3.中华文学知识点 关于词谱的选择

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1、关于词谱的选择词谱的选择是诗词创作中的一个难题。词的格式、句读和曲调是有关的，但是在今天对于一般作者而言要弄清这种关系绝不是一件容易的事。不如抛开曲调，只考虑格式、句读和我们要表达的情绪的关系，这样会更适合诗词创作的现实需求。尽管免除了曲调搅扰的问题，但是在选择词谱上必须注意以下几个问题。⒈字的多少一个词谱填写的难易程度与两个因素有关：字的多少和格式难度。我们这里先介绍字的多少这个问题，关于格式难度我们作为第二个问题来说明。一般而言，词谱要求的字越多难度越大。当然，字特别少（如，十四个字的《采桑》和十六个字的《苍梧谣》）也比较难填写，但是这种少字数的词可以采用多做几首的方式

2、来弥补，如毛主席的《十六字令三首》就是一个很好的范例。对于中、长调词谱则难度明显加大，尤其是长调（指字数超过九十的词谱）。例如目前最长的两个词谱：二百七十三字的《梅影》和二百四十字的《莺啼序》。不掌握一定技巧，贸然填写这样的词谱是一个很困难的事情，即便完成了创作也比较容易出现内容不充实的问题。这也是为什么很少有人填写长调词牌的原因。就一般诗词创作规律而言，四十字~六、七十字的词谱填写会相对容易。⒉格式难度格式难度，是指现记录的词谱中所使用的字在平仄严格程度。例如《喝火令》这个词牌，每一个字都指定要求非平即仄，没有“◎：宜平可仄”、“⊙：宜仄可平”和“中：可平可仄”的格式的变

3、通，这样的词谱填写显然就会较大。因此，在选用所使用的《词谱》时一定要注意格式的要求，显然这种“非平即仄”的格式是不适宜初学者选择的。⒊词的对仗一般而言，近体诗中的《七言律诗》对“对仗”的要求是很严格的：至少要做到中间两联要对仗。但是，词与近体诗比较，对仗的要求显然要弱很多。词的对仗不讲求平仄相对，只是要求对应部位的对仗。词的对仗有两种情况：⑴明确要求对仗：要求对仗的词牌都会注明：例用对句。如《浣溪沙》，下片首两句的例用对张。再如《鹧鸪天》上片末两句和下片首两句的例用对张。⑵潜在对仗：尽管词谱没明确注明“例用对句”，但是行家里手会将上、下句字数相同的句子处理为对仗形式。如《喝

4、火令》这个词谱上、下片的前两句都是五字句（而且是平仄对仗）就会被处理成对仗的句子。词中的这种明确和潜在的对仗，不按对仗处理行不行？应当说，就笔者所见还没有说不行的。但是一般会认为：对仗难度增大，只要处理好，其作品的质量应当优于不对仗的。对于初学诗词创作者，因创作技巧上不熟练、阅读经典作品的量偏少，在选择词谱时应尽可能回避存在有以上两种对仗可能的词牌，以免影响作品在表述方面的不方便。⒋词调的声情选择词调还应注意的一个问题就是声情。声情（shēngqíng），在现代语言中是个很生僻的词语，其词义：①声音和感情；②文章、歌曲等的声调及其所表现的情感。词调的声情则是第二种词义。词调

5、的声情则是指某一词调更适于表达的某种情感，目前普及性诗词创作书籍一般不介绍词调的声情，这给喜欢诗词创作的人来说带来了极大的不便。例如《忆秦娥》其声情急迫怨抑、哀怨感伤、感旧悲咽，因此使用这个词调就很不太适宜表达欢快庆典的情感。但目前的确有个别人使用这个词调想表达：田园恬静、欢快庆典，但最终会呈现一种不伦不类的压抑情感。如何掌握词调的声情，目前绝大部分诗词爱好者采用的方法有以下三种：⑴多阅读经典作家的词作，以领会潜藏在作品之中的词调的声情。这种方法尽管非常有用，但很费时间。⑵根据押韵、句子的状况，进行粗略判断。一般来说，平调比较开张；仄调比较压抑。倘若使用仄声调，要想充分表达

6、其声情应尽可能使用入声字（在使用现代音韵时宜选用去声字），倘若要想缓解这种气氛就要避免使用去声字（在使用现代音韵时宜选用上声字）。句子字数起伏越大，越趋向于婉约、悲壮；句子起伏越小，越趋向于抒情。⑶从相关的专门书籍中获得。目前，有两本书可以参考：田玉琪《词调史研究》、谢桃坊《唐宋词谱校正》，这两本书印数有限，不太容易购买到。《唐宋词谱校正》选入四百九十七调，没有编辑索引，但目录详细开列词牌，查阅相对比较便利。《词调史研究》因没有编辑索引，目录中也不适宜开列词牌，因此查阅相对比较困难。对于一般诗词爱好者来说，通过第一、二种方法来领会词调的应当说更为实用一些。以上仅是读写创作格

7、律诗词的一点个人体会和心得，仅供参考。〖创作说明〗历来有“诗言志，词言情，曲言欲”的说法，在诗词曲的创作中也是应当给予特别注意的。本篇作品创作中，没有使用“衬字”，仅是为了显示散曲的俗、谐的特点。［双调.散套］曲谱一、［双调.散套］：马致远（曲谱均抄录《康熙曲谱》）㈠［行香子］⒈曲牌介绍：用于散套，作首曲。八句，句式为四四七四四三三三，押五平韵。末三句用对仗。⒉曲谱格式：去去平平，上去平平，去平去平去平平。平平去上，平去平平。上平平，平上去，上平平。㈡［庆宣和］⒈曲牌介绍：曲牌名。五句，句式为七四七二二，押平仄韵，