浅谈青衣表演中的水袖功

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1、浅谈青衣表演中的水袖功摘要：随着六月底“河南省第七届青年戏剧演员大赛”的落幕，我以一折唱、念、做并重的《打神告庙》幸运摘得青衣组一等奖的奖项，也得到了评委和老师的认可。备赛的一年中，高强度的排练挥洒的不仅仅是苦练基本功时的辛酸和汗水，在心底更是收获了一份对水袖表演艺术的感悟。也越来越认识到戏曲表演屮“水袖功”不可或缺的重要性。关键词：青衣表演；水袖功；戏曲表演中图分类号：J614.93文献标识码:A文章编号:1673-8500(2013)07-0023-01一、水袖的演变由来水袖表演来源于生活。水袖是传统服装

2、的一个组成部分，它起源于古代人们真实的生活着装。戏曲表演中的水袖，是演员用来进行舞蹈表演的服饰文化的道具。它既有服饰功能，又兼具道具的属性。“水袖”最早的叫法是“水衣”，水衣的袖子随着年代的发展逐渐变长、变宽，因为“袖”舞动的形态像水波，所以形成了今天我们叫的“水袖”。在这一演变过程中，水袖不断适应戏曲的表演程式的耍求，融入到了唱、念、做、打的戏曲里面，作为道具的“水袖”发展成为了一门独特的技巧，丰富了戏曲表演中对人物内心世界的刻画，如戏曲经典剧目《失子惊疯》《司文郎》《情验》《大祭桩》等都大量运用了水袖表演

3、刻画人物性格。所以说水袖是在一个个经典人物的塑造中不断吸收和继承前辈的表演精髓，晚辈们不断的创新和发扬，才得以达到今天的成熟和完善。正是因为戏曲水袖技巧的集屮发展，水袖冇了较强的“语言性”。而对于青衣这一行当的演员来说,“水袖功”更是一门基础课和必修课。二、水袖的技巧与运用练好基本功是水袖运用技巧的关键。在舞台上舞动水袖是一种艺术表现手段，从角色、行当的划分到身段的表演，历代戏曲演员设计了许多优美的水袖动作与技巧，在表演中给人们留下了深刻的印象。比如河南七届青年演员人赛上我表演的《打神告庙》，就是水袖功运用较

4、多的一场戏，当敷桂英一腔悲愤，疯疯癫癫，跌跌撞撞跑进海神庙见到海神时，运用了“双直抛袖”快速“双抓袖”的技巧，再加上飞跪和跪步的技巧将敷桂英见到海神时那种终于得到宣泄的情感表达的淋漓尽致。此时人物的心理情感与水袖的表演技巧结合在一起，非常符合人物此时的心境，更增加了人物的感染力。这折戏里还运用了如“刀袖用法”“云袖花”“涮袖花”“双摇袖花”等表现不同难度的水袖花，将敷桂英内心的情感世界推向一个高潮。在敷桂英向海神诉说完她的满腔悲愤和哀怨之后，希望它们给予希望替自己伸张正义。却发现求助未果，此时就运用了翻身加“

5、涮袖花”的技巧，表达了毁桂英得不到伸冤，郁闷痛苦的心情。经过一番思考，她终于明白这些鬼神全是假的后，她的精神寄托完全破灭，愤怒的将供桌上的供品全部打掉，并跳上供桌用头撞向了海神。这时，我运用了一个高难度技巧，双抓袖，慢转身下腰，“云袖花”节奏由慢变快，然后双袖下垂到地,缓慢下腰，最后“倒扑虎”从桌子上摔下来，通过这些水袖技巧将敷桂英对王魁的恨和对海神的嘲讽淋漓尽致的表现出來，将这个人物和这折戏都推向另一个高潮。《打神告庙》这出戏是运用水袖较多的一场戏，这就必须要求演员练就过硬的基本功。此时的水袖花要舞的圆，舞

6、的均匀，舞的富有美感和情感。运用手的姿势挥动水袖，把它变成自己身体不可或缺的一部分，使水袖技巧与身段唱腔相融合，才能创造出一个有血有肉，内心情感充盈饱满的人物角色。三、水袖表演中的特点水袖表演的关键在于，演员能不能对塑造人物有入情入境的深刻理解。水袖不仅优美，更能刻画人物内心世界。水袖动作，是表现各种人物不可或缺的艺术手段。只要演员穿上服装，就可以把水袖应用到不同的人物造型中，从而來帮助演员表现人物形态、气势、刻画不同人物的内心活动，从而使人物形象更加鲜明，性格更加突出，艺术效果就更好。对于水袖在舞台上的运用

7、，首先要做到自如，动一动，停一停都要冇优美的艺术造型。即使水袖的功夫非常熟练，也得用的适当它舞动起来耍刚中有柔，柔中有刚，要善用巧劲。当然用的好，有助于人物刻画，为表演生色。用的不好便成为表演中的累赘，起不到增强艺术效果的作用。所以水袖就要“应用则用”不用则干脆不用，以免破坏人物形象和剧情。京剧大师程砚秋说过：“各种身段的运用，还必须结合自己的身材，在吸收别人身段技巧的同时,要想着怎样结合着自己在身材上的特点来变化运用。”水袖运用要结合自身的综合条件，用的时候不能乱用，不能脱离剧情来卖弄这些功夫。水袖技巧运用

8、的关键在于演员根据角色需要对人物性格的理解而驾驭，怎样去理解它、运用它，你就会塑造出怎样精神面貌的人物角色。表演中越是用心钻研它，越会有新的发现。一个好的演员能够根据自身的条件和对人物的理解、感受，借用戏曲程式舞蹈的表现手段槊•造人物，只要运用得当，转换自如，一双水袖便可化入演员情感之中，就可以表现出水袖艺术的真正魅力。戏曲表演艺术来源于生活却又高于生活，只有过硬的基本功加上深刻的人物体会才能提炼塑