冯巩相声中的语言艺术探析

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1、引论相芦起源于华北地区，是一种集单口相声、对口相芦和群口相芦为一体的说唱曲艺。作为一种民间说唱艺术，它主要以诙谐的说话，尖酸、讽刺的嘲弄，来达到惹人“大小捧腹”的娱乐效果的。但作为一种文艺作品，在其幽默语言的背后，是以I専大精深的汉语语言艺术为支撑的。如果没有汉语的双声叠韵，和声的台词就不可能实现音爪美，相声更不可能被称为说唱艺术；如果没有汉语词汇的巧妙组合，相声的产生更无从谈起；如果没有汉语语法的构造规则，即使词语再华丽，那也只是一盘散沙。正如我们所看到的每一部文艺作品，其书面表现形式都是词汇与语法的集合，而相声作为一门说唱艺术，除书

2、面表现形式之外，还包括更为重要的口头表现形式，所以语咅就成为其语言表现的物质外壳。本论文就是从现代汉语语音学、词汇学、语法学以及语用学的角度，來重点分析冯巩的相声作品的。通过这种理论与实践相结合的探讨，使我们能够从理论的高度來重新认识冯巩相声的幽默语言。二、冯巩相声中的语音美学语言是人类最重要的交际工具和思维工具，在表达信息时需要通过一定的物质材料，才能将信息发出、传递和被感知，而语音就是语言的物质外壳。汉语作为III:界语言中的一族，其语音系统不仅包括人类语言所共有的元音和辅音，还含有独具£1身特色的声调，在这三者的共同作用下，形成了

3、汉语抑扬顿挫、铿锵悦耳的特点。在冯巩的大量相声作品中，他就巧妙运用了汉语语音的这一特点，增强了作品的感染力，受到了广人观众的青睐。冯巩的相声中所采用的语音学技巧主要有一下儿个方面：(-)“合辙押韵”现象所谓“合辙押韵”也就是我们通常所说的“压韵”，只不过前者是戏曲界的叫法，后者是韵文领域的叫法，现代较为通行的韵辙标准是“十三辙”和“十八韵”。在冯巩的相声作品中，这种“合辙押韵”的现象随处可见，它不仅使台词读起来和谐悦耳，起伏跌宕，而且也充分体现了汉语语音的美学功能。在相声剧《暖冬》屮，作品刚一开场就运用了大量的同韵字放于句子末尾：vl＞

4、穿上我的皮夹克，短跑冠军博尔特；穿上我的黑马甲，美国总统奥巴马。••••作品运用典型的压韵现象，将歌韵中的“克”与“特”放于前两句末尾，将麻韵中的“甲”和“马”放于后两句末尾，这样不仅增强了句了的节奏感，而且到达了吸引观众的口的。“合辙押韵”所带来的美学功能不仅表现在语咅上，同时还表现在修辞上。在现代汉语修辞学中，常见的押韵方式有：奇韵、偶韵、排韵、随韵和交韵。在上一段台词屮，“克”与“特”圧一个韵，“甲”和“马”压一个韵，这属于典型的“随韵”现彖。作品《笑谈人生》中的：v2＞我就想跟潘长江比个儿大，跟陈佩斯比美发，跟帕瓦罗蒂比劈叉，跟

5、美国总统比说•••中国话。■其中的“大”、“发”、“叉”和“话”的韵脚相同，这属于典型的“排韵”现象。所以，通过现代汉语语音学中的“合辙押韵”，使我们明白了冯巩相芦语言朗圳上口的关键所在。(-)“汉语声调功能”的使用在现代汉语中，声调除了可以使语言富有韵律美之外，它还具有区别词义的作用。在作品《暖冬》+:v3＞甲：巩巩~~乙：巩巩，还公公呢？离太监就不远了。从表面上看，这段台词并没有什么语言学现象，其中的笑点也只是集中在“巩巩”和“公公”的转换上，即二者的区別仅在于声调的不同。创作者正是通过改变原有的调值，将“巩巩”的214变为“公公”

6、的55,从而达到了幽默、调侃的娱乐效果。三.冯巩相声中的词汇妙用词汇是语言的建筑材料，任何一部作品都是由无数的单词和短语组合而成，冯巩的相声作品也不例外。而他的作品Z所以能够博得观众的笑声与掌声，关键在于创作者用词的巧妙、精准与风趣幽默，下面笔者将从三个部分来论述冯巩和声中的词汇学技巧：（一）不成词语素的构词在现代汉语词汇学中，同一不成词语素可以同若干个语素相结合，从而形成不同的合成词。作品《马路情歌》中的：＜4＞我是奥拓，我个儿小，别欺负我，我哥哥是奥迪……你爸爸还奥运呢！像话嘛！••••••其中，合成词“奥拓”、“奥迪”、“奥运”都

7、有一个相同的语素“奥”，但它们在词义上却有天壤Z别。前两者属于汽车品牌的名称，而“奥运”是奥林匹克运动会的简称，与前两者Z间没有任何联系。但创作者故意将三者放在了一起，从而达到了幽默风趣的口的。（二）词和短语相互转换在现代汉语词汇学屮，离合词往往可以变成一个意义不变的短语，而为了满足言语交际中“经济”的需耍，短语又可以减缩凝结为词。在冯巩的相声作品中，创作者为了使节口达到捧腹大笑的效果，在台词的创作与选择上，常常会超常规地运用这一语言学技巧，使观众在自我领会的恍然大悟后开怀大笑，从而实现预期的节目效果。在冯巩与牛群合作过的一段相声中，有

8、这样一段台词：v5＞甲：首先做个自我介绍吧！我是这个村的一村之长。••••乙：我是这个村的支部书记。甲：他们都说我身为村长，不像个村长。••乙：他们都说我身为书记，还真像个书记样！在这段台词中，牛群口我介绍