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1、第29卷第2期集宁师专学报Vol.29,No.22007年06月JournalofJiningTeachersCollegeJun.2007长袖善舞浅谈身体与水袖的关系庞志娟(集宁师范高等专科学校音乐系,内蒙古乌兰察布012000)摘要:袖舞是我国具有悠久历史传统的舞蹈形式。不仅在亚洲,甚至在世界上各国文化艺术之间有许多共通之处的情形下它也具有独一无二的中国民族特色。长袖善舞!是对它所具有的舞蹈特性的概括描绘。这种描绘向我们显示首先它是袖舞而不是以手舞绸,因此具有全身皆舞的舞蹈形象;其次,这种袖是长袖而不是短袖。正因以上两点,所以袖舞特别生
2、动、优美。关键词:水袖;袖技;袖形;袖劲;袖韵中图分类号:J71文献标识码:A文章编号:1009-7171(2007)02-071-03中华民族这块孕育悠久历史文化的长袖善舞!的历史文化长河不断的继承与创沃土,袖!作为一种服饰道具、袖舞!作为一新。种表演形式,在这块沃土上源远流长。这正因有了这些历史的沉淀,我们今天所袖!源于华夏民族的宽衣大袖,又在流畅的看到袖舞不但具有道具、服饰功能又充分体动态美的追求中加以变化,大胆地加长与夸现了中国古典舞的审美风格与特征。因此水张,从而经过历史的演变,形成了中国戏曲服袖的学习便和古典舞身体韵律结下了不解之装中独具特色的水
3、袖!。古时素有长袖善缘,即以身带袖、以袖练身、以袖练意、以袖舞!之说。从原始的以袖为荣!似的袖舞的抒情、情袖交融。!出现,到汉时的巧袖折腰!使袖舞极为盛行,一、以身带袖、以袖练身、身袖结合再到唐时的袖舞长空!使袖舞达到了鼎盛。中国古典舞袖舞的根本追求是实现独立随着封建王朝由高向低的滑落又形成了宋时性的舞蹈肢体语言的表现。袖既是服饰文化民间文化的戏曲艺术,这使袖舞!变成了一的表征,更是舞者身体的延伸和扩大。因此门独特的技巧。后来经过众多艺术家的整理学习水袖时首先我们要了解的就是袖是身体规范,才使我们看到了独特的、自成体系的的延伸。中国古典舞水袖直接来源于戏曲舞袖舞!。中国古典舞的袖舞
4、!主要是由中国蹈。但戏曲舞蹈的从属性是在唱念!的基础戏曲的水袖!提炼而成。水袖!其名称的来上,为唱念!服务的;而且由于行当的局限,源有两个:一是水袖最早是由在戏服内用白他的动作相对来说比较小。如果拿到舞蹈里布衬穿的短衣袖口发展而来,这种短衣也称来就必须放大、放展。也就是动作的幅度要为水衣!。随着水衣的运用和发展,袖子逐加大、加长,这样就使水袖成为了身体的延步加宽、放长后而成为今日的水袖。二是由伸。袖子的舞动态势扩大并重视了手臂的语于袖!舞动的形态似水波荡漾,故此称为水言,它通过身体的运用程序与意、气、力的内袖。中国戏曲源于中国古代歌舞,水袖也受在因素,将内与外有机的结合起来。所以水
5、到古代女子舞衣的影响。因此袖舞正沿着袖舞起来好不好看与身体关系很大,同时外72集宁师专学报第29卷部袖子也是由身体由低到高的传导来掌控形成的作用,加强对手臂各个环节的能力培的,袖技、袖势、袖劲、袖韵都是由身体各种协养,是袖舞教学的训练基础。如:抖袖,抖袖调配合后传导到袖子而展示出来的。舞蹈者是手腕在腰的带动和手臂的配合下,通过抖的身体的专业素质包括:松、紧、伸、缩、跃、动!的方式所形成的由曲到直、由内到外的袖旋、腾、柔软及控制等能力,具备了这些能力体线条运动。抖袖包括:正抖袖、反抖袖。做后,加上水袖技巧中的抖、出、收、扬、冲、搭、袖技时手腕的用力大小、抖手时间的先后都撇、
6、绕都与整个身体协调一致。既可做到脚会影响袖技的完成。抖袖时手臂到手腕的过下有根,稳而不乱,以气带腰,腰带肘,肘带程不细腻、袖子的过程便完成得不好,袖梢也腕,腕带指,再加之动作完成之后的停而不就不能卷着袖子走,也就是说袖形受到了影止!的延伸感。这样就使水袖具有了旺盛的响。手腕的力度小了袖子抖出就没有力度、生命力,成为了身体内韵与外韵相结合的一抖手速度的慢了袖子抖出去便不会停住即影部分。因此,在古典舞身韵对身体的要求及响了袖劲。所强调的内容在袖舞中仍然强调,并且是袖(2)腰对袖技、袖形、袖劲的影响。中国舞中极为重要的部分,也是水袖舞动的基础。古典舞身韵中对腰的强调很多,也很重要,因1、
7、身体动势对袖势的影响。此在袖舞中的要求同样重要。腰的发力直接袖势即袖子的动势,是指袖在运动过程对袖技、袖形、袖劲有着关键的影响,因此在中所体现出的势态与趋向。袖势包括:外放学习中一定要重点体会腰的作用。要找到巧动势、内收动势、三圆动势和回旋动势等。在劲,要感受传导的作用。如:出收袖,出收袖古典舞身韵中讲求欲上先下、欲前先后、欲左是由出袖!和收袖!两个环节组成,基于它先右、欲右先左的动势传导原理,在袖舞!中们互相依存的关系,在袖舞训练中,常常放在也同样,只不过要比徒手身
