对联的格式与特征

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1、对联的格式与特征　　　　对联属于一种凝缩了的文学艺术品类在众多的文学品类中对联与格律诗有着极其相近的特征那就是都以最精巧的语言和有节奏的韵律集中地反映人们的生活而抒发情感对联与格律诗相比其实质是相同的只是形式上有所不同其实一副好的对联就是一首诗可以说对联是具有特殊形式的诗　　　　概括对联的特点主要分四个方面：一是形式对称二是内容相关三是文字精练四是节奏鲜明也有人将其称为对联四美即建筑美、对称美、语言美和节律美　　　　下面分别介绍对联的四大特点：　　　　(一)形式对称　　　　对称指上下联句的对仗形式也称对偶形式对仗是中国古典文学

2、的一项重要的修辞方法是对联的魅力和生命之所在什么是对仗呢?对仗换言之就是对偶句的对称“对仗”一词来源于古代宫中卫队行列(仪仗队)这种行列是两两相对排列故称对仗对仗作为一种修辞方式运用到汉语文字艺术中即比喻用平行的两句话成双成对地排列表达相关或相反的关系中国古代文学中对偶句屡见不鲜不管是《诗经》还是《尚书》、《易经》、《老子》、《淮南子》都有对仗鲜明的佳句两汉以后的赋体文学魏晋南北朝时期的骈体文学唐代以后的格律诗对偶这一辞格逐渐被人们所掌握成为古典文学中不可替代的修辞方式　　　　对仗是汉语文学的一大特征中国的方块字一字一言本身便

3、为对仗艺术的产生提供了适宜其生长的先决条件这一特点使得骈文、诗歌、对联这种凝缩艺术千年不衰具备了强大的生命力　　　　对联中的对仗是在对联的出句和对句中把同类的概念或相对的概念放在相对应的位置上使之并列起来形成联句的对称美在对联中对仗方式尤为重要它是对联艺术的精髓所在民间有一则关于春联的谜语这样写着：　　　　两姊妹一般长　　　　同打扮各梳妆　　　　满脸红光年年报吉祥　　　　只言片语很精到地写出了对联的对称美、建筑美和祝颂吉祥的特点　　　　对仗形式的产生来源于客观世界本来具有的相互对立相互依存的现象这是一切事物存在的基本形式这种相

4、互对立又相互依存启示了文学艺术的对称美同时也迎合了中国古代阴阳学说中“一阴一阳为之道也”的理论刘勰在他的《文心雕龙·丽辞》篇中指出“造化赋形支体必双神体为用事不孤立”强调了客观事物的对偶状态刘勰还讲到：“丽辞之体凡有四对言对为易事对为难反对为优正对为劣”因为反对更能反映充满复杂矛盾的客观存在博物馆能表现作者的辩证思维更好地揭示事物的本质　　　　学会写对联必须掌握对仗方式的基本要求古人曰：“不以规矩不能成方圆”前人讲对仗有明确的原则《缥湘对类》一书提出“实对实虚对虚”的基本法则强调“有无虚与实死活重兼轻”这为后来的楹联艺术奠定了

5、基本框架古人做对仗又将汉字分为实字、虚字、助字三大类实字类又另外分出半实字虚字类又分出活与死两小类并且又另附半虚字分类如下：　　　　实字：花、草、林、山、天、地……　　　　半实：力、雄、文、武、光、雷……　　　　虚字(死)：高、新、强、大、精、小……　　　　虚字(活)：流、歌、升、斗、照、开……　　　　半虚：上、下、中、内、外里……　　　　助字：之、也、然、哉、焉、何……　　　　前人对以上这种分类概括了几句话：“无形可见为虚有迹可指为实体本乎静为死用发乎动为生似有似无者半虚半实”这种分类方法比起我们现在的汉语分类似乎单调而新颖

6、然而仔细分析它同现代汉语分类也有相通之处古人所说的实字即是我们今天所说的名词;所谓半实则是抽象名词;所谓虚字部分活的是动词死的是形容词;助词即是虚词包括介词和连词、助词等“半虚”则包括较抽象的时间词和形容词掌握和熟悉古代词分类法对我们今天研究和欣赏对联很有帮助　　　　初学对联最宜先学工对(也称严式对)也就是说要按同类词对仗成联下面举例说明：　　　　竹因临水情斯畅;　　　　兰以当风气亦和　　　　联句上下第一字“竹”、“兰”均为草木类名词第二字“因”、“以”均为介词第三字“临”、“当”均为动词第四字“水”、“风”均为天文、地理类名

7、词第五字“情”、“气”均为人文类名词第六字“斯”、“亦”均为助词第七字“畅”、“和”二字均为形容词　　　　再如杭州越秀山镇海楼联：　　　　急水与天争入海;　　　　乱云随日共沉山　　　　联中上下首字“急”、“乱”均为形容词第二字“水”、“云”均为天文名词第三字“与”、“随”均为动词第四字“天”、“日”为天文名词第五字“争”、“共”均为副词第六字“入”、“沉”二字均为动词第七字“海”、“山”均为地理名词对仗也是极工的　　　　名词的义类相对在工对来说是至关重要的比如在出句中有“风雨”一词首先要考虑到“风雨”是天文类名词仄声并列结构在

8、对句中必须用天文类名词对仗而且要以平声的并列结构属对比如可以选用“星辰”、“冰霜”、“云霞”等相对如用“日月”属对则为失对如用“晚霞”、“星光”则犯了词性失调的错误因“晚霞”、“星光”均为偏正结构名词如用“山河”属对则不为工对只能算作宽对了如用“鱼龙”相对则犯异类相对的弊玻