江城子乙卯正月二十日夜记梦

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1、在你的心目中苏轼是什么形象？豪放、旷达多情.公元1055年，一对新人走进婚姻殿堂。据记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色清朗，对苏轼说：“春月胜与秋月。秋色让人惨凄，春月令人和悦。可召清高之人饮此花下。”东坡听了高兴地说：“此乃诗家语也。”王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处世进行过多次有识见的告诫、嘱咐。可见王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗二十六岁时就谢世了。这对诗人无疑是一个沉重的打击。公元1075年，东坡来到密州（

2、今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词（以词悼亡是作者首创）。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。走进《江城子》……读准字音读出节奏十年生死两茫茫。相顾无言，惟有泪千行。一初读文本二、美读文本朗读注意：连停、轻重抒其意，缓急、升降传其情连停是指朗读时休止和接续，造成声音的暂时间歇和延读，帮助听者理解和感受作品的思想内容。轻重是指朗读时为了突出主题、表达思想、抒发情感而对某些词语重读或轻读，以体现语句的内容。缓急、升

3、降是指朗读的节奏和语势，为了表达喜怒哀乐的情感变化，而使声音舒缓急速、语调抑扬顿挫。读出感情，读出韵律！三、自读质疑自由朗读课文，结合注释疏通文意。两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。不思念吧，但本来难忘。妻子的孤坟远在千里，没有地方与她交谈凄凉的景况。即使相逢也料想不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前梳妆。两人互相望着没有言语，只有泪千行。料想年年断肠的地方，晚上明月照耀着长着小松树的坟山。仔细的研读课文，找出词中关键词语或句子，体会

4、其中所包含的情感。四、研读文本作品以“梦前----梦中----梦后”为时间线索，将“现实----梦境----现实”交织起来，抒发凄婉诚挚的悼亡之情。小结：以虚映实，虚中见实，是《江城子》在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。一般情况下，“虚”包括三种类型：1.虚幻世界和梦境。2.想象和回忆。3.设想之境。请将1、2、3和A、B、C对应起来A柳永《雨霖玲》：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”

5、“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”等。B李煜《虞美人》：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。C辛弃疾《破阵子•醉里挑灯看剑》:醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。“实”是指客观存在的实象、事实、实境。半死桐贺铸重过阊（chāng）门万事非， 同来何事不同归？ 梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！注：汉枚乘《七发》载龙门有桐，其根半死半生，斫以制琴，声音为天下之至悲。①阊门：本为苏州西门，这里代指苏州。②梧桐半死：比喻丧偶。③原上草，露初晞：比喻死亡。晞：

6、干掉。④旧栖：旧居。　新垅：新坟。这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”，再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情。全词写得哀婉柔丽，真挚感人。这首词，艺术上以情思缠绵，婉转工丽见长。作者善于把一些使人捉摸不到的情感形象化，将情与景和谐地融为一体。词中以“梧桐半死”“鸳鸯失伴”等形象化的比喻，表达了作者内心深处的亡妻之痛，又用草间霜露，比喻人生的

7、短促，这比直陈其事更具艺术效果。末三句“旧栖”“新垅”、“空床”、“听雨”既写眼前凄凉的景状，又抒发了孤寂苦闷的情怀。不同点：就艺术而言，苏词梦境迷离，以虚映实，虚中见实，运用了对比、白描等手法；贺词注重细节真切，运用了比兴等手法；苏词抒情外显，感情奔放而激越，贺词感情内隐，感情沉郁而哀戚；苏词三、四、五、七言交错，一唱三叹，较七言句式的贺词更胜一筹。从思想内容来看，贺词反映出了他们夫妇之间患难与共甘苦共尝的感情基础，苏的作品中少了这一点。相同点：情感真挚，作语沉痛，有一种痛彻心肺的悲情。回到苏

8、轼。我们习惯于一个达观、开朗、幽默的苏轼，着迷他“我欲乘风归去”，欣赏他“老夫聊发少年狂”，追随他“归去，也无风雨也无晴”，今天我们又看到一个儿女情长的苏轼，何意百炼钢，化为绕指柔啊。不是为了让我们心情沉重，而是因为太多轻浮的东西，很少有来自灵魂深处的触动。让我们在以后的岁月里懂得爱，更懂得珍惜，呵护每个人记忆里那永远的“明月夜，短松冈”。吾至爱汝，即此爱汝一念，使吾勇就死也。吾自遇汝以来，常愿天下有情人都成眷属；然遍地腥云，满街狼犬，称心快意，几家能彀？司马青衫，吾不能学太上之忘情也。语云：仁