苏轼词风（教师论文)

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1、浅论苏词风格撰写人：钱芳霞摘要：提到苏轼的词，绝大部分的人都会用：豪迈，大气，宽阔此等形容词来概括它的词风。读过苏轼词的人也会被那样一种豁达气魄所感染。在传统文论中，对苏轼词风格的认识往往以“豪放”评之，我认为这有失于偏颇和简单化，其原因在于仅以几首豪放词来涵盖苏词全貌，以偏概全。我通过对几首苏词代表作的评论赏析，说明其词风格的具体表现，提出苏词体势高妙，时而慷慨豪放,时而清丽委婉，时而飘逸旷达，时而清冷孤寂，风格驳杂，不叮一而论之。最后论述苏轼豪放清旷婉约词风的形成原因，及评价其历史地位和对后世的影响。关键词：苏轼风格驳杂豪放清旷婉约淸冷孤寂苏轼（1037——1101），字了瞻，

2、一名和仲，号东坡居士，四川眉山（今屈四川）人。他出于一个下层的知识分子家庭，7岁知书，10岁能文。宋仁宗嘉祐元年（1056）,21岁的苏轼随父苏洵进京，次年，与弟苏辙小同榜进士。苏氏父了皆能文，在当时皆负盛名，世称“三苏”，其中以苏轼的影响为最大。苏轼是一位多才多艺的艺术家。他不仅在诗、文、词Z文学创作方面有骄人的成绩，而且还擅长绘画、书法等等。苏轼的出现，是宋代文风郁盛、人材辈出的一个必然积累的结果。词的历史可谓久远，但直到宋代，0可称“得其时也”。宋朝的政治、经济制度为词的发展提供了千载难逢的机遇。词坛一时名家辈出，各领风骚。而因词风迥异造成的流派之争也便风起云涌、此起彼伏。北

3、宋词坛因为苏轼的出现，再度掀起风起云涌的改变。自苏轼以來，词的诸多创作成规纷纷被打破，前人迂徐曲折的突破至此演变为大张旗鼓的革新。苏轼的作为，给词坛带來全新的风貌，深深地影响了周围的一批词人，词坛风气也随之缓慢转移。为南宋词创作重镇之转移做好了充分的准备。作为一代文坛巨匠，苏东坡的词风，更是被后世的文论家们屡加评论。其中较有影响的是明代张誕所作过一次分类，他认为：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。”⑴而好事者便以此为据，将宋代的词人分为两派：晏殊、晏几道父了及柳永、秦观、周邦彦、李清照等倶归入婉约一派；苏轼、贺铸、辛弃疾、陆游等归入豪放一类。这种分法虽显简单粗略，却引起了后人的纷

4、纷认同而被广为引用。乃至今天的有些教科书，也述在沿袭这种说法。我认为，单就宋词的演变方面的粗线条把握，这种分法有其简洁明了、通俗易懂的一面。然而用“婉约、豪放”二词把宋代词人的词风简单的归为两类，却极为不妥。而只以“豪放”一词来概括苏轼的词风，就更为不妥了。一个作家的文学风格，I大I其个人禀赋、社会阅历的差异而会与他人不同；即使是同一个作家，由于年龄阶段的不同，环境心境的变迁，以及个人性格的丰富性，在不同时期的文学作品也会在风格风采上显得各异。因此，这些差异所造成的文学艺术风格，也必然是多样性的。苏东坡坎坷的仕途和曲折的心境，也造就了其词风的变化和丰富。于是，他时而是高昂豪放，气壮

5、山河《江城子•密州出猎》《沁园春•赴密州早行马上寄了由》；时而是高逸旷达，超然洒脱《水调歌头•丙辰中秋》《念奴娇•赤壁怀古》；时而是清丽委婉，沉郁细腻《江城子•十年生死两茫茫》，《卜算子•缺月挂疏桐》。苏词风格多变，正如周济《介存斋论词朵著》和夏敬观《映庵手批东坡词》所说,苏词既有“粗豪”者，也有“韶秀”者;既有“如天风海涛之曲”亦有“激昂排宕、不叮一世之概”者⑵。因而，“豪放”一词显然不足以概括苏轼Z词风。从文学成就上说，我以为词中z东坡，犹如诗中Z李口。自晚唐、五代以來，词风大都绮丽轻倩，以“婉约”见长（由《花间集》可见Z）。“词为艳科”“诗庄词媚”的传统樊篱，不知挡住了多少词

6、人脚步，如范仲淹在《渔家傲》，王安石在《桂枝香》，也偶有慷慨豪放Z词，但也都如惊电划空，转憐即逝，之后便了无延续。直到东坡出现，宋词风才为之一变，土灼称其“指出向上一路，新天下耳口”，宋词也终于跳出“浅斟低唱”的樊篱，成为“无意不可入，无事不可言”⑶的文学样式，止所谓开创一代词风也。苏轼是一位思想复杂而个性鲜明的词人。儒家思想和佛老思想在他的世界观的各个方面往往是既才盾又统一的。他平生倾慕贾谊、陆贽，在政治上尊从儒家的入世进取思想；又爱好《庄了》，在生活上崇尚以安然的态度应物，表现了黄老超然物外、与世无争的洒脱态度。I大I而，要恰如其分的概括出苏轼词的风格是很困难的，这也就是为什么

7、对苏轼词风有诸多争论的原因。纵观占今对苏轼词风的评论，大体有“豪放”、“旷达”、“清旷”等几种说法。其实，对象苏轼这样才华横溢、气质浪漫、个性自由、风格多变的一代文豪，试图用一个词来形容他的词风，那肯定是徒劳的，也是片而的。如果仔细探究一下苏轼的全部词作，便可见苏词风格Z驳杂，有《念奴娇•赤壁怀占》的雄浑豪放，亦有《蝶恋花》（记得画屏初会遇）的缠绵殊恻，更有《水调歌头》（明月几时有）的超脱旷达，等等，不一而足。再基于苏轼执着而不乖张，既能拼搏进取，亦能随遇而安的人生态