浅谈唐寅绘画风格及艺术成就

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1、浅谈唐寅绘画风格及艺术成就2007-07-1719:51:10

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4、字号大中小订阅作者：谭培.指导老师：帅伟钢内容摘要：唐寅早期绘画，早期拜吴门画派创始人沈周为师。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑Z气，并化浑厚为潇洒。后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸淸俊。同时他乂参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处，融会贯通，逐渐形成自己的风格

5、。画而布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻,石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健,墨色淋漓。晚年画风已脱出周臣的风范，自立门户。此时细笔山水居多。唐寅的细笔山水画大多受沈周的影响，英中也掺杂一点周臣的南宋院画风格，但不明显。唐寅的山水画之所以有这样大的艺术成就，一方面是由于他能打破门户之见，无论北方画派、江南仙派，还是南宋的院体及元代文人山水画，近及沈周和周臣等名画师，他都认真学习，博采众长，革新创造.鮫后形成白己的画风。另一-方面.最重要的是他对H然山川冇着亲身的体察利其实感受，从取Z不尽、用Z不竭的真山真水中汲取营养，从而对他的山水画创作起着重要的滋养作用。他的作品气傀雄伟壮阔，造型严谨准

6、确，笔墨梢湛高深，都超过了同时代的-些画家。关键词：唐寅文人画小斧劈披麻尾皴一、唐寅的绘画风格唐寅（1470?—1523）,字伯虎，号六如居士、桃花庵主等。吴（今江苏苏州）人。出身于商人家庭，和文徵明同岁而略t数月。少冇俊才，博雅多识。初学画于周臣，后与文徵明、祝允明、徐祯卿结交，人称“吴中四才子”。绘画上，他是一个取材广博的画家。山水多取法丁•南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人法。画花鸟喜用水墨，清隽悄利，有别于同时代的其他画家。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。唐寅风骨清牝的山水画由于唐寅作画很少在画上注明年份，II他的画风变化也不很冇规律，所以很难推测他

7、作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程，不过他的画仍人致上可分为三种类型。1）与沈周文征明画风相近的文人山水画作品他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜呆，有的描写亭榭园林，文人逸上优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇泗，题材面貌丰富多样。唐寅早期绘画，早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两人画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝Z誉。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山力壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无

8、的雄浑之气，并化浑悖为潇洒。后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为Z,雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。《山路松声图》为唐寅鮫具代表性的作品。此图采用高远法构图，前景是古松掩映、巨岸峻噌，山涧间冇曲桥相连，桥上一高士倍步缓行，一•童子抱琴随后。桥下瀑布自后景高山流泻而下，时隐时现，层层飞泉是全画的脉络，它将山峦层层推高推远,营造出幽深奇妙的境界。唐寅此图所用的皴法明显來自李唐、夏圭，但他改变了南宋院体侧笔猛扫、锋芒毕露的大斧劈皴Z法，而是用中锋兼用侧笔，作细劲淸秀的带水长皴，并间以小斧劈皴和刮铁皴，皴笔细密遒劲，流畅爽利，挺拔中见柔和。他的皴法已掺入沈周、

9、文征明的笔墨观念，将其化为己用，在皴后以水墨晕染，使山峰于奇悄的风骨中蕴含了爽洁秀润的雅逸Z气。同时在块面的明暗处理上也脱去其师周臣块面片重的面貌，用浓墨皴染留出飞白，生动地表现出硬峭的质感。其古松的出枝Z法亦来口周臣，有龙翔风翥之势，令人叹为观止。唐寅早年师法沈周的山水画，现存作品冇《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》，《对竹图》等。中年的山水画，主要宗法周臣，而周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年因此唐寅的画乂可上溯至南宋李唐、刘松年为代农的院体画派。他在老师周臣影响指导下，学到了宋人笔法严谍雄浑、风骨奇悄的风格。同时他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和

10、元代的黄公望、王蒙诸大家的长处，融会贯通，逐渐形成自己的风格。唐寅的山水働，早年师法沈周，传世之作我少。画而布局严谨整饬，造型冀实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，駁色淋漓。晩年画风已脱出周臣的风范，自立门户。此时细笔山水居多，作品有《山路松风图》、《春111伴侣图》、《落霞孤鹫图》、《西洲话

11、口图》、等。从这些画的风格看，画风构图简洁淸朗，川笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。山石的皴法丰富，多有短砍