专业舞台化妆师何明松

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1、專業舞台化妝師T可明松何明松是第一位從內地廣州到香港工作的舞台化妝師是英麼機緣讓何明松到香港開他的事業原當時香港話劇團的藝術總監楊世彭先生希望話劇團能夠全面地發展故特聘•一名全職的舞台化妝人員駐團統籌角色造型的工作。何明松加入話劇團以前每次演出前須聘請時的化妝助雖可應付每次演出的需要但到底也缺乏對演員造型的周全照顧。話劇團到廣州招考化妝師即埸測試化妝師的技能何明松是其屮一名應徵者。何明松屬班岀身於藝術學院修舞台化妝在廣州完成的課程期後在京屮央戲劇學院再進修半化妝、畫畫、雕塑樣樣也要學。其餘幾位應徵者則是''紅褲子〃出身邊做邊學話

2、劇團最後挑選何明松。何明松在話劇團與的第一個演出是古裝戲《關漢卿》當時話劇團的造型物資非常短缺假髮、織髪用品、梳頭工具一概欠奉事實上那些東西未有在港發售何明松惟有從廣州輸入那些工具。話劇團能夠提供的支援可以只有時間和錢。何明松指出香港的化妝習慣與他的做法有頗大的分別主要是國內的造型比較著重繪畫性即一筆一筆如繪畫般為演員上妝線條、陰影也比較明顯色塊也相對地顯眼而香港的化妝師則慣用眉筆或咖啡色筆上妝。對於話劇團過往的造型慣即比較清淡的容妝何明松是一下子將慣改變過他按自己的方法工作因為他清楚知道儘管他的妝容較濃及深刻但在觀衆的距看卻是

3、恰好處。隨著合作的次多助們和演員也漸漸接受何明松的方法。何明松指出香港較淡的舞台化妝是從電影、電視那邊演變過的那範疇習慣細膩的妝容。舞台上需要較跨張的化妝但也須配合同的劇種如果那齣戲是在較小的場地演出與觀眾較接近演員的妝容也須相應地調整濃。何明松為演員周志輝化妝的過程否港話劇團製作《凡尼亞舅舅》雖然在香港工作何明松一直與國內保持緊密的繫。他解釋雖然在港工作他的工作崗位依舊在廣東話劇院話劇團向該院借調何明松而何太也是一名化妝師現時也在廣東話劇院工作。何明松經常到廣州觀看其太太負責化妝的演出也會順道解國內最新的妝容潮。何明松也經常探

4、訪其師父保持緊密的繫。那麼何明松是否也是由於化妝而認太太呢何明松笑原具夫人曾是他的學生。何明松除為話劇團工作外偶爾也會幫忙其他製作如話劇、舞蹈、歌劇等。據何明松觀察在香港要以舞台化妝為正業比較困難因香港的市場很少而劇壇對化妝也是太重視。在國內毎一齣舞台劇必會有化妝造型的專職但香港卻同。一般香港的化妝造型會由服裝設計一手包辦但服裝設計師對髮型、妝容大多只是從整體的時代感、或大體的感覺出發對妝容的細節如髮型是否配合演員的頭型、面型、身裁等未必能顧及。遇到這樣的情況何明松惟有自改動演員的妝容、髪型他重申由化妝專業人士負責相關的設計會比

5、較好。在內地劇團有化妝造型一職那麼這職位與服裝設計如何分工何明松解釋服裝會有服裝設計的圖樣而化妝造型也會有其專凹的圖樣者均按劇情的時代和需要而設計完成以後交出舞台的總美術設計師作最後的協調和定案。化妝設計和服裝設計是平起平坐的但香港的習慣卻完全同。在香港工作多以服裝設計為主何明松笑言在這安排下化妝師的擔子責任可能沒有那麼重但有時也會覺得可以發揮的機會大。有一冋話劇團演出《仲夏夜Z夢》原先由一個設計師總服裝及化妝的設計但導演後太滿意化妝的設計故交由何明松觅新設計最後導演蠻滿意其表現。何明松指出那次是他在港首次較有系統和完整的化妝造

6、型設計。何明松與周志輝飾凡尼亚香港話劇團製作《凡尼亚勇男》的造型。何明松進入藝術學校以前對繪畫已有和當的基礎故投考舞台美術班。當時是文革的後期仍奉江青的線要找出身好和政治面目好又紅又尊的知青加以培訓希望這群新血能導演藝事業。該培訓課程只辦一班約共二十人。何明松指出他和他的同輩背景也是非常優是共青團員、共请黨員就是預备共產黨員而他自C當時就是預备共產黨員。藝術學校的訓共同學是從廣東同地區而的第一主要學畫畫第二分配專業包括設計、繪景、服裝、化妝、灯光道具等。現時大多的同學均在同的內地藝術專業團體工作每也有至少一次的叙會。何明松指出文

7、化大革命對他那代的學生影響有好有壞壞的是運動太多費很多學習機會也涉及很多批鬥的活動。從積極那方面看由於何明松的出身尚算好故此有機會被灌輸所謂的先進思想四人帘借此打擊舊有的知份子因此他有很多機會學習和實踐其喜愛的專業如寫字寫人字報、畫畫等也有機會到農村加同的政治運動也學曉很多實用的知。在眾多同學Z中何明松的際遇比較特別他有機會港工作。何明松直言在香港的接锚面和實踐機會也比較多香港話劇團每的製作均非常多樣化包括古今中外各樣戲種而製作的規模也比較大織梳、製假髪、化妝等造型設計也可相當全面。在國內接觸大型製作的機會多資亦有所限制而話劇這

8、門表演藝術也是太景氣。雖然香港未必可以搜購所有化妝造型的物但勝在製作經費充足T具和物可從外引入從短缺。現時香港每也有少同形式的製作話劇、傳統舞蹈、芭蕾舞、歌劇等演出也算頻繁何明松的化妝技法和積極與其對香港舞台化妝的貢獻庸致疑曾先後榮獲五屆香港舞台劇獎的「最佳化妝