勤礼碑的临习指导

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1、《勤礼碑》的临习指导结构特点《勤礼碑》是唐颜真卿71岁时为曾祖父颜勤礼书写的神道碑。此碑笔力沉着内涵，结体宽聘，雍容端正，笔势和向而多内蕴，给人以庄重浑厚Z感。它既不像《多宝塔》那样方正谨严，秀丽俊雅，也不像《麻姑仙坛记》那样古拙中透懈出儿分霸气（夏长先语），是颜氏晚年楷书代表作Z—。《勤礼碑》的结构特点，可概括如下：1.横轻竖重，对比明显。汉字有许多字都是山横画、竖画，或者是以横竖画为主组成的。对于这些字,《勤礼碑》在结构处理上基本上是横轻竖重，对比鲜明，形式俊美，使人想起了主干粗壮，枝条细劲的苍松來。如“士”字。2.以纵取势，内紧外松。《勤礼碑》体势多取纵势，这

2、样每个字看上去很紧密，但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用，整个字形端庄、稳重，有-•种庙堂之气。如“阙”字。3.字形方正，豁达端庄。颜字改变了欹侧的结构，用较为端平的笔画写出。左右也基本对称，字呈方形。它吸收了古代篆隶书法，以正而取势，使人感到庄重正大，内涵宏伟。如“故”字。4.雍容大度，宽博古荡。雍容大度,宽博古荡是颜体的艺术特色，也是其结构特点。圆笔中锋的笔法;并列两竖的相向，造成一种外拓的张力，有力度，动感强；捺画的耳重等都是形成这一特色的重要条件。如“四”字。总之，《勤礼碑》还有其他特点，以上几点集中体现了雄伟端庄的风格，字字挺拨有力，气势逼人

3、，是学颜的优良范木之一。捺画的写法颜体的捺画在字中起支撑作用，往往写得较肥厚,有蚕头燕尾Z态，即逆锋起笔，-•波三折，捺时用力顿挫，然后岀锋成缺角。它大体上有三种形式：斜捺、横捺和反捺。斜捺：起笔多藏锋，头回而弧曲，如同蚕头状，有绵韧筋健之力。然后折锋向右下徐行渐渐加重，体势开张，行至捺的下半截微带卷起Z意，捺脚收笔处要重重顿笔展锋，稍驻后，边行边提笔出锋，出脚略大,使Z具冇高峰跌水、急流而下Z势。如“文”字捺画。横捺：也叫平捺。这一捺画耍写成水波Z状。其具体写法是：逆锋起笔，折而右下，用力由轻而重，捺时顿笔展锋，然后提笔捺出。此捺常用在字的下面，起到载上的作用。如

4、“之”字的捺画。写此捺时，起笔要束得紧，领部要提得起，捺脚处要铺得满，拓得开，状如载雨之舟，给人以能承载上面物体雨杲的感觉。反捺；这种捺画的写法与长点相似。如“英”字捺画。如果一个字中冇两捺时，我们必须将其中一捺改为反捺，以增加字的生动性、变化感。针竖。当竖在一个字中有左右并列的，左竖要短，右竖要长。而且两个竖不得头齐脚齐，应呈相向之势。竖画的写法竖画在汉字结构中起着支柱作用，要写得笔直冇力，像一个人立正的样子。竖画写偏斜会使字失去重心。古人说：“竖如万岁枯藤。”就是指竖画要写得苍劲冇力。《妙J礼碑》中的竖画总体上是粗壮厚实，但细加推究，便可发现是形态多样，变化丰富

5、的，主要有垂霽竖、悬针竖、曲头竖、腰粗竖、腰细竖等多种。垂露竖这是一种起笔、收笔都作藏锋的竖画，书写时要做到藏头护尾、无垂不缩。具体书写方法是:逆锋向左上起笔，然后折笔向右横顿,再转笔向下屮锋行笔。值得注意的是，在行笔过程中应边行边提笔,至三分Z二处时又边行边按笔，最后顿笔，回锋收笔。要做到起笔、收笔慢，行笔略快，头略方尾略圆，中段略细，微成弓状，给人以雄壮冇力Z感。如“下”字的竖画。悬针竖这是一种藏头露尾的竖画。具体写法是：逆锋向左上起笔，然厉折笔向右横顿，再转笔向下行笔，至三分之二处时边行边提笔，以至到末端把笔尖抽离纸面为止，耍力注锋尖。写此竖时，耍做到挺直刚劲

6、，不带弧度，较放纵，以显其洒脱大方之态。如“平”字之竖。曲头竖这是一种用垂露法起笔，但向左曲折探出的一种竖画。具体运笔方法是：逆锋向左平出，接着向上，右转笔顿挫，再向下行笔。这种竖画在字中显得刚劲强壮。如“宫”字两个口的左竖。腰粗竖这是一种较短的竖画，直挺粗壮，如同铁柱。这种竖画屮部较粗，骨力内含。如“山”字右竖。腰细竖这种竖画形体修长，犹如亭亭玉立的少女，抬头挺胸。如“恤”字左竖。弧竖：颜体中这种竖主要用在字的左右两侧，使字体态豁达。其运笔方法与垂诱竖相同，只是体势向左或向右微弧，如“修”字竖画。总Z,写竖画时，必须注意：如果竖在字的左边，必须用“乖露”，而且婆写

7、得粗壮有力，以防整体字的偏斜。当竖为绘后一笔时，则用悬针竖。当竖在一个字中有左右并列的，左竖耍短，右竖耍长。而且两个竖不得头齐脚齐，应呈相向之势。—摘自《书法导报》唐代的《颜勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼立的•墓碑，简称《勤礼碑》。颜真卿（709—785）,字淸臣，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍山东临沂，因此也有人说他是琅邪人。唐开元进土，任御史，因被杨国忠排斥，出任平原太守。安禄山叛乱时，颜起兵讨伐，被推为盟主。后入京，历官至史部尚书、太子太师，封鲁国公。后人以其官名尊称“平原”或“鲁公”。徳宗时，李希烈叛乱，他受命前往劝谕，李希烈胁之降，不屈被害。颜翼卿