浅论舞蹈的风格性

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1、浅论舞蹈的风格性舞蹈，是传递、宣泄情感的一种身体语言。舞蹈艺术是人类儿千年形成的精神与文化现彖。舞蹈作为人类身体语言的一种特殊符号，已经不再是直观的宣泄，更多的是一种精神、思想和情感的表达。舞蹈在对木质内涵发展的过程中，承载着对生命、情感的交流，它已跨越了国界、种族、地域、语言，越来越多地承担人类交流的重要使命。舞蹈是无国界和无民族的，但它又是具有强烈的地域性、文化性、风格性的艺术。一、什么是风格在整体上呈现出的具冇代表性的独特面貌，我们将此简称为风格。曲于多种因素的交互作用，形成了风格的千差万别。文学理论家刘勰曾把风格分为典雅、精约、显附、繁

2、绳、壮丽、新奇、轻靡8类，无论哪种分法，都是不能穷尽的。从理论上说，风格的差异应该是无限的。近现代以來，人们广泛地在美学、文学、艺术、文艺评论等领域使用风格这个词汇。风格不同于一般的艺术特色或创作个性，它是通过艺术品表现出來的相对稳定的反映吋代、民族或艺术家个人的思想观念、审美理想、精神气质等内在特性的外部卬记。风格的形成是时代、民族或艺术家在艺术上超越了幼稚阶段,摆脱了各种模式化的束缚，从而达到成熟的标志。风格泛指屈性和特点及特色的鲜明度。特色元素的形成需要多重条件的组成才能达到。独特的主观因素、客观因索、形式因索等，只冇通过实践，统一在一个

3、稳定的整体风格的情况下才是冇意义的。有了这个比较稳定的风格特点，才有独特的风格面貌，从而和其他种类区别开来。独特风格的形成，固然有所师法、有所承传，但更重要的是独创。风格上的独创性就是要在博采众长的基础上，通过辛勤的探索，积累和发展自己的创作个性和特点。二、舞蹈的风格性舞蹈从形式上可分为舞剧、舞蹈诗、祥舞、独舞、双人舞、三人舞。舞蹈种类大体上有中国舞、外国舞。中国舞又可分出中国民族民间舞、中国占典舞、中国当代舞等。外国舞又可细分出芭蕾舞、外国代表性舞、现代舞等。如果再细分，屮国民族民间舞述可细分出汉族民间舞，汉族民间舞又可细分出东北秧歌、云南花

4、灯、安徽花鼓灯、山东秧歌，而山东秧歌还可细分出鼓子秧歌、胶州秧歌、海阳秧歌。述冇少数民族舞蹈，如藏族、蒙古族、维吾尔族、朝鲜族、傣族等各民族舞。外国舞蹈中又可分出巴曲的桑巴舞、阿根廷的探戈、美国夏威夷草裙舞、俄罗斯民间舞、F1本舞、非洲土著舞、华尔兹舞等。为什么分类，主要是因为舞种的风格不同，所产生的品质、形式、表现手法以及传递的意义也不同。舞蹈风格性的不同不但体现在舞蹈语汇上，同时也涵括了对历史文化、区域空间、人物个性的不同表现。即使同为一种民族性，如呆风格不同，同样会产生出不同的感官效果。例如，上世纪80年代初，舞蹈家刀美兰表演的傣族舞蹈《

5、水》，她以傣族舞蹈的风格贯穿始终，表现了一位少女如水般的纯洁和善良。舞蹈从咅乐到舞蹈结构和语汇及表现形式，都极富傣族风格。舞蹈一经推出，深受广大人民群众喜爱。到了80年代中后期，舞蹈家杨丽萍自行创作表演的舞蹈《雀Z灵》，借鉴了傣族的元素并在此基础上大胆创新，其独树一帜、另辟蹊径形成了特有的风格，让世人为Z惊叹。5()年代初期，舞蹈大师贾作光先生创作的蒙古族舞蹈《鄂尔多斯舞》，以刚柔相济的风格独树一•帜。改革开放后，中央民族大学舞蹈学院舞蹈编导马跃创作的《奔腾》，以一种汹涌、一泻千里之势，把蒙族舞蹈的风格乂一次带入全新领域。虽然民族是相同的，但不

6、同的舞蹈风格所产生的效果也就大相径庭了。中国舞蹈的风格建立在传统与民族民间舞蹈的基础上。传统意义在于中国古典舞蹈秉承戏曲元索加以发展和提炼，从而形成自己独冇的艺术风格。对民族民间舞的传承应立足于民族传统文化，保持其鲜明的个性与特点并加以创新。外国舞蹈的风格性体现在各个国家和各个民族的风情、传统、文化、习俗上。日本的伞扇舞典雅端庄、俄罗斯舞蹈奔放热情等，都在不同程度上展示出各地风土人情，同时显现出舞蹈风格的多样性。因此说，舞蹈风格的体现不仅仅在于地域与文化，同时还在于对风格的理解和把握上。三、如何把握舞蹈的风格舞蹈的风格决定了舞蹈的种类，风格是特

7、质、是个性、是标签，同时也是独有性的。什么样的风格决定了什么样的走向，也就决定了舞蹈的归属。足尖顶立这个明显的特征就代表了芭蕾舞的风格，不论舞者身着什么样的服饰、手持什么样的道具、配上什么样的咅乐，都改变不了芭蕾的屈性和风格。把握风格的前提，就是要对该舞种的起源和特点冇全面的了解和体会，这样才能更准确、更完善地把控其风格。如新疆维吾尔族舞蹈的风格性，就具有鲜明的色彩和个性，这种色彩和个性形成了其独特的风格。新礦以维吾尔族民间音乐舞蹈最富盛名，它继承了古代龟兹乐、高昌乐、伊州乐、疏勒乐和于闻乐的艺术传统，保留着浓厚的民族特色。由于地域的分隔，在长

8、期历史发展中，新疆各地的维吾尔民间音乐舞蹈都融入了本地生活特性，形成了别具一格的色彩区：南疆色彩区、东疆色彩区和刀郎色彩区。南疆色彩区范围较广，内容、