诗律（教学课件）.ppt

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1、诗律阅读书目1、王力《汉语诗律学》上海教育1962年12月2、李新魁《实用诗词曲格律词典》花城1991年3、朱承平《诗词格律教程》暨南大学1999年9月4、郭芹纳《诗律》商务印书馆2004年9月一、诗体从格律上看汉魏乐府古辞汉魏六朝诗南北朝乐府民歌文人诗律诗近体诗（今体诗）格律诗唐以后诗绝句古体诗（古风）从字数上看1、有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。2、唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。古体诗依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古体，它们不受近体诗的格律的束缚。乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为

2、“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：1.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；2.押平声韵；3.每句的平仄都有规定；4.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。排律1、超过八句的律诗，称为长律。长律一般为五言，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，一千字。2、除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律

3、用对仗，所以又叫排律。绝句1、比律诗的字数少一半。五绝二十字，七绝二十八字。2、绝句又分古绝、律绝两类。a.古绝可以用仄韵。即使押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。可以归入古体诗一类。b.律绝押平声韵，且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。可以归入近体诗。一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。古风分为五古、七古，这只是大致的分法。此外还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全

4、没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。古体诗与近体诗的区别句法上1、古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。2、近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。用韵上1、古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。2、古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵。3、古体可用平声韵，也可用仄声韵；近

5、体一般只用平声韵。柏梁体起于汉武帝。相传汉武帝筑柏梁台，大宴群臣，席间宣布凡是二千石以上的官员每人作一句诗，合成一首诗。于是包括汉武帝在内的共二十六人写成一首《柏梁诗》。这首诗的形式是每句七言，句末都用韵，韵字有重复，是联句诗的首创。后人便把每句用韵的七言诗称为“柏梁体”。平仄上1、古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。2、古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。用韵1、唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有206韵。实际比较能够反映唐宋诗人用

6、韵的是《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。2、北宋陈彭年的《广韵》分206韵。根据“同用”的原则，一些邻近的韵可以合起来用。3、南宋江北平水人刘渊，著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》的206韵合并为107韵；与此同时，金人王文郁著《平水新刊韵略》，将《广韵》的206韵合并为106韵。后人就把这106韵称为“平水韵”。《平水韵》1、共有106韵，平声30韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，只是编排上的方便，并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵。2、上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删3

7、、下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。诗体的发展《诗经》与《楚辞》：四言与六言(兮)汉朝产生两种新诗体：五言诗和七言诗。七言诗出现比五言诗早，但兴盛比五言诗晚。起源：1）《诗经》和《楚辞》2)民间歌谣中国古代诗歌：不讲求格律→讲求格律→古、近体之分。齐梁时期开始，诗歌形式逐渐变化：因四声的发现开始注重平仄，讲究对仗(骈偶)。在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄与对仗的诗，就是近体诗（格律诗）。格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗体的