方力钧案例分析

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1、方力钧案例分析方力钧的作品在海内外的成功一、【案例概况】方力钧，享誉国际的知名屮国艺术家。1963年岀生于屮国河北省，1989年毕业于屮央美术学院版画系。现居北京，职业画家。B1995年起，方力钧持续地在法国、日本、荷兰及纽约展出其艺术作品。重要参展有：第六届全国美展、屮国现代艺术展、中国新艺术展、■!«国前卫艺术展、后八九中国新艺术展、东方Z路、东方Z路、中国新艺术展、第四届亚洲艺术展、中国新艺术展、中国前卫艺术展、中国！、透视：中国新艺术、是我、开启通道、开放的边界、新世纪的新现代主义等。方力钧最早因参加1993年威尼斯双年展及柏林世界文化宫的展出而首次被国际艺坛关注。200

2、6年在中国举办的两次

3、川顾展及在柏林Kupferstichkabinett版画及素描美术馆展出的人型木型木刻版画更加证明了方力钧在艺坛貝深远影响力的地位。从1989年开始，画作中重复出现嘴张的开开的，似乎像是在哭泣似的光头男人形彖，进何成为90年代中国艺术在国际间崛起时期的象征语言。其屮有一幅兵至在当时登上美国《纽约客》杂志的封面，那期的《纽约客》杂志对于小国当时艺术发展的状况作了详尽的报道。2007年11月18H,方力钧上海个展开幕酒会盛大举行，艺术界风云人物当晚齐聚上海美术馆。展览共展出了方力钧近3年來一直在创作并最终于2007年夏完成的30件（套）艺术作品，涵盖汕画、雕塑和

4、装登等艺术样式。据悉，这30件作品屮大部分都己经被艺术机构所收藏，其中4件作晶由民生银行正在筹备中的民生现代美术馆作为馆藏储备而收藏。方力钧在画作中创造了属于艺术家本身的独特语言，结合了传统与当代的画面符号来表述中国社会中充满困苦与对未来抱与希望的纠结；由于的空虚及充满生气自在的矛盾。方力钧个人作品拍卖成交的最高价格前十名:二、【背景分析】1、时代背景：所谓后89,是我金图把握方力钧的艺术及具玩世写实主义发牛的时代背景的概念。一方而，是指引西方民主主义以拯救中国政治的理想主义思潮，在80年代末达到髙峰，而随即遭到挫折后，所产生的普遍失落、反省，以及导引出的人文层面的无可奈何和无聊

5、感。另一方面，整个80年代以来的屮国艺术潮流，试图以西方现代艺术和现代思潮来重建中国新文化的理想主义受到普遍的怀疑，或者说无论是尼采、萨特，还是西方现代主义的种种模式，都不再成为更年轻一代艺术家的精神和艺术上的支柱。这一点从文革后三代艺术家的更替和玩世写实主义艺术家群成长的背景屮看得更清楚。这-•代艺术家清一色60年代出生,80年代末毕业于艺术院校，属文革后的笫三代艺术家。笫-代艺术家属文革中下乡知识青年代，文革的结束是知青群成熟的苗景，因此他们把真、善作为艺术的内核；社会批判和追求人性的复归构成了他们艺术的特征。西方现代艺术思潮人量涌进屮国，培养了8()年代屮期出现的'85新潮

6、代艺术家群，因此，强调文化批判和从形而上角度关注人的生存状态就成了第二代艺术家作品的标志。而玩世写实主义艺术家群口70年代上小学始，就被抛到一个观念不断变化的社会里。文革成为他们童年的记忆，他们乂随着社会开放一起成长，1989年，在他们相继走上社会时，代表80年代现代主义思潮的《中国现代艺术展》以西方各种语言模式为榜样，人喊人叫地登上官方的舞台，却随着官方的压力，迅速又转入地下。无论社会和艺术，拯救中国文化的理想只是子虚乌有，留给这一代艺术家的只有來去匆匆的偶然的碎片。因此，这代艺术家抛弃了此前艺术家的理想主义与英雄色彩，把前两代艺术家对人的居高临下的关注，转换成平视的角度，放回

7、到自身周围的平庸的现实中，川泼皮的方式去描绘自己及自己周围熟视、无聊、偶然乃至荒唐的主活片断。因此，这也导致了他们抛弃80年代中期对西方各种现代语言模式的模仿，而重新从写实主义——这个近代从西方引进,至今统治中国艺坛的写实主义中寻找新的可能性。玩世、泼皮幽默作为一种在精神上自我解脱的方式，不但是后'89时期的一种标志，甚至作为中国知识分子的一种传统方式，可以在屮国历史上找到许多例证，尤其政治高压时期。这种以放浪、泼皮的方式表达的无聊感与虚无感，是屮国丄人夫历来对政治黑暗的一种逃离方式。我们从近代知识分子林语堂等重提放浪及90年代泼皮幽默的艺术思潮中，再次看到这种相似的方式，不能说

8、是一种偶然。甚至我们从最具大众化和中国特色的人肚笑面的“弥勒佛”的造型的形成和流行中,看到一种玩世是如何深入中国人的骨髓，“开口常笑笑世间可笑之人，大肚能容容天下不平之事。”从弥勒佛的笑到方力钧创造的泼皮的笑，我似乎看到某种联系。2、画家经历:方力钧有着这一代艺术家的典型经历，而且可以从中看到社会背景对他艺术形成的重要性。他出生于1963年，他5-15岁的童年与少年时代，正是文革高潮到末期的阶段，在他的记忆里，孩子们之间的打群架成为他们童年游戏的最重耍的内容。一方面，当时适合儿童