情况，是

6、为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》：　　白帝城中云出门，　　白帝城下雨翻盆。　　高江急峡雷霆斗，　　古木苍藤日月昏。　　戎马不如归马逸，　　千家今有百家存。　　哀哀寡妇诛求尽，　　恸哭秋原何处村？　　第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。　　[孤平和三平调]　　前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。　　比如五言的平起平收句：　　平平仄仄平　　这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：　　仄平仄仄平　　除了韵脚

7、，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。　　如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：　　仄平平仄平　　这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三：　　万国尚戎马，　　故园今若何？　　昔归相识少，　　早已战场多。　　第二句本