唐宋词写作入门讲义

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1、唐宋词写作入门讲义 戴俊德  编 一、唐宋词概论唐诗发展到巅峰，人们开始感到格律诗不足之处，绝律规格时常不足表达繁多事物和细腻的感情，吟哦之声不及当时隋唐燕乐（包含遗乐、民歌、裔乐和外乐）优美，经过文人不断对韵律的探求，文辞内在音乐性日趋完善，逐渐形成宋词的声律规格形式。这种词律与格律诗的区别可分为：（一）打破格律诗平仄相间的句式。虽然词的许多句式是借鉴于格律诗，但其中穿插了多种变化的句式。格律诗的句式是平仄相间的句式，也就是说格律诗以两字为一节，每节平仄相间，第一节必然与第二节不同，第二节必然与第三节不同，变成：平平仄仄平平仄仄，第二字必然与第四字不同，第四字必然与第

2、六字不同，其变化只在第一三五字。词就打破这个成规，举例四字句，就出现如下句式：仄仄仄仄 ——如李清照在《声声慢》写的“点点滴滴”。平仄平仄 ——如周邦彦在《水龙引》写的“声价如故”。平平平平 ——如王谈在《黄莺儿》写的“依稀芳姿”。仄平仄平 ——如柳永在《八声甘州》写的“一香洗清（秋）”。等共十二种变化句式。（二）打破格律诗规整的音节，创造出多样变化的声音节奏。格律诗五言句式的节奏（读法）为二、三，七言句式的节奏为二、二、三或四、三。词律就打破这种格律常规，自有自己的词规。《学词百法》中「填五字句法」写着：“普通句法，上二下三；特别句法，上一下四”。「填七字句法」写着：

3、“七字句有四种区别。普通句法，分上二下五，与上四下三；特别句法。分上一下六，与上三下四。实则上一下六者，乃加一字豆于六字句上，上三下四者，乃加三字豆于四字句上。学者可任意填之，不必拘守此法则也。”。（三）格律诗仅讲求平仄，宋词进而讲究四声的搭配。学格律诗只须辨认平仄就行，意思是说仄声虽然包含上去入三声，写诗遇到须用仄声时可任意取用上去入三声中的一声。填词就必须辨认四声，填词遇到须用仄声时就必须考虑到底该用上声，还是去声或入声。因为词是音乐文学，很讲究文辞声律美，字的声调必须和表达的内容吻合，词律有言：“上去之分判若黑白”“盖上声舒徐和软，其腔低，去声激励劲远，其腔高，相

4、配用之方能抑扬有致”。由此可知，何句该用上声，何句该用去声，必须符合该句表达的内容。一般来讲，一首词中有三四成重要部分是必须用心斟酌其字声。善于辨别运用四声，就能掌握文句音乐之美。二、词调词调是填词的格调，每调的片（阕）数、句数、字数及平仄押韵等都有一定格式。唐宋期间初期的词作是根据曲调填写，所以称着“倚声填词”，但南宋时就渐渐脱离音乐自成一种文学体裁，金元而后，人们都是“依谱填词”。虽然如此，词调严格的声律规格，使词作变成一种饱和音乐性的文学作品。三、词牌词牌是词调的名称。如“满江红”“踏莎行”“蝶恋花”等。每个词牌都有固定的形式和格律要求，以便按调填词。每个词牌开头

5、会有说明来历，所属宫调，多少字，多少韵等；接下列出有关平仄和押韵格式；随后举例名家作品供参考。四、词谱词谱是辑录各种词调的格式以供填词应用的书。如《唐宋词格律》《康熙词谱》等。笔者特此推荐以上两本词谱，因为《康熙词谱》是集二十多名翰林学士共同编订、成为近三百年间词体格律法式的词谱；而《唐宋词格律》是近代词学大师龙榆生借鉴《康熙词谱》，选编150多首通用的词牌，供初学者学习的最佳范本。坊间诸多词谱，时有谬误之处。五、词韵填词所押的韵，大体依据诗韵但比诗韵宽。诗韵分韵目，而词韵分韵部，把某些音韵相近的韵目合并归入一个韵部，共十九韵部，每一韵部分有平声韵和仄声韵。参看《词林正

6、韵》。六、词谱常见的符号和专词㈠平仄符号：古书以空心圆圈“○”代表平声，以黑色圆圈“●”代表仄声，如果上半空白而下半黑色，表示原本平声但可用仄声，如果上半黑色而下半空白，表示原本仄声但可用平声。近代词谱多以横线“－”代表平声，以直线“∣”代表仄声，以十字“＋”代表可平可仄。㈡“韵”：词谱中注有韵字，即该句必须押韵。与作诗符号相同，用三角形“△”代表韵脚。㈢“叶”：词谱中注有叶字，即该句与上句押同一部韵。㈣“句”：词谱中注有句字，即该句不押韵。㈤“豆”：词谱中注有豆字，即一句中稍顿之处。㈥“换”：表示换韵，即更换与上句（或上几句）不同的韵部，一般是平仄韵更换，即上句押仄韵

7、，至此换平韵，或上句押平韵，至此换仄韵。个别亦有上句押仄韵，至此换另一部仄韵。㈦“叠”：表示重复上句的字、句或韵。分⑴叠字～就是该句最后一字重复上句的最后一字，⑵叠句～就是该句的字重复上句的最后几个字，⑶倒叠～就是该句的字取用并将上句的字倒置，如：夜长～长夜，⑷叠韵～就是该句的韵脚与上句韵脚同一个字。㈧“阕”：词中一首曲告终而稍息谓之阕。近代词书称“片”。词多般是双调，分作上半首和下半首，上半首就叫“前阕”“上阕”“上片”, 下半首就叫“后阕”“下阕”“下片”。个别长调有多至三、四阕, 分别称着第一阕、第二阕, 类推。七、定格与变格每一词