近代小说细读论文

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1、《红杏出墙记》：“鸳鸯蝴蝶派”中的一部魅力之作——《红杏出墙记》特点分析张鹤（中国传媒大学北京100024）摘要：发端于清末民初的“鸳鸯蝴蝶派”的一个比较共同的特点是将文艺当作茶余饭后的消遣品，为了实现文艺的这一职务，他们一再强调趣味性，娱乐性和秘闻性。不过格调的庞杂和多样也是其显著特征，以海派“鸳鸯蝴蝶”名家刘云若的《红杏出墙记》为例，这部小说不仅情节iin折牛动，人物形象丰满，而且在描写天津下层社会的人民生活时可谓入木三分。在“鸳瓷蝴蝶派”的通俗作品中值得一读。关键词：“鸳卷蝴蝶派”《红杏出墙记》情节结构人物形

2、彖清末民初，由于帝国主义的侵略，清王室的腐败，人民民不聊牛，一批反映洋场才子、部会市民观点及生活形态的作品便应运而生。在这些作品屮“鸳鴛蝴蝶派”占据了主流地位。五四时期新文学营垒开始向“鸳鴛蝴蝶派”发起攻击，作为英中的主将z—,郑振铎却对刘云若的《红杏出墙记》分外赏识。作为一部很有魅力的通俗小说，我们值得探讨一下《红杏出墙记》魅力的奥秘何在。一、引人入胜的情节鲁迅曾在《上海文艺之一瞥》屮谈及：“这时新的才了+佳人小说便又流行起来，但佳人己是良家女子和才子相悦相恋，分拆不开，柳萌花下，象一对蝴蝶，一双鸳鸯一样……。”

3、①这里鲁迅点出了鸳鸳蝴蝶派名称的起因，当时人们常常引用《花月痕》中“鸳鸯”与“蝴蝶”意彖，以“卅六鸳鸯同命鸟，一对蝴蝶可怜虫”两旬诗來概况当时的言情小说，渐渐地就习惯于称这类言情小说的作者为“鸳鸳蝴蝶派”，仅从名称上看，我们便可知这类小说以男女私生活的描写为主，大都是“男数女”或“女数男”的纠葛，这也是他们的公式之一，这一“男数女”或“女数男”是他们的言情万花筒中的五彩碎玻璃，每将万花筒滚动一次，便订出另一式的图案了，刘云若的《红杏出墙记》便是这众多图案中的一幅，而且其在情节结构上的奇光片彩常常吸引人的眼球。《红杏

4、出墙记》的情节是以江南之地为背景，男主人公林口萍在报社工作，一次加班，让他在冋家时发现妻了黎燕华与自己的挚友边仲膺有苟合关系，于是一气之下离家出走。之后他做了17岁女孩柳如烟的家庭教师，后乂结识张疏敏，由此引出了一连串的爱恨情仇。结局直写到主要人物都为“情”而殉告终。边仲膺投军觅死，林白萍落水而亡，黎燕华是堕楼自尽，张疏敏被柳如烟误杀……。一对原本和睦的夫妻，男的“诛沉”，女的“玉碎”，这部九十多万字的长篇小说于其说是言情小说，倒不如说是社会小说，其情节的曲折离奇令人手不禅卷。刘云若的作品，结构情节的技巧上第一•个

5、特点便是“循环纠结”四个字，象-个九连环一样，环环紧扣，难于开脱，如果去掉血肉，便仅存这个情节Z链的骨架，作品《III巷斜阳》便是一个很好的证明，看《红杏出墙记》我们不难发现，小说中的人物关系是由一个个的三角形套成的，随着情节的“循环纠结”，三角套三角已不能完全反映复杂多变的情节，四角套四角的局而于是便呈现了出來。拿小说结尾来说，黎燕华惨叫道：“死了，死了，都死了！只剩了我一个。我害死他们，自己还活着，真算长命”。“我害死他”确是真的，没冇她感情上失足的祸种，便没有这一连串的悲剧，而她提供的这成为千古恨的契机竟包孕

6、在祁玲这个配角想扭转乾坤的热心之中，一幕幕的惨剧均是隐含在情节的回环曲折，紧紧相扣之巧合、谋会等手法的运用也是本文的一人特点。刘云若常在文屮用“鬼使神羌”和“阴差阳错”这类的成语來为自己的巧合，误会辩解，使根本不可能发生的事情偏偏发牛•了，让读者被“离奇”的情节所征服。刘云若还利用这些巧合来拨弄读者的感情，使读者与作品中的人物产生悄感上的共鸣和互动，深感这是“真屮又真的真情”。如第卜三冋黎燕华突然来京，促成林口萍与张疏敏的结合，真是让读者感到巧Z乂巧。此时的三人心屮都掀起了大波大澜的狂涛，随着人物的“五内催伤”，读

7、者也产生了同样感觉的真同情。这一点上，刘云若是比同时期的大部分“鸳鸯蝴蝶派”作家技高一筹的。二、至情至性的人物形象刘云若曾说，他入批不深时，尚不能体会《广陵潮》之佳妙处，“泊余涉世H深，阅人H多，所遇之奇的怪状，滔滔者皆《广陵潮》中人也。”②随着他的涉世II深和阅人日多，刘云若对他周围的人也具备了窥是肺腑的透视力。因此，他的作品小也常呈现出刻画人物的灵动的笔力，让笔下的人物给读者留下极其深刻的印象。谈及他作品中的人物时，他说：“令书皆求近人情，故书中无极善极恶。以世间人中和者多，难得极善极恶也。乂无完人，以世间本无

8、完人也......固不必似罗贯屮三写诸葛亮,聪明终其身；施耐庵之写李逵鲁莽毕其事。岂孔明终身不做鲁莽哥，李逵毕也未发一聪明语也？从Z个性，冇时亦随思想境遇而偶变。刻舟求剑，于是无当着。”③可见，刘云若是抱着-•种辩证的态度看待他笔下的人物的。善者亦有失足，如黎燕华；恶者也偶发慈心，像钱太太之流。不过，善者成恶，如果恶者脱离其本性，人物的性格便会发生巨大的变化