唐寅仕女画的审美特征

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1、唐寅仕女画的审美特征关键字：唐寅仕女图审美唐寅，字伯虎，号六如居士，江苏吴县人。生于商贾之家，自幼聪明伶俐，后家境败落，29岁时得中“解元。”30岁赴京会试，却因考场舞弊案受牵连而入狱，出狱后被贬为吏。此后，他心灰意冷，归乡后借酒浇愁，以丹青自娱，靠卖画为生。他一生仕途无门，潦倒而终。唐寅虽一生不得志，但才气过人，诗书画样样精通，成就卓然。仕女画是唐寅擅长的画科，他能工善写，用笔劲细，墨趣盎然，作品包括《孟蜀宫妓图》《江南农事图》《李瑞瑞落籍图》《吹箫图》《秋风执扇图》等。一、唐寅仕女画的审美特点唐寅生活在明代中期，

2、阶级矛盾日益尖锐，儒家理学思想受到质疑和冲击，王阳明的“心学”兴起，市民文化逐渐发展起来，仕女画在题材、形象等方面有了新的特点。1.温婉娇弱、文静恬适的人物样貌在唐寅的仕女画中，无论是历史故事、轶事传闻中的宫姬，还是现实生活中的青楼女子，样貌多为面型饱满，细眉小眼，身材瘦俏纤细，伫立中一副弱不禁风的样子，如《牡丹仕女图》中端庄清隽的仕女，《孟蜀宫妓图》中醉意之中的宫姬，《秋风执扇图》中怅然幽怨的班姬等。2.讽喻针砭、抒怀感叹唐寅的仕女画师承唐代传统，但却与唐代仕女画风格有很大差异。唐代仕女画多为宫中贵妇，雍容华贵，闲

3、适自得；而唐寅的仕女作品中，人物既有宫姬，也有百姓人家女子，画家借画中人物讽喻针砭，抒怀感叹。《孟蜀宫妓图》是历史题材，画的是蜀后主后宫中的奢靡生活。画中四个宫姬头戴花冠，身穿道服，脸上厚敷胭脂水粉，妩媚娇嗔，“柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神”，此图表现出唐寅的无限感叹：孟蜀后主不理朝政，纵情于声色，生活奢靡，注定亡国，同时，也表达出对那几个被后主强令穿上道袍的宫姬的深深同情。《班姬团扇图》中的仕女实为汉代成帝的妃子班婕妤（约公元前48—公元前6年），即班昭的祖姑。她自幼能诗善赋，被选入宫，未几便晋升为婕妤。她文学造诣极

4、高，熟悉史事，擅长音律，因其美艳与才情，深受皇帝宠爱。但后来成帝迷恋于赵飞燕，并立其为后，从此，班婕妤失宠，终老一生，落寞寡欢。此画中，秋风萧瑟，万物凋零，班婕妤手拈纨扇，在树下悄然而立。尽管画中人物姿容秀丽，但眉目之间神情怅然。画家用笔简约，却精妙地传达出班婕妤花颜月貌，曾备受宠爱，但如今时过境迁，今非昔比的生活境遇。画家借画中人物幽怨之意，比拟自己人生不幸的遭遇，表达出对世态炎凉、人生坎坷的感叹。3.能工善写（1）精工细作的工笔：唐寅的仕女画师承唐代传统，造型准确，线条劲细，敷色妍丽，画中人物容貌温婉，体态瘦俏，

5、有柔弱清古之美。《孟蜀宫姬图》，承袭了唐五代以及宋人工笔重彩的传统。人物线条流畅，精工细绘，画中宫姬云髻高耸，头饰花冠，身穿道袍，画中衣着的纹饰用笔铁线描精细刻画，线条富于弹性和质感。画中宫俾四人，服饰包括红、绿、黄、青四种色彩，设色浓丽，对比鲜明。画中写宫姬劝酒作乐场面，在劝止之间，人物神貌体态间均有微微醉意，十分传神。此画中运用了以白粉烘染额、鼻、颊的“三白法，”晕染细腻精微，将宫女娇媚而微醉的容颜刻画得生动传神。（2）传神意趣的意笔：唐寅能工善写，其意笔仕女人物，笔简意赅，墨法清简，意趣丰沛。《班姬纨扇图》中，

6、有工笔有意笔。班姬在萧瑟秋风中摆动的衣裙，线条方劲顿挫，遒劲凌厉，富于韵律，极富表现力，似秋风寒瑟在无情弄人。画中以水墨写人物神貌体态，行笔挺秀洒脱，墨色浓淡变化丰富有致，疏简精当，画面意境深远，班姬婀娜的身姿和哀怨的神态令人唏嘘回味。画家将其精湛的笔墨技巧，融入于对班婕妤的同情与对自己抑郁人生的感叹之中，情景交融，笔墨生情，画意无穷，心中的苍凉落寞，跃然纸上。二、唐寅仕女画审美风格形成的因素1.市民文化发展的影响明代中期，以手工业、贸易为代表的商品经济日趋繁荣，以商人为代表的市民阶层逐渐在城市中占据重要地位。他们摆

7、脱伦理道德的束缚，追求世俗享乐，艺术家们也慢慢地开始迎合其审美需求，表现百姓生活的题材和内容。对于仕女画来讲，画中人物即使是绝世的历代美女，其样貌也要符合明人世俗的审美观。与唐代曲眉丰颊、短颈宽胸的仕女形象全然不同，明代仕女修颈、削肩、柳腰，娇弱温婉，身姿绰约动人；服饰上也是明人装扮，令观者感到无比亲切。2.哲学思想变迁的影响明代中期，市民阶层崛起，随着他们在经济、政治上日渐独立，宋程朱理学的束缚越来越薄弱，王阳明的心学思想逐渐兴起，它强调主观意识，肯定自我。哲学思想地位的更迭带来的思想解放，影响了社会的各个层面，唐

8、寅的仕女画不局限于历史故事，还涉及了市民生活，甚至青楼女子，并对她们寄予了同情。仕女画不再是成人论、助教化的工具，抑或供人赏玩的图案，而且被用以抒发情感和对世事的针砭感慨。3.文人画的影响文人画是中国绘画的一种风格，注重笔墨情趣，发轫于宋，成于元，明清流变。唐寅与包括沈周、文徵明、仇英在内的明代吴派画家，知仕途险恶，远离名利，游历天下，以诗文自