对联的格式形式范文

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1、对联的格式形式范文　　　　(一)、楹联在长期的发展过程中其格式、体律逐渐完备种类越来越多就上下联的对仗方式来讲大体上可以分为五类：　　　　1、工对　　　　工对也称严式对就是上下联的文字、语句对仗十分工整、贴切即词性相当、节奏相同、结构相似请看下联：　　　　沧海月明珠有泪;　　　　蓝田日暖玉生香　　　　联中“沧”对“蓝”均为颜色词“海”对“田”均为地理名词“月”对“日”均为天文名词“明”对“暖”均为形容词“珠”对“玉”均为珠宝名称“有”对“生”均为动词“泪”对“烟”均为名词上下词性相对十分严格可谓工

2、对之佳作　　　　再如郑板桥的一副题联对仗也相当工巧：　　　　春风放胆来梳柳;　　　　夜雨瞒人去润花　　　　“春”对“夜”对天文名词相对“风”对“雨”亦然“放”对“瞒”为动词相对“胆”对“人”为名词相对这里的“放胆”对“瞒人”更显其工“来”对“去”为动词相对“梳”对“润”为动词相对“柳”对“花”为花木类名词相对初学做联应多遵循这种对仗手法　　　　再如：　　　　墙上芦苇头重脚轻根底浅;　　　　山间竹笋嘴尖皮厚腹中空　　　　在联语中“芦苇“和“竹笋”同属名词尽管结构方式不同(前者为联合式后者为偏正式)也

3、算工对之列如果对仗刻意求工反成纤巧并不可取　　　　2、宽对　　　　宽对就是指联中的绝大部分对仗工整这是相对于工对而言的宽对与工对无明显界限一般认为半对半不对就属宽对就是说做到词性相同、句法结构相同的对仗就可以了如厦门太平岩联：　　　　石为迎宾开口笑;　　　　山能做主乐天成　　　　联中“石”与“山”、“迎宾”与“做主”对仗甚工但“开口笑”与“乐天成”则不严谨不仅结构不同而且“笑”与“成”词类也不相对我们称其为宽对　　　　还有北京梁家园春云楼联也属宽对：　　　　槛外远山排闼绕;　　　　楼前积水当湖看　

4、　　　“远”对“积”词类明显不同但再看“远山”、“积水”却又近似可以相对这就是工对与宽对的区别所在　　　　《红楼梦》里林黛玉和香菱谈诗说：“若有了奇句平仄虚实不对也使得的”提出了“不以辞害意”的宗旨一副对联形式固然重要但主要还是其内容古人提倡只要表现手法好可以破格要格律服从于内容　　　　3、当句对　　　　当句对也称句中对、自对对联不但要做到上下相对有的多句联(或长联)本句之内前后也相对它不但可以解决在某些词语求对时遇到的困难而且可使对联特别是较长的联对灵活多变产生抑扬顿挫的音律效果如岳飞墓联：　　

5、　　将军报国宰相和戎义愤动千秋臣节无惭追壮缪;　　　　庙拓明朔陵依霞岭馨香绵万载孤忠共喻有蕲王　　　　联中的“将军报国”不仅对下联的“庙拓阳朔”而且还与本句的“宰相和戎”相对仗下联亦然此种对句形式音乐感强使人读之上口铿锵有致　　　　4、单句对　　　　有的联在本句中自对但上下句却不相对我们称之为单句对如苏州月驾轩联：　　　　在山泉清出山泉浊;　　　　陆居非屋水居非舟　　　　上联句中“在山泉清”对“出山泉浊”却不能与“陆居非屋”相对如结构得体浑然一气符合单句对的要求自然可以为用　　　　5、借对　　　　

6、借对就是利用汉语的特殊特征在一词语同时具备两种意义的状态下作者在联中用的甲义又借用它的乙义同另一词相对如：　　　　人近百年犹赤子;　　　　天留二老看玄孙　　　　联中在用“赤子”(初生婴儿)和“玄孙”(曾孙之子)的甲义相对的同时又借“赤”(红色)和“玄”(黑色)的乙义相对　　　　有的这种对仗不借语义而借语音如：　　　　尧天舜日舒清景;　　　　晋水泉山映紫云　　　　即在上联中借用与“青”同音的“清”与“紫”相对有的还可以借结构相似的词语来相对如湖南桃花源联：　　　　境辟太元年看流水桃花洞口不生寄奴草;

7、　　　　地犹武陵郡喜垂鬓黄发村中时见避秦人　　　　联中“寄奴”是南朝宋武帝刘裕的小名构词方式属动宾式与下联动宾结构“避秦”相对　　　　(二)、就上下联的语意关系上来讲大致可以分为三类：　　　　1、正对　　　　所谓正对亦叫同类对、并列式就是上下联的内容基本相同它们互为关联互为补充说明的是一个方面的意思但二者又合谐地处在统一的意境中如：　　　　春水接天长一网收来鱼满载;　　　　东风吹地暖千锄种下谷盈仓　　　　血肉作干城烈概在火中长啸;　　　　光荣归党国英风使天下同钦(郭沫若为黄继光牺牲十周年题联)　　

8、　　宝剑锋从磨砺出;　　　　梅花香自苦寒来　　　　宝塔凌云一日江山无边清静;　　　　金灯代月十方世界何等悠闲　　　　这些楹联的上联与下联内容基本相同它们互相补充都只具有“一面性”的特点这种形式的楹联在联语中占有相当比重　　　　2、反对　　　　所谓反对即上下联的内容相反或相对称它们互相映衬形成对照使楹联具有强烈的艺术效果从而给人以深刻的印象如：　　　　坚持实事求是态度;　　　　反对弄虚作假歪风　　　　藕入池中玉管通地理;　　　　荷出水面朱笔点天文　　　　横眉冷对千夫指;　　　　俯首甘