《中国画》笔墨基础篇

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1、《中国画》笔墨基础篇中国画的审美特征、美学思想及艺术成就一.中国画的定义中国画是用中国特制的毛笔、墨汁，中国画专用色，宣纸作的绘画，是东方绘画的杰出代表。要想学好中国画，首先要对中国画有一个全面整体的认识，如中国画的风格、特点、艺术规律，美学思想等等，树立一些基本的观念，掌握正确的学习方法，加上不懈的努力，才能登上艺术的高峰。二.中国画的发展远在公元前五六千年的石器时代，先民就已经开始用红黑白做颜料来涂绘各种纹饰，我们从西安半坡村遗址出土的人面纹，鱼形纹彩陶盆中，就可以窥见上古时期处于萌芽状态中的绘画痕迹，窥见先人用线造型的表现手法。图

2、二.中国画的发展从1949年长沙陈家大山出土的战国楚墓中的帛画《龙凤人物画》和1973年出土的子弹库楚墓《人物御龙图》上，看到中国传统绘画的独特风格——以线造型，在两千多年前的战国已经形成。这两幅画都用象征、夸张的手法，表现出一种浪漫主义色彩，人物造型和线描结构都达到了很高的水准。“帛画”是中国最早独立意义的绘画作品图二.中国画的发展魏晋南北朝是中国古代文艺思潮兴起和发展的重要时期，由于文人士大夫的积极参与，便于展玩的卷轴画开始流行，并成为独立的艺术欣赏品，涌现了许多专业画家。如“六朝三大家”顾恺之、陆探微、张僧繇等等。此时人物画已经趋

3、于成熟，而山水画还只是作为人物衬景才出现。东晋顾恺之《洛神赋图》（局部）二.中国画的发展唐代，花鸟画开始独立成科，出现了一大批知名的花鸟画家，如擅长画鹤的薛稷、画鹅的滕昌佑，画孔雀的边鸾，画猫的刁光胤等。唐代的人物画在历史上出现了一个高峰，表现贵族妇女现实生活的作品不断涌现，如阎立本《步辇图》吴道子《送子天王图》张萱《虢国夫人游春图》以及周昉《簪花仕女图》中国山水画在两晋出现以来，到唐代开始繁荣，有李思训、李昭道的青绿山水，张璪的水墨山水尤为突出。唐周昉《簪花仕女图》（局部）二.中国画的发展宋代花鸟画昌盛，当时崇尚写生，花鸟画就更加细致

4、逼真，艳丽动人，出现“徐黄异体”，形成了五代北宋花鸟画的两大流派，对后世花鸟画的发展产生了很大影响，有“黄家富贵，徐熙野逸”之称。宋朝的人物画发达，题材广泛，手法多样。梁楷的《泼墨仙人图》开创了写意人物画之先河，张择端的《清明上河图》开创了风俗画之先河，由于写意画的出现，宋代文人画兴起，诗书画达到完美结合，高度统一。北宋风俗画张择端《清明上河图》（局部）二.中国画的发展明清时期，宫廷画兴，画派林立，画家多才能，山水、人物、花鸟皆能，“吴门四家”名冠江南，他们是沈周、文徵明、唐寅、仇英。清代中期一个有名的画家团体即“扬州八怪”，到了晚清，

5、以任伯年的作品最为有影响明代吴门四家之一沈周代表作《庐山高图》三.中国画的艺术特色1.以“写意”为特点的中国艺术观“迁想妙得”“外师造化，中得心源”“气韵生动”“超以象外””缘物寄情“中国画家承认艺术创造来源于客观世界，又十分重视艺术家的主观作用。”写意“不是简单地描绘含混不清的图像和意象，而是指画家对民族、对社会、对时代、对自然的深邃体察之总和。它是一种意识，一种精神，借助笔墨立意为象。因而，它是通过形象并超越形象之外表现人的情感、意志和内在气质，重视人的精神的直接抒发。中国画不特别看重形象的视觉真实，不执著于物体的自然属性，如比例、

6、透视、结构、光影，而是缘物寄情，借以表达人的意念。中国花鸟画常画梅兰竹菊，借以抒发作者的高尚情怀，画家表现竹之高洁，梅之抗严寒，熬霜雪，目的是借花喻人。其思想内涵和审美价值，表达超出了花和鸟的自然形象本身。三.中国画的艺术特色2.以“线”为主的中国笔墨观中国画的表现方法是以“线”为主的笔墨，它的物质材料是毛笔、水墨和宣纸。这种指定的工具材料与指定的手段有着必然的联系。如果说西画师体面和色彩的交响，那么中国画是点线和水墨的协奏。笔墨成为中国画的一个重要特点。线在中国画中塑造形象、传达情感，同时还还表达形象的质感、量感以及空间感并具有独立的

7、审美价值，是作者表达意念、思想、感情的手段。三.中国画的艺术特色3.以“程式”为主的高度意匠中国画历来重法，讲程式，要求笔墨规范化。画家对形式美规律的掌握和运用，对生活的长期的提炼和积累，形成了一套相对稳定的艺术程式。，多种艺术形式都是有特定的历史文化积淀，具有很强的民族性。诗书画印的结合，使中国画具有综合性的特点，形成一种完美的程式。中国画的各种表现手法、人物的各种画法、山水画的各种皴法、花鸟画的各种勾法、点法都形成了严格的规范。正是因为有了这些程式的创造，才形成了中国画的民族感和形式感。思考：如何正确理解中国画的程式观？中国画的工具

8、材料及性能毛笔羊毫、狼毫、兼毫墨书画专用墨。“中华墨汁“曹素功墨汁”“一得阁墨汁”等生宣纸、熟宣纸纸绢、毛边纸、皮纸、高丽纸砚用来磨墨，现在多用于盛墨，可用碟子替代颜料专用国画色、少量的水彩、水粉或其他颜色