探析唐寅山水画的风格特征

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1、探析唐寅山水画的风格特征探析唐寅山水画的风格特征唐寅是明代中期“吴门画派”中的一个重要人物，在画坛上占据着举足轻重的地位。由于其独特的人生阅历和艺术天赋，使的他的山水画形成了“雅俗共赏”的个性特征。一、唐寅山水画风格的形成浙派适应了统治阶级的要求，曾在明代宣德年间拥有众多追求者,一度占据了主导地位。明代中期吴门画派崛起，这利I情况发生了改变。“如果说浙派的风格是在皇家艺术赞助下时兴起来的话，那么吴门画派的崛起，则是江南地区经济文化生活繁荣的直接产物。”由于经济文化的繁荣，吴门画派超越了浙派迅速发展。明代中期，吴门画派势力压倒了浙派而

2、成为画坛主流。吴门画派是明代中期活动于苏州一带的绘画流派，属于文人画体系。纵观吴门画派的画家，他们都擅长学习南北各宗，并能兼收并蓄、借古开今、大胆创新，使整个画派呈现出博览百家、开拓大派风貌的状态。他们仰慕和继承五代两宋画家的绘画风格，特别是吸收宋院体画风的长处而又有突破，自创风格。在唐寅的绘画中，有很多作品风格与南宋院体画的风格极其相似，如《青山伴侣图》、《骑驴归思图》等，体现了南宋院体山水画中一种空灵秀雅的清新风格。唐寅及吴门画派山水画风格的形成，明显地受到南宋院体画风格的影响。南宋院体画风格属于董其昌“南北宗论”中划分的南宗派

3、，因此，唐寅及其吴门画派应属于南宗画派。对此，许多史学界也有评述。单国强在《明代绘画史》中提到“唐伯虎擅长山水、人物，布局缜密平稳，主宗南宋'院体'……形成自身风貌，布局缜密平稳。”李维琨在《明代吴门画派研究》中同样指出，“唐寅的山水画，取北宗的雄劲而避其刻露，有南宗的蕴蓄而舍其率易。”由此可见唐寅的山水画明显地呈现出南宗的风格，而这一风格的继承，使得他的山水画中兼有文人的笔墨、富有诗一般的意境，为他个人风格“雅”的形成奠定了基础。二、唐寅111水画的风格特征（一）面向社会底层的欣赏需求一一“俗”唐寅的作品中，对于传统的绘画有着重大

4、的突破，特别体现在题材处理方面。题材处理很重视思想性，人生阅历的影响、处世之道、人生哲学，这些在他的作品中也都有不同程度的反映。而唐寅的绘画主观性较为强烈，其作品所表现的思想感情和审美情绪，虽然没有脱离文人士大夫的范畴，更多地倾诉着一位失意文人的悲哀、不满、愤恨、失望，但是人物画中有很多作品描绘的是下层阶级的人物，因此，较其它画家的题材更为抒情，更加直接，个性色彩更加浓烈。众所周知，以宋元为止统的文人画，主要热衷于山水以及枯树、山石、梅兰竹菊这几种题材。而唐寅由于其人生阅历的特殊性，不得不“为了生计……开始卖画生涯为生活所迫，唐寅在

5、刻画人物和景物时，较前期的作品更为细致、写实、工整，题材大多数描绘的是市民阶层的人物，所以他的作品大部分迎合了市民的欣赏水平。（二）文人情怀的构思与意境一一“雅”唐寅的作品往往构思精巧，人景并重，景象紧扣主题，在他以人物活动为中心的山水画中不难发现，如《骑驴归思图》。此画描绘的是孤独的骑驴者在行进崇山峻岭、荒山野店的场景，其意味构思不只是一张单纯的行旅山水图，而是他作画时心境的写照，所以作品中流露出悲凉Z情。唐寅少吋曾游历名山大川，所以对名山大川的感受深刻，胸中有丘壑，所作之画山势雄伟，使观者身临其境，由此可见构思的精准。唐寅描绘山

6、水作品时除讲究构思，还注重画面意境，这与他早期学习南宋院体画画风是分不开的，也正是因为早期的文化修养，所以他的作品中还带有文人的才气，从而使画面效果别具特色。从意境上分析，南宋院体的那些画家包括刘、马、夏，从严格意义上来说，都不是诗人而只是画匠，所以在他们的作品中我们很少发现题款，而观唐寅的作品我们会发现在他的作品中有很多的诗句，虽然这些诗只是画面的外在物，但从侧面可以看出唐寅是一个诗书画结合的画家。三、唐寅山水Hui对后世的影响“吴门画派”中唐寅创立的独特风格，使得唐寅在明清时期，名声大振。有历史记载，“求画者渐多，有时唐寅忙不过

7、來，反而请老师周臣代笔曲此可见，唐寅绘画功力的深厚和作品受欢迎的程度已超过自己的老师，并逐步形成了一定的社会影响。在民间一直流传着“唐伯虎点秋香”这个经典的故事，虽然对于故事的真假说法不一，但是从中我们可以看出唐寅是深受大家喜爱的,以至于用故事來编写，让后人所敬仰，这也从侧面衬托出唐寅的社会影响力Z大。唐寅因为其独特的个性和雅俗共赏的风格，一度被誉为“江南第一风流才子”，由此也可看出唐寅在明清文化繁荣的时代，以口己独特的绘画风格，影响着当时社会发展，左右着人们的审美爱好。李维琨在《吴门画派的代表画家》中写道“王稚登指出：伯虎才高，口

8、李营丘……数大家，靡不研解，行笔极秀润，缜密而有韵度，惟小弱耳。”由此可以看出唐寅精湛出众的绘画功力在当时所起的作用Z大。唐寅凭借自身的继承和学习，开辟了“雅俗共赏”的独特风格，其影响Z深，不仅体现在文人修养的内涵Z中，也体现在作画内