张迁碑临习指导

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1、《张迁碑》临习指导一、《张迁碑》历史情况介绍《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张群表颂》，也称《张迁表》。东汉灵帝中平三年（186年）二月立。碑原在山东东平县，现在山东泰安岱庙。隶书，高270cm、宽115cn%碑阳十五行，行四十二字。碑阴三列，上二列十九行，下列三行。额篆书二行十二字”汉故谷城长荡阴令张君表颂”。最早榻本为明榻本，八行“东里润色”四字完好。清初榻首行“焕”字不损本。最初记载见于明代都穆《金薙琳琅》。顾炎武《金石文字记》中曾疑此碑为后人摹刻，但大多数学者认为，从风格特征及此碑朴茂端庄的气息来看，此碑非汉人所不能

2、，而且风化剥蚀的自然现象也并非后人摹刻所能及，当为原作无疑。全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。东汉屮平三年（186年）二月立。明初在山东东平县岀土，现存山东泰安岱庙。碑内容为故吏韦萌等追念县令张迁的业绩。此碑岀土较晚，保存完好。其书法以方笔为主，笔划严谨丰朕不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高评价。可谓汉碑集成之碑。二、历代书法理论家对《张迁碑》的评述要录历代书法理论家对《张迁碑》的评述众多，但都从不同的角度阐明了口己的见解。现撷其要，列诸如下：明王世贞评云：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后

3、可及也。”清万经评云：“其字颇佳，惜摹手不工，全五笔法，阴尤不堪。5,清孙承泽《庚子消夏记》：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”清方朔《枕经堂金石书画题跋》碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。”清康有为《广艺舟双楫》《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”清杨守敬《平碑记》："篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，比源始于《西狭颂》，流为黄初三碑（《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》）三折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。”三、《张迁碑》风格特征分析《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，

4、书法造诣极高，多为后人效仿。在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。《张迁碑》虽然不以秀逸取胜，而率真质朴z气更具风采。落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。与东汉其它碑刻相比另具一番气象。在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，•点…划都是情感表现的载体。此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。其线条的组合规律别具

5、特色，可以概括为以下几点：其一、粗细相间，变化微妙在《张迁碑》中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；口随结构的变化而变化。粗线条显得粗犷有力,厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。其二、直曲结合，方劲沉着《张迁碑》的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过,在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如作品中的“一波二折”以及转折处的一笔带过就很明显。但两者和互并存，变化也就显得非常细微。《张迁碑》的结构布局也颇有特色，可概括为以下几点:其一，扁

6、平匀称，端庄大方此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。其二、错综揖让，生动丰富每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。其三、复杂的空间对比由于线条之间的穿插组合，使得《张迁碑》中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称「为”字的上紧下松，“善”字的上松

7、下紧，“铭”字的左疏右密,“勋”字的左密右疏等等，真止做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。（见图一、二、三、四、五）四、临习注意事项在临习《张迁碑》的过程中，应注意以下两点问题：其一、《张迁碑》气象高古，开张疏宕，线条平实质朴，力量感较强；所以在用笔时一定要注意其力量感；阔笔铺毫而行，不要裹锋不前，要使其笔锋外拓，线条扎实。运笔积点成线，步步为营，不要平拖无力。笔法上可掺用一些篆法，切忌夹朵楷法，这是临习《张迁碑》时的人忌。起笔和收笔时要注意其似方还圆的趣味。在临习的过程中，如果遇到一些模糊不清的

8、字，起笔和收笔可以估计为方笔，因《张迁碑》中方笔较圆笔多，所以不宜多用圆笔来书写。为此，在毛笔的选择上，我们可多采用一些短锋或中锋的羊毫笔来写，这样就更易达到效果。用羊毫笔的另一个优点是蓄墨与流墨也较为适中，可使线条更增厚重。另外，在书写时，应注意字径不易太小，一般以10厘米