纪录片是运用镜头费下载

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1、纪录片是运用镜头、真实地记录社会生活、自然环境、客观的反映生活和大口然中的真物、真事、真悄、真景,着重展现生活和自然生态环境下的原生态,排斥虚构和扮演的功能性节Ho然而随着纪录片的不断发展和受众接受水平的提高，这种纪录片形式已经不能满足受众的需求，纪录片要赢得广大受众就必须实行人众化，不感动受众，不贴近受众，纪录片就就不会最终面向人众。我们可以观察一下现阶段的纪录片定位：从文化的角度來看，纪录片是-•种高品位的影视形态；从媒介的角度看，纪录片是和新闻一起支撑电视机构、最能体现电视台创作水平的节目类型；从艺术的角度看，“纪录片是种叙事艺术”⑴，一种动用多种影视于段达到真实的

2、叙事艺术。因此综上所述，记录片故爭化、叙爭性的发展已经成为一种潮流与方向。认真分析研究纪录片的特性与它的故事化叙述方式的发展趋势，也是我们现阶段在纪录片创作中必须要思考的一项新课题。一、浅析纪录片的故事化是纪录片增强可视性的必然选择如今，重故事性已经成为纪录片创作的一种共识。“通过具体故事讲述人生命运、生活经历和社会事件，成为纪录片创作的普遍思路。”不仅故事烈作品广受欢迎，就连政论型、文献烈纪录片，也都在“努力搜集大大小小的故事、情节，用以书史、说理、传播知识，从而把教育性、理论性题目做得更富于影视特点。”[2]纪录片的故事化受到欢迎的最人原因就在于故事化符合受众的收视习

3、惯。人是知、情、意三者的统一体，影视作品也相应的有教育、愉悦和认知三大功能。愉悦功能是艺术作品一个主耍功能，而且是实现另外两大功能的必耍手段，影视作品一旦丧失愉悦性，另外两大功能便无从实现。今天，用电视这种最现代化的传播工具來讲故爭，更容易做到在叙述过程中演染细节、刻画人物性格，以活生生、有血有肉的人物个性去吸引观众。这种赋思想以鲜活的故事，使电视传播行为更感性化和人性化因而更引人入胜，更符合人们的审美需求和接受习惯，必然受到观众的欢迎和市场的认可。纪录片故事性客观存在于日常生活里。每个人的生活里都充满着故事，因此故事性并不是故事片的专利，以真实反映生活为己任的纪录片也可

4、以而且必须要有故事性，没有故事的纪录片反而不真实了。再者"，纪录片追求故爭化是其内在自身发展的需要。纪录片的木质特征是纪实，纪实的特征决定了它的叙事性，山此看來，将纪录片“娱乐”与“思辨”这两大属性进行良好的嫁接，是纪录片既不琳使命又能赢得观众的两全之策。从二十世纪的纪录片师祖费拉哈迪的“搬演”到二十一世纪,纪录片采用高科技的嗔实再现”,都是为了增加纪录片的吸引力。当然，纪录片的娱乐化不是一般意义的闹剧式娱乐，而是本着非虚构的基本底线对传统叙事方式的一种突破，就是尽可能动用一切艺术表现手段增加纪录片的可视性，最终目的是能让观众坐下來观看，并能感悟到你所要表达的思想。二、浅

5、析纪录片故事化的手段纪录片是发现的艺术、采访的艺术、编辑的艺术，纪录片的衣述更重于展示事物的发生、发展过程。有了过程，才有故事性，才有动感。所以，“纪录片的价值就在丁-为今人和后人提供了有助丁別互了解的真切过程……所谓过程，就是历史，真切的过程，就是历史真相”[3]。这样的价值性必然要求纪录片的故事化道路有其特定的延伸。1.锐头对准人人物，对于纪录片中的故事來说是第一位的。“讲述”一个好的故事，没冇对人物的深刻纪录是不行的。纪录片一代元老陈汉元先生曾说：“电视纪录片纪录的是人的生命轨迹，是人的一段历史,是对人的尊重”。中国传媒人学艺术研究学院的钟大年先牛•也曾说过：“人的

6、生存意识，生命意识所孕育的文化粘神在许多电视纪录片中成为一种境界。”笔者认为：纪录片创作中最有懑思，也是最难做到的就是拍人物，因为人物是映射一个时代和现实世界的最典熨的代表。可以这样说：人，是纪录片的一个永恒的话题。人的思想、人的情感、人的行为、人的真善美、人的假丑恶、人的环境、人的社会意识......已经成为今天电视观众强烈渴求看到的主题。他们渴望看到“老百姓的故事”，渴望看到人在社会生存中的价值，渴望看人与自然的和谐……。人，止成为纪录片创作者关注的主角，人的内心壯界正成为纪录片探索的巫要内容。2、定位好故事性怎样才能寻找到故事性的完美定位？美国哥伦比亚广播公司连续播

7、出了35年不倒并为几代人所共同喜爱的栏目《60分钟》的观点是：冲突的悄节和冇趣的人物是构成好故事的基木要素。由此可见，一个富冇故事潜力的选题就是看选题小冇没冇矛盾，能不能形成冲突。人是纪录片故事化的主角，纪录片千奇百怪的事件，各式各样的故事，都是因人而产生的，讲述一个好的故事，没有对人物的深刻纪录是不行的。纪录片关注人，人的行为经历从一种状况到另一种状况的转变，就是事件，事件是纪录片故事化不可或缺的载体。事件从发生、发展、高潮一直到结束，有一个完整的过程，有了过程才冇故事性，才冇动感。纪录片中往往是感人肺腑的事件构成了作品的灵