影视评论写作基础教程

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1、影视评论写作基础教程影视评论是以艺术欣赏为基础，在形象感受的基础上进行的一种审美评论。影视评论的写作不拘一格，考查的初衷就是看你是否有一个艺术工作者应有的感怀和鉴赏能力。它的基本要求就是有感而发，率性而为。因它属于议论的范畴，这就需要你去冷眼旁观的分析，要感性欣赏和理性欣赏相结合。一、立意及其他立意是开写的始点。文以意为主，影评自然不例外，听听唐末大诗人杜牧的妙论：杜牧在中国文坛上第一个真正透彻而明晰地作了概括。在他看来，意乃文章主宰，牵一发而动全身，余则元素，随之召唤。文无意则一切散沙一盘，均不得成立。继后的王夫之“意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合”（

2、《姜斋诗话》），元代学者程端礼“作文以主意为将军”等，均是一种呼应。影评写作当然要交代明白立意所在，这就要求它作者注重炼意的工夫。“文高由识高”。（王文禄《文脉》）“大约胸襟高，立志高，见地高，则命意自高”。（方东树《昭昧詹诗》）“意忌庸，忌陋，忌袭”。（俞彦《爰园词话》）以上均是不可置疑的结论。正如前文略陈，文艺的使命本在探勘人生富矿，因而，在影评劳作中，人生意识、社会健全意识自不待言。此谓立意之“善”。次者，立意当一律。一篇影评，如若东谈道德、西谈法律、南谈经济、北谈制度，自然不能深入发挥。所谓多山头乃无山头也。诚如近人黄侃《﹤文心雕龙﹥札记》所

3、述：“意之患二：曰杂，曰竭。竭者不能自宣，杂者无复统序。”立意当然要反对陈腐的渗入，应尽可能发抒他人未发之见；或者在已有基础上再做引申推进。这里要慎重对待两种可能性：一是假他人之衣冠笑貌为之，一是专务猎奇忘却影评的实际特色。除此而外，立意当能审时度势，新格高标，去私心、忘偏见，在坚实基础上做出超绝的迈进。每一篇成功之作都是范例。慎选介入角度也十分重要。因为这是进入组织工作的起点，对材料的选择、标题的拟定、引文的展开关系重大、假如只研究音乐一面，则其他材料纵是“美材”，也只能做成背景材料，在建立尝试的理解空间方面做出贡献；假如全面出击，则要纵览八荒，面

4、面俱到调动起一切有用资源共聚心府，利于发配、调遣；假如选用道德批评，则是一种情形，换成结构主义批评、女权主义批评、符号批评等，又是另一番风云景象。继后的章节对此将有更翔实之论析，这里不做赘叙。二、谋篇结构影评写作也要依赖用心地经营谋划，除了“言有物”之外，更在“言有序”。提到谋篇结构，刘勰《文心雕龙·附会》之论颇有意义：此处之“附会”，显系“附辞会义”之缩略语，“会义”是将文意合成一个整体，而“附辞”则是结合内容来安排文辞。借由上段文字，刘勰大体点示我们注意四重要义：文章结构首先要把握住全篇文脉，这样才能综合调度全篇布局；写文章应重视开头与结尾，并使

5、之制于一脉，圆合无迹；依据内容需要取舍、组织材料；每每为文，应前后沟连，细针密线，天衣无缝。清代戏剧理论家李渔，在《闲情偶记》中更以“结构第一”标目：说到谋篇的原则，则要说明如下几点：（1）主题思想与可据材料的结合是核心框架中居于统帅之位的东西；文彩、修饰犹如皮肤，为辅助之物。各归其位，各事其义。（2）结构安排要“依源而整源”。特别地强调一切由主题出发的基本操作原则。（3）胸怀全局，落成有法。文章结构之目的在于表意达情，因而，任何局部之落定都得服从于整体利益。所以，由整体出发来安排定夺就十分之重要。如果像挤牙膏似地，想一句写一句，七拼八凑，中心散落无

6、策，招致全局失败。除去一般原则外，谋篇结构中至为重要的要算制标题“统首尾”诸事了，它们是影响影评写作的极端显在的问题之一。先述标题标题是文章的眼睛。它是居于最显赫位置、以最具抽象性或涵括性语文表意的一句或两句文辞。它的目的在于揭示内容、诱使读者阅读正文。影评的标题方式五花八门，不一而足，这里略举大要。由单一的一句话组成的标题叫单行题，一般情况下，都能点明信息；两行或两行以上句子组成的标题称为复合标题。常见的影评文章的复合式标题多是主题＋副题。主题以简洁话语交代文章主要观点，或向读者传达最主要的东西。副题居于主题之后，用来标明主题的指向、事实。由表意程

7、度划分，标题可有实题与虚题二种。实题指表意实在具体的标题，其特点是具体标明影评内容，虚题则是虚化、抽象的标题。常见的标题大抵有下述种类：1、赞誉题。如《大兵电影·大师手法》《喜剧民族形式的成功探索――影片〈两对半〉观后》《雅俗共赏的新尝试――浅议影片〈神鞭〉》。2、论断题。如《从女性崇拜的轰毁到理想人格的破灭》《〈黑面人〉的奇、情、味》《“无力回天”的悲剧》。3、论战题。如《驳斥江兼霞的〈关于影评人〉》《情节·人物·意识――与王一川同志商榷〈红高粱〉与中国意识形态氛围问题》《清算刘呐鸥的观点》。4、批评题。如《何时梦醒？写在〈粉红色的梦〉后》《〈脂粉

8、市场〉的三点缺憾》《白障了的“生意眼”》。5、比较题。如《从东西文化观〈罗生门〉与〈公民凯恩〉》、《论张艺谋