对联书写的格式与技法

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1、对联书写的格式与技法　　　　对联与书法是我国的国粹是中华民族特有的艺术瑰宝当我们欣赏对联时不光看语言艺术还要欣赏特有的书写造型艺术——书法美两者互相辉映相得益彰对联书法是我国书法艺术中的一种重要形式具有较强的实用性和观赏价值为大众所喜爱一副好的对联配上一幅好的书法给人以精神愉悦和美的享受如何将一副好的(至少是合格的)对联用书法形式完美地表现出来使之达到一定的艺术水准和传播效果不仅是摆在广大书法爱好者面前的必修课也是众多书家所应准确把握的书法章法中的一个重要的艺术技巧下文YJBYS小编为大家整理了对联书写的格式与技法欢迎阅读　　　　一、关于对联书

2、写格式　　　　所谓格式(或称款式、样式)就是指对联书写所表现的形态虽然简单讲对联书法就是两行竖写的作品但它们的表现形态并不完全一样字面的排列也不尽相同就格式而言笔者姑且把它归纳为以下四种：　　　　1、两张“条幅”式：条幅是竖行书写的长条作品上下长左右窄呈竖式是对联书写最为常见且使用频率最高的一种格式具体讲“条幅”是指将整张宣纸竖着裁成两半或裁成三个长条尺幅呈横短竖长的形状它一左一右两边张贴、悬挂或镌刻由于实用对联一般文字较少(短则四五言长则十几言)两边正文分别从上到下一行便可写完这种对联书法使用范围较为广泛书斋、厅堂、楼宇、店铺、名胜古迹和展览

3、最为常见(见图1)　　　　2、单张“中堂”式：中堂是较为宽大的条幅顾名思义中堂一般挂在屋子客厅正面墙上的正中中堂是指整张宣纸书写的作品通常情况下宣纸的长宽比例为2:1以竖式为准整张宣纸的尺寸有三尺、四尺、六尺、八尺等将整张宣纸竖式不用裁开联文按左右两行写在一张纸上竖着悬挂这种样式常见诸于居室布置、书法展览、书报杂志和网络(见图2)按照传统对联的尺幅可以等同于中堂的尺幅(就宽度而言)也可以小于中堂的尺幅但不可以大于中堂的尺幅　　　　上述条幅式属于单边一行(特指正文)左右形成一对上联在右下联在左不可反置;中堂式属于单幅两行这两种格式一般适用于书写中

4、短联　　　　3、“龙门”式：有的联文多则几十字甚至百余字书写这种长联就必须用“龙门”对格式加以处理龙门对的特征是：上下联至少是两行甚至数行上联自右向左排列下联相反自左向右排列上下联行数相等每行字数相等　　　　上下联的最后一行不能写满必须留有足够的空位用于落款由于两支单联相向相隔相互对称形同一道双扇门故俗称“龙门对”(见图3)　　　　采用这种格式可以在整张宣纸上(按中堂式)书写也可以裁成两张条幅式分开书写这要根据实际用途和场合来选择如果用于镌刻牌楼、庙宇等建筑物的门柱就必须裁成两行细长的条幅书写;如果只是用于居室悬挂或展览、刊印那就写成整张中堂式

5、就可以了　　　　4、琴对式：琴对是指联文集中于条幅上部(长度约占五分之四或四分之三)而将款文置于联文之下其形状像一张琴一样的对联(见图4)琴对一般字数较少往往四五言居多一般不会超过七言上款置于上联联文之下下款置于下联联文之下联文字少而纸长时多采用这种书写形式字少显得大方醒目字多就会局促与拥挤“琴对”一般用两张条幅分开书写也可以在一张中堂上书写　　　　以上四种书写格式都体现了上下联形式上的两行“双边对称”是传统的书写方法不能随意变化、也不能刻意创新的那么对联书写是否还可以用其它样式来表现呢?答案是否定的如果现实当中真有另外的对联书写形式姑且也只能

6、算作“联文横幅”、“联句斗方”、“联语扇面”之类了而非严格意义上的对联书法　　　　二、关于对联书写和钤印技法　　　　对联书写的技法或者说章法包括正文、落款和钤印三部分这是书法作品的三个基本要素三者之间有机结合关系密切相辅相成缺一不可　　　　(一)、正文的写法　　　　正文是对联书法的主体占据主要画面处在中心和醒目位置好比一个人的脸面往往决定整个人的基本形象因此正文书写好了整幅书法作品就成功了一大半写好正文应把握好以下几个方面：　　　　一是文字的可读性就是容易辨识使人一目了然我们知道对联书法具有独特的大众性、实用性与观赏性特别是那些镌刻于建筑物门柱

7、上的对联永久性地在公众视野中供人们赏读这就必须让人一看而知如果人们连猜带蒙了半天还不知所云即使对联内容再好书法再精彩都无观赏和存在的价值倘若书法家不考虑对联书法的特定场合而一味去追求所谓艺术特点和个性把字写得龙飞凤舞奇异怪诞一般人费时半天也认不出来这就失去了应有的宣传效果所以要充分考虑书作的受众(是多数一般公众还是少数书法行家)对象的不同切忌不加构思不问对象和用途信笔拈来一挥而就　　　　二是字的书写位置一幅对联书法首先进入人们视线的是两行正文这是主体和重点因此要注意上下字距(即单个字的中心点)相等左右对称也就是从纵向看使每个字的重心基本保持在一

8、条垂直中轴线上不要左右偏斜;从横向看左右对应的字基本保持在一条水平线上不要上下错位以免造成不稳定感字与字之间大小要基本保持均衡不要反差太大特别是像书写