浅论中美文化观的差异

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1、浅论中美文化观的差异摘要：作为文化载体，电影能反映文化的方方面面，同时又在很人程度上受民族文化的制约，脱离了民族文化的电影是不存在的。民族文化的多样性决定各个国家或民族电影特色的多样性。本文以《廊桥遗梦》和《花样年华》为例，分析屮美文化观的种种差异，以期帮助人们在欣赏影视作品的同时，提高文化素养，增强对中西文化差界的了解。关键词：《廊桥遗梦》《花样年华》文化差界文化是指一个国家或民族的历史、地理、风土人情、传统习俗、生活方式、文学艺术、行为规范、思维方式、价值观念等。而电影作为一种艺术形式，是特定民族文化的产物，在很大程度上受民族文化的制约，脱离了民族

2、文化的电影是不存在的。电影既是文化的载体，又是文化的产物。它和比其他任何艺术形式或精神文化，能更为全方位地吸取物质文化的成果。而电影作为一项有百年历史的综合艺术，它己经在方方面面融入了人们的生活，生活中的点点滴滴又都在影响着电影，由此造就了电影本身的多元化与多样性。不同文化国度的影视题材所传达的文化信息不同，不同的文化信息乂反过來反映和强化了各H的文化。文化上的差异，尤其是东西方文化差异，导致了人们对同一事物或同一概念的不同理解与解释，甚至引起误解。中美是两个差距比较明显的国家，反映在各自的影视作品中，可以看出两国文化观的差异。木文试从《鳩桥遗梦》和《

3、花样年华》两部影视作品入手，论述中美文化观的差弄。一、《廊桥遗梦》的剧情简介该影片是根据美国作家罗伯特•詹姆斯•沃勒的小说《廊桥遗梦》改编。小说中卡洛琳和麦克姐弟两人都面临着家庭离异的困扰，这时母亲弗朗西斯卡去世的消息把他们召

4、叫了童年时生活的乡村。在母亲留下的一封氏信中他们了解了母亲深埋在心底的一段感情秘密……1965年的一天，一家人都去了集市。弗朗西斯卡独白留在家小。摄影记者罗们特•金凯的车停在了门前。他向她打听罗斯曼特桥的所在。弗朗西斯卡上车亲自带他到了桥边，罗伯特忙着观察造型，选取角度，最后采了一把野菊花送给弗朗西斯R以表谢意。呢朗西斯R心中泛

5、起了一种特别的滋味，于是邀请他去喝冰茶。两人互相讲起了自己的婚姻家庭：罗伯特与前妻离异，而非朗西斯卡伴着丈夫和一儿一女过着单调而清寂的乡村生活。夜色降临，界朗西斯卡在送走罗伯特后竟有一种依恋的心情。她终于下定决心驳车前往罗斯曼特桥，将一张纸条订在了桥头。第二天，罗伯特终于发现了纸条，他接受了帶朗西斯卡的邀请，两人在桥边一起工作，拍照，夜色再次降临，两人回到弗朗西斯卡的家中共进晚餐，在轻柔的音乐舞曲中，两人情不自禁地相拥共舞，最后一起走进了卧室……以后的两天两人整日厮守在一起。然而列朗西斯R却不愿舍弃家庭，两人痛苦地分手了。罗伯特走后，弗朗西斯R收集了他

6、所有的作品。1982年3月，她得知了罗们特的死讯，并收到了他的项链和手镯以及当年订在桥头的纸条。她把它们放在木盒屮，每年主FI翻看一次。1989年弗朗西斯卡过世了，她在遗嘱中要求子女们将她的骨灰撒在罗斯曼特桥畔。二、《花样年华》的剧情简介《花样年华》讲述了一个相逢恨晚的错爱故事：梁朝伟和张曼玉在片中分别诠释了周慕云和苏丽珍这两个具冇传统观念的山香港20世纪60年代中产资产阶级的已婚男女。他们原木都各自拥冇着属于口己的家庭，一种缘分便他们都搬进了同一座公寓，又是一种缘分让他们两家的间隔只是一面墙壁。在逐渐的交往中，大家熟络起来。可当他们在狭窄的楼道里单独

7、相遇时，却还是只一旬“这么巧啊？”便匆匆而过。可有一天，他们发现了各H的伴侣不忠走在了一起的事实。周与苏不知是因为一种同病相怜的感情，还是基于报复的心态，抑或都不是，他们只是为了找到一个诉说心事的知己。总Z,他们成了朋友。他们都说过“我们不会像他们一样”。可后来，一句“原来有些事情，不知不觉中就会发生”，证明了一段苦恋的开始。周慕云在挣扎，苏丽珍也在挣扎，挣扎在情感与道徳理智的边缘，也彷徨在爱与不爱的边缘。可惜，最后他们谁也没有越出那至关重要的一步，各分东西。怀着心屮对对方的挂念，苏丽珍选择了坐在他已经空荡荡的房里无声地哭泣；周慕云选择了将心屮的秘密诉

8、说在吴哥窟的石洞里，用土埋住，讣它永远是个秘密。三、《廊桥遗梦》与《花样年华》映射的中美文化差异L内向文化与外向文化的弟异。《廊桥遗梦》和《花样年华》都讲述了一段婚外悄，剧情有异曲同工之处，却反映了屮美两国不同的文化观念，确切地说是内向文化和外向文化、阴柔文化和阳刚文化的差异。阳刚不仅仅是指肌肉发达，身材健壮和精力旺盛，还包括举止言行豪爽、果断，富有责任心等等。阴柔指温柔妩媚、灵巧细腻、顺服。表现在文化上，中国文化是阴柔文化而西方文化是一种阳刚文化。我们的内向文化和我们中国人几千年的苦难和沉湎痛苦有关，中国人一直生活在比较压抑的文化政治环境中，在这样的

9、环境长大容易内向，而西方人在言论相对自由的氛围中长人容易外向。东方文化夸张我们身上的痛苦，西方