我國音樂情感研究述評

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1、我國音樂情感研究述評摘要：音樂是以聲音來表達內心情感的藝術，是人類表現性藝術最早的形式之一。隨著心理學的誕生，尤其是實驗心理學的發展，人們對音樂情感的研究逐漸趨向一種科學化、實證化的描述和解釋。結合計算機科學技術、腦神經科學、生理學等眾多學者的聯盟，音樂情感的研究呈現瞭諸多學科交叉研究的局面，這在研究的深度和廣度上都得到瞭極大的提髙。文章對音樂情感在我國的研究狀況進行概括性的梳理，並提出相關見解關鍵詞：音樂情感；心理學；認知作為人類有意識的精神活動的產物，音樂與人類的生理、心理和行為息息相關。情感是音樂藝術中最為重要

2、的特征，也是心理學領域十分關註的問題。對音樂情感的研究，將心理學的研究方法和研究思路與音樂學的專業知識結合起來，當今已成為一種趨勢音樂情感一直以來是國外音樂心理學的一個研究重點，這也應歸功於19世紀中葉實驗心理學派的努力，該學派促使瞭現代音樂心理學的萌發。我音樂心理學起步較晚,在這之前的研究重點偏向於從專業性的音樂角度進行思辨性質的分析，而沒有實證研究的支持，理論略顯空泛。在音樂心理學引入我國後，音樂情感的研究更多地與心理學的實證研究緊密地結合，展現瞭良好的研究局面。本文就此對國內關於音樂情感的研究進行瞭概括性的梳理

3、一、音樂情感的相關概念和研究方法概述(-)對音樂情感的定義音樂情感是人與音樂的交互過程中所産生的包括各種人類感情因素的心理過程(劉濤，2006),這個廣義的概念包括與音樂實踐活動有關的情緒、心境、偏好、趣味和態度等，是一種特殊的心理模糊量揚州大學的周新葉在《音樂情感剖析》(2005)中提到，“音樂情感”應等同於“音樂的情感”，它既包括由音響直接引發的情感成分，同時也包含主體對社會生活內容聯系思考而產生的情感成分，是兩個源頭合成的一股流(%1)音樂情感的特征結合音樂理論、音樂心理學、藝術情感學的研究，劉濤(2006)總

4、結瞭音樂情感在信息的表現、傳遞與認知行為過程有一些典型特征，主要包括：主觀性、層次性、客觀性、模糊性、整體性、運動性、觀照性、選擇性等；甘露則認為音樂情感具有典型性、概括性和易感性的特征，她是從音樂存在的意義的層面出發的音樂情感自身的復雜特點給研究者提供瞭廣闊的研究視野，也帶來瞭極大的挑戰。它或許不能讓研究者從隻言片語中推出結論，也不能從部分得知整體，流動的音符所帶來的情感是復雜的,這就給多種研究方法結合、多個學科聯盟提出瞭迫切的要求(%1)研究方法及思路國內外研究者對於音樂情感的研究雖然各自的出發點不同,涉足的領域

5、也較為廣闊，但不難總結出研究方法大致分為兩類:實證性的研究和思辨性的研究美國心理學學會前主席佈魯斯特•史密斯曾概括提出心理學研究的兩種方法（模式），分別是因果模式和闡釋模式。前者歷來都是立足於外部來看待行為著的人，沿襲的是物理與生物領域的各種自然科學方法；而闡釋模式則從來都是從內部來看待人，即在情感、意義和價值的領域中研究人，強調人的特殊性根據劉沛的闡述，使用因果模式使音樂與情感的研究大受限制，因為基於該模式的研究的基本假設是：孤立的，外部的，聽刺激能夠對情感行為產生一種直接因果式的影響。可惜的是，事實證明，這種假設

6、在各種驗證和考驗面前遙遙欲墜。“實驗音樂心理學者逐漸認識到，實驗設計對變量的嚴格控制，獲得的少量的音樂心理定量研究結果非常有限。即使某一相同或相近課題的量化研究獲得充分的積累，情形依然如此。有時相同的研究課題,由於變量、被試及測量工具的差異，研究結論也會有所不同甚至相反。”闡釋模式在這時便顯現瞭必要性音樂情感是一個復雜的過程，它並不是簡單的刺激一反應過程，中間介入瞭人腦對聲學屬性的排列組合，對音樂符號的加工過程，因此，對於音樂情感的研究需要將因果模式和闡釋模式相結合，將因果模式的手段作為研究的基礎和根基。有瞭實證研究

7、的支持，經驗性的分析將能夠走得更遠，正所謂根深而葉茂，對於任何一方面的偏重都會導致研究局面的營養不良二、音樂情感的研究成果探討（一）音樂情感的認知心理學角度的研究根據蔣存梅所闡述的斯洛博達的觀點：認知階段是情感階段的先行，沒有認知的基礎就不可能產生情感。張前在《音樂欣賞心理分析》中也持相似觀點。張前認為，人們從音樂中所直接接觸到的不是任何別的東西，而是音響；音樂的一切表現內容都要由音響引發，音樂欣賞中的一切感情體驗與形象聯想都要以音響感知為基礎。綜上所述，要研究音樂與情感的關系，對中間的認知過程的深入探討是至關重要的

8、。國外學者塞拉芬在很早以前就提出瞭一般認知過程發展的理論建構，主要以實驗法作為研究方法，但因為被試為歐美人種，得出的研究結果是否適應於我們東方人的特點，目前還沒有相關的實驗依據，盡管如此，塞拉芬的研究也為我們指明瞭一個研究的方向，即探尋中國被試對音樂情感的認知的過程和發展水平，這在我國的研究領域中可以說還是近乎空白的一塊，有待於開拓另一方面，對