【精品】试论苏轼对宋词的革新

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1、试论苏轼对宋词的革新词自晚唐、五代以来，形成了绮靡婉约的作风，人们习惯用它写恋情，抒闺思。到了宋初，由于封建统治阶级及士大夫歌舞升平的需要，出现了柳陌花衢、茶坊酒肆竞唱“新声”的景象。以晏殊、晏几道父子为代表的词人，也就因袭晚唐、五代的浮艳词风，极立追求词藻的雕琢和形式的华丽。欧阳修的一些词作即景抒情，有些新意，但也没有脱出艳科的藩篱。这时张先的慢词和范仲淹描写边塞风光的词，对词的形式和内容有所开拓和发展。柳永的出现，使北宋词为之一变。他继承了很多篇幅较长又合于音律的慢词，以此表现仕途潦倒的生活遭遇，抒发羁旅行役的感受，描叙帝都的壮丽和城市的繁华，反映歌

2、妓的不幸及他与歌妓的情意。然而，北宋时期，真正开一代词风的是苏轼。苏轼的贡献，首先是打破了词为艳科的狭隘范围，开拓了词的内容，提高了词的意境，词不再只是娱宾宴客的点缀或抒发男女欢乐与离愁的工具。他用词写爱国之情，忧民之情，以及怀古思今，咏物写景，凡诗歌里写到的内容，都可以被苏轼写到词中。他还用写诗文的手法写词，革新了词的语言，提高了词的格调，丰富了词的表现力，以他那豪壮的气势、丰富的想象、瑰丽的语言，创立了豪放词派，对词的发展作了重要贡献。苏轼对宋词的革新主要表现在以下两方面:(-)以诗为词，扩大了词的题材范围苏轼在词中大胆打破传统观念，以诗为词，即凡是

3、诗能表现的题材内容，也让词进行表现，甚至让词与音乐脱离，打破了“诗庄词媚”的传统界限，这就扩大了词的题材范围，开拓了词的意境，也对当时及后代产生了巨大影响。词从兴起以后，在民间创作和中唐文人创作中，题材都比较广泛，只是到了晩唐五代才被局限于男欢女爱、离情别绪的内容，用于“侑觞佐舞J并以其“香而弱”的格调，被视为“艳科”。从南唐冯延巳、李煜到北宋晏殊、欧阳修，已开始抒写个人感慨，柳永在表现自己怀才不遇的同时，还描绘了都市风光、市井生活。不过，词总的仍然“以清切婉丽为宗”，虽说范仲淹、王安石写了一些悲凉慷慨工作，但几乎没有什么影响。欧阳修领导了诗文革新，却还

4、没有革新到词的领域。这是跟当时对词和诗的传统看法有关的。相当多的人认为诗词有别，直到李清照还说“词别是一家J这种观点还继续把词当作“小道J只供“娱宾遣兴”、“析醛解愠”。在这样的限制下，词自然不能象“言志"的诗那样，反映与国计民生有关的重大问题。这样的局限，对于苏轼却是不存在的，他“以诗为词J打破诗和词的界限，使词的题材无往不适，凡可以入诗的都可入词,把词从“樽前”、“月下”、“美人”、“歌伎”中解放出来，扩大了词的内容，把眼光转向广阔无垠的社会和国家，使词成了为社会服务的工具，具有与其他文学艺术形式同等的意义和价值，从实质上改变了“词为诗余”的看法，同

5、时，也促进了词自身内容的变化。苏轼的词一扫晚唐五代和宋初专写艳情和离愁的旧藩篱，诸如抒情、写景、感旧、怀古、悼亡、送别、记游咏物、说理谈玄,凡诗歌所能表现的内容都能够写入词中，使词成为广阔反映社会现实的一种文学样式。如他的《念妈娇•赤壁怀古》；大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾,檣橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。这是诗人谪居黄州游赤壁时写的一首怀古词。前段写赤壁的雄奇壮丽景色，用以烘托三国时

6、火烧赤壁的英雄人物。后段写周瑜的英姿丰采和赫赫战功，反衬自己空有为国家建功立业的雄心壮成而不得施展的感慨。全词笔力雄建，感情豪放。“乱石穿空,惊涛拍岸”的瑰丽江山，"雄姿英发，羽扇纶巾”的英雄形象，在词中也都是首创。词的最后流露出“人生如梦”的消极思想，是作者政治上失意的无可奈何的感叹，但不足以掩盖充溢在全词中的豪迈精神。苏轼这首词久负盛名，俞文豹《吹剑录》记载:“东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：’我词比柳词何如？’对曰:'柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳岸岸晓风残月”；学士词，须关西大汉，执铁板，唱"大江东去”。‘公为之绝倒。"这个故事很

7、能说明苏词的艺术特征，而这首词正是这种艺术特征的典型代表。苏词表现的社会生活非常广泛。针对北宋统治者对辽和西夏的屈辱求全，苏轼在词中表现了希望能为国家保卫边疆、打击敌人的决心，女口《江城子•密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开放，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遗冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。这道词借写出猎，表现了慷慨激昂的爱国主义激情。前段写打猎场面，有声有色，情景动人；后段从打猎引出“射天狼”的雄心，“持节云中”两句，用汉文帝时冯唐为云中太守魏尚说情一事，以守卫边疆的卫尚

8、自许，并希望得到朝廷的信任，表现出为保卫国家、抗击外族侵略的壮志和理想。象这类抒