文艺美学基础

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1、贾平凹是我国当代文坛屈指叮数的文学大家和文学奇才，是一位当代中国最具叛逆性、最富创造精神和广泛影响的具有世界意义的作家，也是当代中国可以进入中国和业业堂史册的为数不多的著名文学家之一。贾平凹是我国当代文坛屈指可数的文学奇才，被誉为“鬼才覽平生无什么特别嗜好，唯独喜爱每H转动笔杆子，硬使当今文坛浪飞潮涌，无日安宁始心足。国外人士均誉他为屮国大陆文坛的“独行侠”。代表作有《秦腔》、《高兴》、《心迹》、《爱的踪迹》等，曾获多次文学人奖。贾平凹的作品主要以独特的视角准确而深刻地表现了二十世纪末到二十一世纪初，屮国在三十年来的现代化进程屮痛苦而悲壮的社会转型,不仅完整地复原和再现了现实生

2、活屮芸芸众生的生存本相，而且在一种原生态叙事屮，深入当代中国人的心灵世界，突现了屮华民族在现代化的全球语境小所遭遇的空前尴尬。他以屮国传统美的表现方式，真实地表达了现代中国人的生活与情绪，为屮国文学的民族化和走向世界做出了突岀贡献。贾平凹的文学作品极富想彖力,通俗中有真情，平淡中见悲悯，寄托深远，笔力丰富，不仅在我国拥有广大的读者群，而且还超越了国界，得到不同民族文化背景的专家学者和广大读者的广泛认同。特别是在文学语宣的民族化方而，他在继承传统的同时，开创了新的传统，在新汉语写作实践屮取得了巨大成就。贾平凹作品所描写的场景是他所熟悉的农村，例如《秦腔》他写的是农村的现实生活。长

3、期以来，农村是最落后的地方，农民是最贫困的人群。现在小国的“三农”概念，农业、农村、农民，已经和以前大不一样了。原来说的是我们是农业国家，土地供养了我们一切，农民离不开土地。现在农民和土地的关系却剥离开了。农民离开了土地，有些是主动离开的，有些是被迫离开了，留在农村的多是老弱病残。我的老家棣花村，没有矿藏，没有工业，有限的土地在极度地发挥了它的潜力后，粮食产量不再提高，而化肥、农药、种子以及各种各样的税费迅速上涨，农村又成了一切社会压力的泻洪池。旧的东四稀哩哗啦地没了,像泼出去的水，新的东西迟迟没再来，来了也抓不住，四面八方的风方向不定地吹，农民是一群鸡，羽毛翻皱，脚步趣超，无

4、所适从，他们无法再守住土地，他们一步一步地从土地上岀走，虽然他们是土命，把树和草拔起来又抖净了根须上的土，栽在哪里都是难活。第七届茅盾文学奖1975年毕业于西北大学中文系。毕业后从事过几年文学编辑工作。曾任陕西人民出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。1982年后就职酋安市文联,专职作家，从事专业创作。1992年创刊《美文》。任中国作家协会理事•作协陕西分会主席•西安市文联主席等职。是《美文》人散文月刊的主编。华语文学传媒盛典第四届年度杰出作家2006年4月获得华语文学传媒盛典第四届年度杰出作家；曾获得全国文学大奖三次，“华语文学传媒大奖•二00五年度杰出作家”及美国美孚飞马文

5、学奖，法国费米那文学奖、法兰四文学艺术最高荣誉和“红楼梦”文学奖。以英、法、德、俄、日、韩、越等文字翻译出版了二十种版本。贾平凹曾从事过几年文学编辑工作，包括陕西人民出版社编辑。现为文学贾平凹的散文内容浩瀚，五彩缤纷，从抒写的内容和笔调去看，可以归成五类：第一类是情绪小品，以抒写某种特定的情绪为主，如《大洼地一夜》就是代表；第二类是场景小品，以写各类场景为主，如《静虚村记》、《黄土高原》等；第三类是人物小品，粗线条勾画人物为主,如《摸鱼捉鳖的人》、《在米脂》等；第四类是随笔,综论人生，针眨世情，如《人病》、《牌玩》等；最后一类是风物小品，描摹风俗，记述玩物，如《陕西小吃小识录》

6、、《玩物铭》等。贾平凹于传统的散文写作中，取了个大突破一凡对社会、人生的独特体察、个人内心情绪（爱与恨），或偶尔感悟到的某些哲理等，都呈现文中。那份坦诚、不摆架了、不高调等性格，亦是他赢得读者的方法Z—。在他文中，不难发现贾平凹的赤了Z心，于现今复杂的社会里的确难寻。而且,贾平凹对美感的追求，于字里行间清晰易见。他不单只在乎白我领略，亦愿把这审美路径向读者介绍及实践。贾平凹在他最新的长篇小说《高老庄》后记里，夫了口道地说：我是失却了一部分我最初的读者，他们的离去令我难过而又高兴。”这是实话,也是明摆着的事实；老贾又说，“我得改造我的读者，征服他们而吸引他们。”这也许仍将是事实，

7、然对于我而言，我却更愿相信：强弩Z末的贾平凹已无法通过征服来吸引我了，虽然我仍将是他的读者。但这在某种程度上其实是在看一位曾被认为是最具有天赋、最有特色的大作家如何一步步地走火入魔一一这也许是一桩如同英雄末路、美人迟暮般的残忍快事。“了路决定了回高老庄，高老庄北五里的稷甲岭发生了崖崩”。将一个人的主观意识和一次口然界的突变整合到一起，这便是《高老庄》开篇第一句，读起來还真有点横空出世的感觉，很容易让人想起马尔克斯和蹙尔赫斯什么的。高老庄这个占怪的村庄是省城大学教授高子路的故乡,他此次携再婚Z