民國“摩登女”瓷畫形象研究

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1、民國“摩登女”瓷畫形象研究摘要：民國時期是中西文化碰撞交流的時期，新舊勢力、中西文化交錯雜陳。與當時雜亂的狀況相呼應，國民的衣著亦是一種凌亂的狀態。在貧困與落後的地區，人們依然沿襲著清朝的服飾，在繁華的通商口岸一些有條件勇於嘗試新事物的人們，尤其是愛美的女子們穿起各種款式的時裝。民國“摩登女”瓷畫是特定的歷史背景和人文背景的產物。其存在具有一定的歷史價值,值得我們去關註與研究關鍵字：民國時尚女裝“摩登女”瓷畫時代特色環境的變化引起人們思想的變化，思想的變化又折射在生活的各個方面，其中最顯著的便是穿衣古老的封閉的中華帝

2、國在西方堅船利炮的轟擊下被迫開放國門，五口通商。隨之而來的除瞭洋槍洋炮更有西方的文化觀念。隨著時間的流逝,人受西方文化的影響逐漸加深。人們不再甘於封建陳舊文化的束縛，男人拖瞭幾百年的瓣子，束縛女子身體的傳統服飾都成為被革新的對象西方的介入，強制性的改變瞭中國的經濟模式，因而物質的自由就此泛濫開來。厚重，煩瑣，款式陳舊的服裝不能滿足民國女性的審美觀。環境的變化、觀念的改變、市場的需求及西方服飾的大量流入綜合作用共同刺激瞭民國時尚女裝的出現1912年民國建立後，即以國傢法制的形式通令改革服裝，國民的穿著打扮不再受到限制，

3、簡潔便利成為民國時裝的走向。而所有的這一切正好為民國“摩登女”瓷畫提供瞭參照物“各個歷史時期的文化有其文明程度的印記和局限，同時又有其同時代的閃光點，不同環境下產生的美術有其地域特征同時也有時代特性”。①民國'‘摩登女”瓷畫的出現就具有這樣的特征。民國“摩登女”瓷畫是民國瓷器的一朵奇葩民國“摩登女”瓷畫多數是在雙耳大瓶、冬瓜罐、將軍蓋罐、帽筒等傳統瓷器器型上，沿襲傳統仕女瓷畫的畫面內容，用西方繪畫的技法，描繪穿民國時裝的女子休閑、娛樂的場景。它最大的特色在於女子形象的改變，畫傢將藝術與時代相結合，把傳統題材中的古裝仕

4、女變為穿著時裝的民國新女性，且畫面中的各種飾物及背景都具有鮮明的民國特色民國“摩登女”瓷畫是特定的歷史背景和人文背景的産物。其存在具有一定的歷史價值，值得我們去關註與研究。民國“摩登女”瓷畫作為一個新的裝飾畫面，反映出瞭民國時期的新事物和新現象，為我們研究民國女性形象提供瞭豐富的材料民國時期是中西文化碰撞交流的時期，在當時守舊與革新同在、貧困與繁華共存。與當時雜亂的狀況相呼應，國民的衣著亦是一種凌亂的狀態。在貧困與落後的地區，人們依然沿襲著清朝的服飾，在繁華的通商口岸一些有條件勇於嘗試新事物的人們，尤其是愛美的女子們

5、穿起各種款式的時裝上海是中國最早開放的通商口岸之一，深受西方文化的影響，首先便反映在女子的著裝上，高領、短襖、細腰、長裙是上海女子追逐的時髦。民國“摩登女”瓷畫描繪的便是這樣一個群中國女子傳統發型最大的特征是長發高髻，這種發型除美觀外還顯示出女子的自信、端莊與優雅。在古代女子用高髻來顯示自己身份地位的高貴，但對於廣大的勞動婦女群體來說高髻不便於行動、勞作，民國的建立，一定程度上廢除瞭清朝的一些陳規陋習。民國服飾以簡便為主，當服飾簡便時，繁雜的發型便與之不相匹配瞭。民國女子發型與以往相比最大的特點亦是簡便每當新事物出現

6、時,舊事物總會在舊的母胎中繼續苟延殘喘。社會向前發展瞭，傳統的高髻已不適應當時的社會，但他不會立即消失，因此，就岀現瞭適應時代的“高髻”，反映在民國“摩登女”瓷畫中就是半襲舊式的發髻。半襲舊式的發髻，是指一些女子仍梳類似於古代女子高髻的發髻，但隻學得瞭“形似”,比古代的高髻簡單，不摻假發增高，頭飾也少。這種發型隻是很少一部分，大多數民國女子的發型是異於傳統的，且與發髻無關。民國一段時期，女子曾流行剪發，剪成齊耳的短發。但民國女性最為時尚的發型莫過於燙發。新發型的出現不僅僅是體現潮流，更多的則是對舊觀念的挑戰中國自古以

7、禮儀之邦聞名於世，對於衣著自是有著極為嚴格的規范。對於衣服的顏色、款式甚至材質的選用都受身份地位的限制。佈衣與縱綺子弟就是通過服飾代稱來表現出各自的身份不同。古人基本沒有權力去隨心所欲的選擇自己喜歡的服飾，更勿說通過服飾體現自身的美。人們的個性在服飾中被禁錮著、束縛著，服飾在當時除瞭遮羞的基本作用外，主要是起到“昭名分,辨等威”的功用清末民國時期服飾與社會的變化聯系十分緊密“服飾與社會的這種互動關系證明，社會變化帶來的新生活方式，改變瞭人們的穿著觀念，服裝開始向輕便化、功能化的趨勢發展。服飾受到社會變化中各要素的影響

8、，極為敏感的作出積極的反映，成為社會風尚的一面鏡子。服飾雖然不是現實社會變化的直接工具，卻經常是各種政治、文化等意識形態之間出現尖銳鬥爭的焦點之一，甚至成為社會發展趨勢的風向標”。②民國“摩登女”瓷畫中女子所著服飾並未展現民國時期女子時裝的全貌，而是演繹瞭部分款式的民國女子時裝發展、變化的歷程。早期是被迫接受西方的洗禮，對服飾稍作改良以適應當時