浅谈舞蹈的风格性

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1、我真正系统地接触和学习党的基本知识是在这次中级党校的培训班上。通过学习，了解了党的发展历程，对党的性质、宗旨、任务等基本知识有了进一步的了解浅谈舞蹈的风格性　　舞蹈，是传递、宣泄情感的一种身体语言。舞蹈艺术是人类几千年形成的精神与文化现象。舞蹈作为人类身体语言的一种特殊符号，已经不再是直观的宣泄，更多的是一种精神、思想和情感的表达。舞蹈在对本质内涵发展的过程中，承载着对生命、情感的交流，它已跨越了国界、种族、地域、语言，越来越多地承担人类交流的重要使命。舞蹈是无国界和无民族的，但它又是具有强烈的地域性、文化

2、性、风格性的艺术。　　一、什么是风格　　在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌，我们将此简称为风格。由于多种因素的交互作用，形成了风格的千差万别。文学理论家刘勰曾把风格分为典雅、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡8类，无论哪种分法，都是不能穷尽的。从理论上说，风格的差异应该是无限的。对党的认识也有了进一步的提高。才真正体会到了中国共产党的伟大、光荣和正确，更感到只有中国共产党是全中国最广大人民利益的忠实代表我真正系统地接触和学习党的基本知识是在这次中级党校的培训班上。通过学习，了解了党的发展历程，对党的性质、

3、宗旨、任务等基本知识有了进一步的了解　　近现代以来，人们广泛地在美学、文学、艺术、文艺评论等领域使用风格这个词汇。风格不同于一般的艺术特色或创作个性，它是通过艺术品表现出来的相对稳定的反映时代、民族或艺术家个人的思想观念、审美理想、精神气质等内在特性的外部印记。风格的形成是时代、民族或艺术家在艺术上超越了幼稚阶段，摆脱了各种模式化的束缚，从而达到成熟的标志。风格泛指属性和特点及特色的鲜明度。特色元素的形成需要多重条件的组成才能达到。独特的主观因素、客观因素、形式因素等，只有通过实践，统一在一个稳定的整体风格

4、的情况下才是有意义的。有了这个比较稳定的风格特点，才有独特的风格面貌，从而和其他种类区别开来。独特风格的形成，固然有所师法、有所承传，但更重要的是独创。风格上的独创性就是要在博采众长的基础上，通过辛勤的探索，积累和发展自己的创作个性和特点。　　二、舞蹈的风格性　　舞蹈从形式上可分为舞剧、舞蹈诗、群舞、独舞、双人舞、三人舞。舞蹈种类大体上有中国舞、外国舞。中国舞又可分出中国民族民间舞、中国古典舞、中国当代舞等。外国舞又可细分出芭蕾舞、外国代表性舞、现代舞等。如果再细分，中国民族民间舞还可细分出汉族民间舞，汉族

5、民间舞又可细分出东北秧歌、云南花灯、安徽花鼓灯、山东秧歌，而山东秧歌还可细分出鼓子秧歌、胶州秧歌、海阳秧歌。还有少数民族舞蹈，如藏族、蒙古族、维吾尔族、朝鲜族、傣族等各民族舞。外国舞蹈中又可分出巴西的桑巴舞、阿根廷的探戈、美国夏威夷草裙舞、俄罗斯民间舞、日本舞、非洲土着舞、华尔兹舞等。为什么分类，主要是因为舞种的风格不同，所产生的品质、形式、表现手法以及传递的意义也不同。对党的认识也有了进一步的提高。才真正体会到了中国共产党的伟大、光荣和正确，更感到只有中国共产党是全中国最广大人民利益的忠实代表我真正系统地

6、接触和学习党的基本知识是在这次中级党校的培训班上。通过学习，了解了党的发展历程，对党的性质、宗旨、任务等基本知识有了进一步的了解　　舞蹈风格性的不同不但体现在舞蹈语汇上，同时也涵括了对历史文化、区域空间、人物个性的不同表现。即使同为一种民族性，如果风格不同，同样会产生出不同的感官效果。例如，上世纪80年代初，舞蹈家刀美兰表演的傣族舞蹈《水》，她以傣族舞蹈的风格贯穿始终，表现了一位少女如水般的纯洁和善良。舞蹈从音乐到舞蹈结构和语汇及表现形式，都极富傣族风格。舞蹈一经推出，深受广大人民群众喜爱。到了80年代中后

7、期，舞蹈家杨丽萍自行创作表演的舞蹈《雀之灵》，借鉴了傣族的元素并在此基础上大胆创新，其独树一帜、另辟蹊径形成了特有的风格，让世人为之惊叹。50年代初期，舞蹈大师贾作光先生创作的蒙古族舞蹈《鄂尔多斯舞》，以刚柔相济的风格独树一帜。改革开放后，中央民族大学舞蹈学院舞蹈编导马跃创作的《奔腾》，以一种汹涌、一泻千里之势，把蒙族舞蹈的风格又一次带入全新领域。虽然民族是相同的，但不同的舞蹈风格所产生的效果也就大相径庭了。　　中国舞蹈的风格建立在传统与民族民间舞蹈的基础上。传统意义在于中国古典舞蹈秉承戏曲元素加以发展和提

8、炼，从而形成自己独有的艺术风格。对民族民间舞的传承应立足于民族传统文化，保持其鲜明的个性与特点并加以创新。外国舞蹈的风格性体现在各个国家和各个民族的风情、传统、文化、习俗上。日本的伞扇舞典雅端庄、俄罗斯舞蹈奔放热情等，都在不同程度上展示出各地风土人情，同时显现出舞蹈风格的多样性。对党的认识也有了进一步的提高。才真正体会到了中国共产党的伟大、光荣和正确，更感到只有中国共产党是全中国最广大人民利益的忠实代表我真正系统